发烧友的一般通病就是重器材轻调整 [复制链接]

哦，明白了。

当我面对kondo+卡玛、威信+波达、西装MBL等高价器材而无动于衷时，我知道有进步了；感性的我真想让热衷的发烧友听到这种声音，它来自于设计厂家工程师们在上世纪黄金时代的经历与体验加上艺术性智慧的创造，只是随着岁月的流逝而被蒙上厚厚的尘土失去了光泽，然幸运的我却发现了它们；另外在好声一帖之外的现实生活中大家不知道发生过什么，缪斯女神将世外高人派与指导我，这种机遇不可用“幸运”只能用“命运”二字；就音响器材而言，很多朋友没有我良好的机遇见到各种铭器；基于以上因素，幸运儿诞生了。
同时，现实社会的风沙、阴霾使我无法辨别人性的丑陋之面，经验与理性再次提醒我不能莽撞，古训曰：目不识丁；不是指不认识文字而是指人，由此而知国人教育理念中对于人品考察之重要性。
尊敬的烧友们，音响器材追求好声之路漫漫，然看待问题的方向和思路非常重要，本人自爱好古典音乐至今已有二十六个春秋，音响发烧仅三年，能得到此种声音，想来在音响器材方面知足了；望广大烧友们能再接再厉，龙年取得登峰之举！

对您的观点非常赞同

老哥，小弟讲个音响发烧小经历：刚开始听古典音乐总感觉乐器表现不清晰，结果更换音响器材寻找HIFI性的表达，想办法使钢琴协奏曲、小提琴协奏曲中主奏乐器越清晰、越明亮、乐器离麦克风越近越好；可是，作曲家是在写协奏曲呀，伴奏部分总不能忽视呀，现场没有麦克风的协奏曲不是把钢琴搬在我身边为我独自演奏的，但是颗粒感和琴腔共鸣都不缺呀，更可怕的是突出主奏声部其他声部的整体融合性失去了，那么音乐的和声怎么办呢？现在小弟把这一切都解决了。

所以有些朋友不同意像现场的观点是片面的，没有现场音乐会的多次聆听经验，仅用夸张的唱片或者不知道作曲家音乐作品的表现方式是会把路走歪的，调整出来的器材之声往往会偏离音乐的本来面貌。