发烧友的一般通病就是重器材轻调整 [复制链接]

老哥关于“真实”声音、二手器材的观点是必须顶的，待小弟有空时再进来聊，谢谢。

年轻人尚需打磨、修炼哦，音乐之声的理解是要下苦功夫的。

老哥，小弟赞同使用二手器材，其理由如下：
1.经典器材停产，已不可再造，我们只有使用二手；
2.二手器材价格亲民，如果我们仔细观察二手市场便会发现，新价跌落厉害的器材往往不是货真价实的好器材，这也反映了器材的价值；
3.使用二手器材有利于音响器材的市场流通，使更多发烧友有机会接触好声器材，从而提高发烧友整体水准；
4.二手市场的繁荣有力于促进专业生产厂家的产品更新换代与发展；
5.二手市场认可的音响器材有利于专业设计工程师借鉴与美声的再造；
6.二手市场的自由交易有利于发烧友搭配喜欢的器材之声；

谢老哥的认可，小弟在现实中遇到一些条件很好的烧友，他们有一个“通病”，认为在器材调配上自己是最强的，还不知道某一器材应该怎么使用发挥最佳就东西搬回家，上架、插线、挪位子停当，过几日请几位朋友来听，实际上来的人都是为说好话而来，目的是有机会看见高价器材的“尊容”，以便积累日后谈资的资本，而小弟却喜欢请说实话的朋友提出善意建议和看法，我想只要十句话中有一句说对，就是给我的帮助，更何况远不止这些呢。

昨天几位烧友一起交流，玩玩线，事前都不讲品牌盲听，两根电源线进行类比，在音量电位器不变前提下，A线插上明显音量高于B线，请问接下来怎么办？

回先生，接B线时音量电位器开大1~2格与A线时保持同意音量，您会发现：原来音场的纵深度更远，线条感更凝聚（也就是“实”），原先A线时相对来说显得声低“薄”、纵深度短从而音场往前靠，故此音量大会使人产生刺激而“好听”的效果，声音如何耐听：道路之一。

老哥，小弟想在您的帖子里增加一点含金量；昨天比线是在文豪的顶级转盘上做的试验，快过年了，店里客人少，几位烧友聚在一起玩个快乐，包括把八爪鱼也重听了一下，然后小弟在您另一贴中跟了一句；呵呵。

老哥，小弟使拥有卡玛+神殿的大佬洗闹了，因为他听了三张唱片、牛饮了三杯安徽瓜片、上了三次卫生间，回家时宝马车找不到方向，具体情况且听下一分回，留个位置请稍等。

大佬喜欢听人声，让其挑选的童丽唱片一张，几曲下来他说：“太像了！太健康！不是听音响！”我说：“谢谢，童丽在唱下行音阶时是委婉、轻松、自来的下走，而神殿与卡玛在此显得刻意的控制，以至于在最低处往往出现声线的上钩行为，这是违背作曲技法的，然却是美声的再造。我喜欢歌者与乐手在表演时互相倾听融为一体的表演方式，至于古琴的雅韵、琵琶手指拨弦时的轻柔弹力感、笛子沙哑而悠远的飘鸣、一口包下的嘴型变化和前鼻音后鼻音等等这一切虽然已经展现在我们面前但都不重要了，因为我们听的是声情并茂而流淌的音乐。”

第二张，大佬选卡拉扬指挥格里格皮尔金特组曲（卡拉扬金版），几个片段下来他说：“我们以前听卡拉扬都错了，我以为柏林爱乐在卡拉扬手中就是一架有无穷能量的喷气飞机，今天才知道卡拉扬之声到底是怎么一会事——在高度的指挥艺术和技巧控制下的建立在音乐基础之上的指挥家美声思想的体现。我此刻明白了：一般音响是反映乐队之声，而此刻是指挥家控制下的有情感、有思想的、反映其特色的乐队之声，汗颜！”我补充说，卡拉扬的美声之道在录音制作中发挥得淋漓尽致，虽然有些朋友颇有微词，尤其是在拨弦与顿弓表现上略显夸张，好在这些观点我们现在都已经听到了。