与坛友“shazi2000”聊音箱DIY（（（逐日补充内容））） [复制链接]

这个交流非常好。
其实谭工误解了我的意思。指标对任何电器来说是合格的最基本的要求。但是对于音响器材来说，指标无法解释，或者说代表还原音乐的本质。因为音乐是艺术表现的形式，艺术不能量化，所以很难单纯用指标去衡量器材对于艺术的表现力的水平。同样指标的器材，它们的音乐表现水平有时会相差巨大。正如一场小提琴的比赛，很难用仪器去评价选手们的艺术水平的高低，而只能通过评委的人去感受，去评判。器材，包括音箱，往往也只能通过人去最终评判和选择，以及有艺术去发挥它的音乐表现水平。

相信谭工的音箱不仅仅是指标合格，而更是具有高水平的音乐表现力。

谢谢胡兄，希望有机会当面交流。

广州音展期间和几个朋友去了谭工处，听了箱子，感觉谭工还需要努力。。。呵呵

谢谢！我一直在努力，请多提宝贵的具体意见。

Shazi2000寄给我的这款名单元是“子弹头”结构的4”中低音单元，我设计“参考1号”的中低音单元也是仿制了西雅士的另外一款5”的“子弹头”喇叭，子弹头到底有什么优点？仅仅是噱头吗？
子弹头结构的喇叭都是中低音，这种设计的目的是为了改善喇叭的中高频段特性。
一、前室效应
理想的喇叭音盆应该是平面的，只是为了兼顾材料的刚性和质量不得已而做成锥形。
质量大的音盆效率低，动圈喇叭本身效率就够低的了，一般只有3%—5%，再低显然不可行。
刚性小的音盆就易形变而产生失真，扬声器本身的失真就够大的了，技术人员搞了几十年研究其主要精力都放在降低失真上。
平面喇叭是以后的方向，目前的一些实验品（例如日本人研究的蜂巢平板）还有许多不足，难以真正应用到工业产品上，只有静电喇叭和电磁式平面喇叭已经有较为成熟的产品，其中“国都”就是优秀的代表。
由于音盆是锥形结构，推动空气的方向是接近垂直于音盆表面的，从而导致中高频段（离喇叭中心更近处）的被推动空气在离开喇叭不远的地方交汇而产生相位干扰，这就是专业人士所说的“前室效应”。
我们可以通过观察喇叭纸盆的形状大致判断喇叭上限频宽，锥度越大的喇叭中高频的响应一般就越差，锥度越小的喇叭一般高频上限也高，但“分割振动”的失真也会有加大的危险。
音盆的设计主要是：尽可能接近平面（减少相位失真）、尽可能降低质量（提高效率和对弱信号的响应）、尽可能增加刚性（降低运动时形变失真）、尽可能加大内耗（没有信号时尽快静止）。关于音盆的话题太大，以后有机会再聊。
子弹头结构可以适当改变音盆推动空气的方向，从而改善幅频特性和相位特性。
二、空腔共振
传统中低音喇叭都是带有一个“防尘帽”，目的是防止灰尘进入喇叭内部磁隙，同时隔绝喇叭前后的辐射以防止“声短路”。
民用喇叭的下导磁板一般不设计通孔，防尘帽与喇叭磁路结构内部形成一个接近密闭的腔体（视支片的气密性不同而有差异），在喇叭的往复运动过程中这个腔体的内部气体被不断压缩和拉成负压，尤其是当喇叭震动频率与空腔固有频率一致时会出现“共振”。当喇叭设计成“子弹头”结构后就没有了这个“空腔”，可以消除这种不良的空腔共振。
扬声器的设计没有“最好”，有利就有弊，子弹头的设计也会降低灵敏度和带来一些其它的负面影响。

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2009/12/20 13:18:08

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原帖由 胡敏强 于 2009-12-19 21:15:00 发表 音箱是音乐和器材的舞台，音箱是系统的基础。但是，从指标上却很难找到有音乐味有旋律感的单元和音箱，优秀的音箱只能通过具有音乐的和艺术的心灵去感悟、发现和有艺术地发挥。

音乐味、旋律感、贵气等感觉，不是那几个指标所能概括的。很多影响因素是人没有发现或不加注意的。正如我们HR招聘时判断一个人的人品，不会根据西方人力资源管理上的几个指标机械的分析一样，一眼看去所得到的感受是非常复杂的因素综合的结果。

我赞成先看指标，音箱是音响系统最后重现音乐的环节，也是最重要的环节。如果音箱的频响曲线不平直，那末前面你的信源如何好，你的放大器如何高级、失真如何低也是白搭，因为频响不佳的音箱不能把原来的声音准确地还原出来。所以，音箱有平直的频响指标是最基本的。为何专业测量音箱要在无残响的环境中进行？为何BSW和JBL的音箱只是标+/—3DB的频宽指标？音箱能够做到标称功率频宽平直真是难啊!至于味道、美感等牵涉的因数实在太多，如放大器、线材和重放环境以及听音者的音乐感悟力和素养等等不一而足啊。