几位小提琴家怎样区分 [复制链接]

斯特恩的音色和米尔斯坦区别很大啊。。。。。尤其是揉弦。。。。。米尔斯坦的揉弦很“吝啬”，速度很快，幅度也不是很大，而且尽管他的技术是超级全面的，但是他真的很谨慎的使用揉弦。。。。而斯特恩则不一样，他的揉弦不仅幅度大，而且间或会有“荡漾”的感觉！
我形容斯特恩的揉弦是“用他的大胖手在你脸上摸了一把。。。。。。”
这个形容只适合于斯特恩。。。。。呵呵

原帖由 wangweish 于 2010-3-7 22:22:00 发表 分不出HEIFETZ和大卫的人可以认为基本是不听古典的, 而STERN和MILSTEN的差别同样鲜明.

说的好!

要是连海菲兹和大卫都分不出来还真的就只能说是听得太少了（就算他俩的录音各自只有一张，区别也是立竿见影的啊）！
起码在速度上就分开了：无论什么曲子，如果是单声道，声音凌厉尖锐，速度突进，揉弦迅捷，音符清晰。。。。的话，基本就是海菲兹没跑了。
对比一下大卫的演奏，绝没以上的特点（除了音符清晰）！
而海菲兹的音色，听多了还会有一个发现——容易有呲音！凭我的“绝对非专业”认识，海菲兹独特的音色更多的来自于他的运弓速度！而他施加于弓子上的压力似乎比不很大（这个观点期待专业人士指点）！所以在某些不经意的乐句中会发现那种因弓毛轻轻抚掠琴弦时所发出的尖细的杂音。

还有滑音，不是很结实的从一个音滑到另一个音，而是在一个音的起始或结束，手指在琴弦上滑动的小动作，那种如呼吸一样的“抹蹭”，也是海菲兹的独到之处（我是在看着谱子听他拉巴赫《恰空》的时候才找到他的这个技巧的，那之前就只是听说海菲兹有此绝技，却从没真正感受过）！
这个技术，大卫不用，梅纽因不用，米尔斯坦也不用。。。。克莱斯勒偶尔用。。。。格吕米奥和谢林似乎不可能用。。。只有海菲兹情有独钟，且游刃有余！

梅纽因有另一手绝活——完全情绪控制的滑音，听听他的柴可夫斯基小协，太像一位在专科院校辍学的吉普赛小提琴家的演奏了，充满了自由与随意，却又不觉得唐突任性，不能说它合乎作曲家的意愿，但是单就演奏来说，很新鲜！

原帖由 ztm 于 2010-3-7 21:34:00 发表 我是想问怎样描述特点 那个“分出来”是我没表达清楚，我的意思是那种特点有大致的印象，但表达不出来的感觉

“描述”比较容易，但要盲听估计有难度。但如果分别听大卫和海菲兹应该相对容易区分。

如果你听古典15年以上, 以上各位小提琴家的CD都在十几张以上, 那么即使通过盲听, 也能有80%以上的准确度.

LS几位都是牛人啊。。。
不过话说回来，要每位小提琴家的录音在10几张以上难度也不小啊。。。

原帖由 ztm 于 2010-3-7 20:04:00 发表 格鲁米欧 米尔斯坦 海飞兹 谢霖 大卫 耳朵能分出来 但是应该怎样形容每一位的特点？单单用什么甜美、霸气这些形容词感觉太空泛，说不清楚~~ 想了好久多没有头绪，各位大大帮帮忙~~就把小弟当成是准备开始听古典的，给小弟介绍描述一下

海飞兹：钻石；
克莱斯勒：铂金；
格罗米欧：檀香木；
米尔斯坦：黄花梨木；
谢霖：黄龙玉；
大卫：黄金；
梅杻茵：玻璃种玉；
柯岗：翠玉；
哈西德：冰种玉昙花；
内芙：香榧木观音；
……

听不出，是因为听得不够专注。如果你长时间只听一个人演奏的作品，那么同样的作品由他人演奏估计很容易分辨。很久以前，有朋友跟我说过，他家常年没有什么客人，通常，父母上木楼梯的声音他都能凭上楼梯的声音轻重，节奏等判断出谁回来了。我想从这些方面去判断，得出正确答案也是正常的。当然，如果有人刻意模仿，潜心苦练多年后，再盲听，就比较困难了。就如欧洲的名画，某些高级的赝品与真迹之间普通人就难以分辩。

西盖蒂的特点也很明显，拉着拉着突然手忙脚乱多半就是他了。

没别的法，多听自然就分别出来了。描述起来也很困难，以上各位都搔在痒处的边上，虽然几近，但还是不解痒，哈哈。