跟大家探讨一个问题——听音种种 [复制链接]

正是此意，知我者，飞兄也

既然飞兄爱看，我就再发点议论。盲从是蒙昧的开始，有人相信印在纸上的字，有人相信多数人相信的——却从不放开自己的头脑思考；有人恪守所谓礼法，礼貌更只是弱者和愚人的纸箭牌。有多少“经典”到最后被证明是狗屁，更有多少“满嘴的社么社么，一肚子的社么社么”。我只扪心自问，“这是我需要的音乐吗？”“这是我需要的声音吗？”——很多所谓经典都经不起这样的拷问，从音乐角度讲，就是很多所谓的“经典”都经不起聆听。在这里，我想说句得罪人的话，如果您听了2年以上音乐，如果还沉浸在浪漫派的煽情里，如果还抱着肖邦的大腿不放，我只好说——你在听音上毫无长进。

这个真不错，看着封面我就喜欢，——这个我没有。

谢谢几位来来回回地踩我的场子，不论是骂我还是赞我，我都欢迎——您来了就是瞧得起我。赞我的，我一高兴就能多写几句，骂我的我就有则改之，无则加勉。真正喜欢肖邦的谁能把我的话当回事啊？你说了半天，我还是他么不喜欢，而且还会说。

肖邦音乐的最大特点在于做作，初听你可能会觉得它静谧、安宁，优美，纯净，三次以后——对于有深度的人来说，三次已经足够——你就能听出这些全是“假”的，这就像一个描眉的女人，或是装了假胸的丰女，或是喷洒了劣质香水的看不出男女的一个什么人打你面前走过。我们可以看始终在弹肖邦的一个新星，唱片公司在把他向什么方向打扮——先前还有点男人相，现在是越来越像是媚娘了——这符合肖邦音乐的特点，同时也昭示着现如今都是 哪些人在喜欢肖邦——唱片公司的形象设计肯定是做过市场调查的。至于为什么那些所谓“家”都弹肖邦，这太简单了——唱片销路好——肖邦永远是大众的偶像，而且女性居多，就像他出名的当时。肖邦是初听者的极品，太好听的音乐了——强烈推荐——尤其是刚谈恋爱的男青年一定要对女青年说自己爱听肖邦——女青年一定扑闪着水汪汪的大眼睛作崇拜状——你太高雅了，哥!就像前面B兄描绘的那样--------

有情调的人肯定家里的茶几上放着几张肖邦唱片——不同版本的，而且一定得有霍洛维茨——旁边还有村上春树的一个小说。格言精选：我不是在听肖邦，就是在去买肖邦唱片或听肖邦音乐会的路上！——大姐，你能给我介绍下肖邦唱片的最佳版本吗？

我认不认真不重要，重要的是让各种观点亮相，并激起进一步讨论的可能——我反对的是统一的结论和固定的说法，其实，我的底线是——听自己的音乐，让别人去说吧；有时也可以听听别人的观点，但不要恼火，更不要以自己的正统和正确自居——我从来都认为，我的观点只对自己有意义。再次感谢各位的关注。

谢谢回帖，受教。您真的不知春上是谁？千万别跟女友说，我也犯不着给他作广告——随便逛个书店就知道他是谁了。并且，我也不再对肖邦音乐发表任何议论了，这个我还是扳得住的，从现在开始。

且不说肖邦，且说这两天又把久违的浪漫派音乐拿出来听了几下，再发点骚论。浪漫派音乐实则是在用最繁复的音符、最响亮的音响在重复那千篇一律的主题——乏味，这东西一开始挺唬人，它那魅力真的不经折腾，包括那些大歌剧。我说马勒音乐的主旨是讽刺和挖苦，他是在以其独特的方式在跟浪漫派音乐说再见，所以有布莱兹的“浪漫派的什么什么离我们是多么远了”，又有伯恩斯坦的什么长音符更长了，短音符切短了之类的议论。马勒是真有才的，他将浪漫派那点技巧玩于鼓掌之上，他一忽真，一忽假，一忽九霄之上，一忽锅底抽薪；有人说马勒矫情，这哪是马勒的发明，浪漫派个个都是矫情大师。国外的乐队为什么都力推现代音乐？老演那些真的是受不了啊！一点感觉都没有了。如果让我在浪漫派与现代派之间选择，我宁可选择现代派的嘶叫和怪诞和那一声声尖锐的亮相——至少，它们摒弃了矫情。

我反对跪着听音乐，但对那值得跪的我真跪；有次听巴赫的音乐，听的过程中我真的跪下了，那是音乐本身的力量_我心服口服地跪并险些热泪盈眶——你知道是哪个曲子吗？羽管键琴协奏曲——这经历使我对别的曲子有资格说三道四——我并且明白了什么是音乐中的“真”和什么是音乐中的“假”。