好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

声波由波幅、波频和波形等要素构成，其中，波幅决定声音的强弱，波频决定音高，波形决定音色。三者中，波幅是声波产生的先决条件，没有它，就不可能产生波频和波形，没有它，我们生活的世界是寂寞的世界；波频使声的世界充满生机与活力；而使各种声音异彩纷呈、极具个性的功劳非波形莫属。


（一）、波幅
波幅即声波的振动幅度，产生于振动物体偏离平衡位置的最大位移，振幅的大小与振动体所获能量成正比，它是琴弦振动能量的具体体现。

请注意我发给你的信息，谢谢。

钢琴的频率是30到4000赫兹左右，不同琴因不同的调律会有细微差别
乐器的重要频率范围表

小提琴 200hz~400hz影响音色的丰满度；1~2khz是拨弦声频带；6~10khz是音色明亮度。  
中提琴 150hz~300hz影响音色的力度；3~6khz影响音色表现力。  
大提琴 100hz~250hz影响音色的丰满度；3khz是影响音色音色明亮度。  
贝斯提琴 50hz~150hz影响音色的丰满度；1~2khz影响音色的明亮度。  
长笛 250hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响的音色明亮度。  
黑管 150hz~600hz影响音色的丰满度；3khz影响音色的明亮度。  
双簧管 300hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响音色的明亮度；1~5khz提升使音色明亮华丽。  
大管 100hz~200hz音色丰满、深沉感强；2~5khz影响音色的明亮度。  
小号 150hz~250hz影响音色的丰满度；5~7.5khz是明亮清脆感频带。  
圆号 60hz~600hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2khz明显增强。  
长号 100hz~240hz提升音色的丰满度；500hz~2khz提升使音色变辉煌。  
大号 30hz~200hz影响音色的丰满度；100hz~500hz提升使音色深沉、厚实。  
钢琴 27.5~4.86khz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20hz~50hz是共振峰频率。  
竖琴 32.7hz~3.136khz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。  
萨克斯管 600hz~2khz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。  
萨克斯管bb 100hz~300hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。  
吉它 100hz~300hz提升增加音色的丰满度；2~5khz提升增强音色的表现力。  
低音吉它 60hz~100hz低音丰满；60hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。  
电吉它 240hz是丰满度频率；2.5khz是明亮度频率3~4khz拨弹乐器的性格表现的更充分。  
电贝司 80hz~240hz是丰满度频率；600hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。  
手鼓 200hz~240hz共鸣声频；5khz影响临场感。  
小军鼓（响弦鼓） 240hz影响饱满度；2khz影响力度（响度）；5khz是响弦音频（泛音区）  
通通鼓 360hz影响丰满度；8khz为硬度频率；泛音可达10~15khz  
低音鼓 60hz~100hz为低音力度频率；2.5khz是敲击声频率；8khz是鼓皮泛音声频。  
地鼓（大鼓） 60hz~150hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6khz是泛音声频。  
镲 250hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10khz音色尖利；1.2~15khz镲边泛音“金光四溅”。  
歌声（男） 150hz~600hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。  
歌声（女） 1.6~3.6khz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。  
语音 800hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”  
沙哑声 提升64hz~261hz会使音色得到改善。  
喉音重 衰减600hz~800hz会使音色得到改善  
鼻音重 衰减60hz~260hz，提升1~2.4khz可以改善音色。  
齿音重 6khz过高会产生严重齿音。  
咳音重 4khz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）。

拉赫玛尼诺夫的《C大调第二钢琴协奏曲》，先生您能谈一谈此曲的听感吗？有哪些好的版本推介？还有李斯特的《第一钢琴协奏曲》呢？

这两部钢协可不是一般烧友听的，你看别人的帖子都在大谈器材，我们还是下来私下聊吧，你看我在帖子里写的听感都是我在器材上所得，但是交流的人太少。你让我写拉氏钢二，哈哈，我说好多发烧器材在此曲中“栽跟头”， 不信可试一下：
1.乐曲第一乐章开头主奏钢琴弹出沉重的八小节前的引子和弦，音响上是从倍弱一直发展到倍强；好多器材在引子部分听上去是在空等或者蚊子叫。。。
2.乐曲至发展部形成的悲壮激情时钢琴声部是坚挺有力，跃然于乐队洪流之上，这种感觉一定要有啊！
如果音响器材不能表现以上部分，那么这部作品在作曲手法上很多细腻表情就无从谈起了。

