原帖由 scfan 于 2009-10-8 13:43:00 发表
这样的调查本身有点不准确，东艺开张才没几年，我到上海音乐厅、上海大剧院为数不多的几次现场，在门口和一些素不相识的上海本地老乐迷闲聊中得知，他们都对地处偏远的东艺不感兴趣。所以东艺的人数统计并不全面。和北京的统计更加没有可比性。近年来古典音乐现场音乐会，国外的名团很少去广州，但是全国公认的古典乐迷重镇广州，岂是几个统计数据所能湮没的？
要说北京的演出多于上海，我个人觉得并非北京的市场大，阿巴多这次连演四场，亏得全国各地的观众捧场，已经算不上满座。要是只北京本地观众，可能愈加惨淡。而维也纳爱乐紧接着献演东艺，就我和阿巴多LFO的第一场对比，东艺的座位远多于国家大剧院，上座率也绝对高之。为何北京演出多于上海，原因很简单，文化演出是国家控制的，中央机构都在首都，自然是北京近水楼台。上海的演出，都是从北京批得来的，东艺属于保利系统，上海大剧院属于国家大剧院系统。怎么可能下级盖过上级？说上海傻，愿意出高价买名团出工不出力的朋友，多是对实际情况不了解。国内演出场所相互恶性加价竞争是问题的根本。CSO上海之行，本来会是一个里程碑式的现场，结果被一个声学条件出名不好的剧院用高价抢走合同。在这样的场所演奏又让乐手们怎么发挥呢？
另外，对北京的部分所谓资深爱乐者的人品，我很有看法。在此我就不多说了。北京也有像混混那样全国闻名、令人敬重的烧友，地域之分我觉得是可笑而无稽的。哪里都有真汉子，哪里也都有伪君子。 |
我不知道北京和上海的这个数据怎么来的。你大可提出不同意见，但你有更可靠的数据吗？以前每次大的演出，东艺都会对一些听众搞现场调查，我本人经历过好几次了。另外，他们好像搞过什么十大乐团票选，不知道是否与之有关了？上海的情况，不知道谁能提供更可信的调查数据？
说到东艺的问题，如果是上海的一个资深乐迷，他还对东艺这样的场所不兴趣，我质疑他的乐迷身份：他不会是个老克勒吧？！
卢塞恩和阿巴多到访，不是小张竭力鼓动，我也不会去的。为什么？他们这次来的，是一个不地道的卢塞恩乐团，哪来这么多叫好的声音？
上海一大帮子到现场的，并不都是真正的爱乐人。那些推崇时尚的，只会追求维也纳柏林爱乐芝加哥圣彼得堡等等这些明星团；上海方面，也只会把票价炒高。说老实话，今年波利尼和维也纳的上海现场，我都放弃了，就是票价太没良心。
前二年波利尼到北京演出，精彩多了，也没这样炒作的。这次维也纳在东艺，一出票最便宜的就是900，太没谱了。上次维也纳来上海，乐团就对上海的超高票价提出过质疑：费用老外早都赞助了，用得着卖这么高吗？没办法，上海就是这样。
马友友到上海音乐厅演大无，票价高到上千。一个人，拿把大提琴，拉一个曲子，搞到一票难求，正常么？上海真有那么多喜欢大提琴的朋友？
我在小唐隔壁的那个帖子里就问，他们搞现场排名，怎么排的？
北京演出多、水平高、票价低，要明白，并不是北京压着上海。要来中国的老外太多了，他们首选是上海，还是北京？贝尔格四重奏告别演出，选择就是到北京，这样的事情太多了。
上海唯一引以自豪的，就是蒂勒曼带慕尼黑爱乐来过上海音乐厅。他们这次到中国的演出，因为某些方面原因，跟北京没有就价格谈妥，北京方面放弃了。简单说，乐团开价，北京不接受。前几年柏林爱乐到上海，乐团敢开出天价，就是吃准了上海。
老兄说的情况，并不能说明问题本质。如余隆和陈佐煌的恩怨，北京一直在继续。据说今年北京音乐节，还是照旧。顺带说一句，他们都是出身上海的，现在尽管挂上海的什么头衔，基本以北京为活动中心。