是啊！绝对是一部音响性与音乐性高度统一的好作品！每次听之都有新的感受，气势磅礴令人激动！委婉迷人又让我感如人间仙境！很喜欢的一部作品。

如说唱片版本，我推荐：李赫特（DG版）、怀尔德（CHANDOS版），分别取其抒情、宽广和键键见肉、酣畅淋漓的感觉。郎朗版千万别买，我不知道他弹些什么玩意。

是啊！比较不同版本之间的异同，也是古典音乐的欣赏乐趣之一吧！不同的版本给人的感觉，有时好比天差地别！

嘿嘿，听什么？音乐是有感情的。听得是音乐传递的感情，似乎看见人在声情并貌演奏或演唱。真得，能让听众陶醉，甚至手舞足蹈，这才是音乐的魅力，这才是我们的幸福。今天听后感。回味中……

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫 （Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873－1943），俄国作曲家、钢琴家。曾就学于莫斯科音乐学院。他的创作中深受柴科夫斯基影响，有深厚的民族音乐基础，旋律丰富，擅长史诗式壮阔的音乐风格。作有《第二钢琴协奏曲》、《帕格尼尼主题狂想曲》、二十四首《前奏曲》、《音画练习曲》，歌剧《阿莱科》、《利米尼的法兰契斯卡》和《第二交响曲》、管弦乐《死之岛》、《钟》以及浪漫曲等著名作品。

后从事指挥，介绍了不少俄罗斯作曲家的作品。1918年移居美国后，创作上充满了不协和与悲剧性，成为二十世纪上半叶重要的钢琴演奏家。

拉赫玛尼诺夫，c小调第二钢琴协奏曲
这一乐曲被公认为拉赫玛尼诺夫的“最高杰作”，广受世人的喜爱和欢迎。在所有俄罗斯作曲家所作的钢琴协奏曲中，本曲为首屈一指的名作。 本曲除了在构造上的完满妥善之外,同时充分发挥了抒情性和钢琴化的效果,而且把这些作了绝佳的统一。 尤其是本曲中的几个旋律充满了浪漫性情趣， 因此,不是经常被附上各种歌词竟相演唱， 就是被世人编成爵士乐， 广为流行。 1892年， 拉赫玛尼诺夫荣获钢琴金奖，同年他从莫斯科音乐院毕业之后， 就已经颇有声望了。 这时候他受托作一首钢琴协奏曲，于是在1899年开始着手创作。然而不久后，他患了严重的神经衰弱症，直至1900年五月才逐渐痊愈，所以本曲实际完成于1901年。有些人认为这一协奏曲所拥有的忧郁性格，就是从拉赫玛尼诺夫这一段病情而来。其实不尽如此，从本曲宏大的气势来看，倒不如说它是拉赫玛尼诺夫完全恢复健康后，创作欲横溢时的优秀作品

我在聆听大师们演奏古典音乐作品的唱片时，感动之余也会产生一些感慨与思考，并且有时害怕与同好交流，了解我性格的朋友对我的“奇想”会善意的说：打住吧，不要多说；抑或曰：大家都要吃饭，不要转牛角尖。我的问题是什么呢，说一个吧：
国人中那么多家长从小培养孩子，投入大量资金、时间，希望其长大后成为钢琴家，这里就带来几个问题：
1.钢琴家需要艺术天分与生理机能（如手形问题等）；
2.孩子跟随学习的钢琴老师技术与艺术水准问题；
3.业余或专业考级是应试不是修炼艺术水准和传承艺术风格；
4.老师或评委很多人没有现场听过某些作品大师的现场演奏，也没有听过大师演奏的唱片录音，更没有阅读国外专业著作，那么他教导、训练的学生会有很高艺术水准吗？
5.许多学生为何弹琴时总是按照老师的要求依样画葫芦的演奏，但不会青出于蓝而胜于蓝呢？
6.为何培养出的学生都像阿诗肯纳吉式的全能钢琴家，不能出贝多芬、莫扎特、肖邦的演奏专家呢？
   虽然言者有意，请看者无意，不要当真就是了。

房间，让音箱自由呼吸空间。电源，让系统获得力量的源泉。摆位，让聆听者感知音乐之美的舞台。呵呵，需要烧友一点点提高发烧经验，才能得到让人心动的好声。今日聆听体会小结，

一切

矛盾无所不在,兴趣是最好的老师.要求不同,自然选择不一样!方法总比困难多!因材施教与择师而学是一样的重要.用辩证唯物论和易经的观点看问题就是:一分为二,二合为一.

不知朋友们是否听说一则消息：一老外冒充买某些钢琴大师录制唱片出版，并在唱片封面标注他人演奏，当然此事后被告发；请问烧友们听到该则新闻有何感想呢？

传说，当年乾隆下江南时驻跸镇江金山市，他看到穿梭似来往于金山脚下的船只，便问主持方丈：“你能告诉朕，下面有多少条船吗？”方丈说：“两条，一条叫追名，一条叫逐利”。的确世界上最看不破的就是名、利二字。

咱们中国人有个十分不正常的怪心理。咱们一见女同胞与外国人一道起,就以最鄙视不屑的眼光看这位女同胞,用最恶毒的言语说她们骚包。
   但如果有男同胞的游伴是洋妞,那么大概这位男同胞就会变成同侪中的英雄,认为他[开洋荤][报国仇],几乎是民族英雄了。

夜读[随园轶事],得袁子才对[好色]的解说一则,颇妙。信手拈来,钞出以响好色的不文读友。

[惜玉怜香而不动心者,圣乜:惜玉怜香而心动者,人也:不知玉不知香者,禽兽也。人非圣人,安有见色而不动心者?其所以知惜玉而怜香者,人之异于禽兽也。

世之讲理学者,动辄以好色为戒:则讲理学者,岂即能为圣人耶?伪饰而作欺大语,殆自媲于禽兽耳!

世无柳下惠,谁是坐怀不乱?然柳下惠但曰不乱也,非曰不好也!男女相悦,大欲所存:天地生物之心,本来如是。

卢杞家无妾媵,卒为小人:谢安挟妓东山,卒为君子。好色不关人品,何必故自讳言哉?]

袁子才其实是清代知名好色之徒之最,一生笃嗜[临水登山,寻花问柳]。但其好色,颇有品味,尝曰寻花问柳,应在[寻问]二字上着意,因此[路柳墙花,随处皆是:正是任人攀折,不寻而问]就不足称为好色了。

色,其实不可不好;所以就算是[头上一把刀]也照好如故。

不文霑记起一个掌故,可以作[色不可以不好]的佐证。

此事见清人笔记,记湖州沈之任云南驿道,奉命劈凤凰山八十里。凤凰山当时是荒僻山野,汉唐以来,人迹不到。役夫自苦不堪言。一日,开山劈树之际,忽然有美女艳装奔出,役夫在山洞中工作,其中少壮派,血气方刚,多见树木少见女人者,当然是马上抛开工作不理,跑出山洞看女人狂吹口哨一番。年老辈或未老先衰辈或故作老成辈或故作荘重辈,作出不动心状,仍然留在山洞操作。

谁知忽然砰然有声,山洞崩塌,好色看女人者安然无恙,灵魂坐沙发椅,眼睛吃冰淇淋之余,性命安然无恙。但不动心不好色不举的有道之士,伤亡惨重,死难者数十人。

由此可见,我辈男人,又岂可不好色哉!

何况就算好色而死,也总比不好色而死,来得痛快,来得过瘾吧！