马交有什么深刻的呀？！ [复制链接]

是海顿最后登台时像他自己所说的“我看见了光，它是从那里来的”吗？这不啻是对马勒的抬举。那么，是什么？直到发贴的此刻，我才想出恰当的词汇，是短暂的“灵魂出窍”，如果不是观众的掌声，不知道他在这种状态里会停留多久？——这对他不一定有好处。

我诚实地告白，作为一个认真的音乐聆听者，今天是我听音乐以来最难熬的一天，——这都是马勒音乐的力量，我的听觉不甚发达，但我的感受无比丰富，只几声嫫嫫的简单哼唱就可把我带入天国的欢场。变化无常的马勒音乐会把我带向何处？——这位音乐世界的撒旦，他的音乐遍处都是魔鬼的盛装。他的眼睛从来不看桌子上面，只对着桌子下面横扫；他的脚步从来不在正厅停留，却永远直奔后面的黑房；他对闺房中满眼的帷帐看都不看，却直截了当地在最不显眼处翻出了一只只小黑蟑螂-------

说的妙！

马勒很小时在一个阴霾的天气，就像我们的沙尘暴那样的天气里，有过一回通灵的经历，觑见了一个半人半神的人物——我相信，就从那时起，撒旦就如梦餍一样缠住了他的身、他的心、他的所有生活和情感，同时也成就了他的所有洞见和音乐，以及苦难。我现在必须得承认，他是古往今来的音乐，或更窄的交响第一人，——别人的充其量只是可使运转，他的却能让一切瘫痪、停滞、无措，彻彻底底地怀疑，虽生如死，生不如死，他是人类自有艺术以来为我们贡献的彻头彻尾的“坏小孩”，施特劳斯跟他相比，根本就是个打杂的，而瓦格纳不过就是个领班。这一个荒野上的孤魂野鬼，这一颗无底深井中的经冬老茹，这一条随时、处处准备喷射毒液的已经成精的黑蛇，还请让我细细道来。

对于马勒的任何交响，在你彻底听完全部乐章前，千万不要对它先下结论——在你全部听完后，你才会拍案叫绝——看似大卸八块、风马牛不相及的几个乐章，在你全部听完后，才明了它们是何等地天衣无缝、何等地天作地合，何等地环环相扣，何等地只有一个主题和一个故事，就像我们现在说的“一个世界，一个梦想”，马勒则是“一个交响，一个故事”。但是，他所要表达的东西——马勒绝对有才，但那不是天才，而是超乎任何人想像力的鬼才，鬼斧神工，中国人是把鬼斧放在神工之前的，可见鬼斧是在神工之上的，在这一点上，我们亲爱的莫扎特绝难望其项背。

马勒第四，它的关键是第三乐章，即为人诟病的冗长拖沓，像是只够一碗面的面团被生生抻出了10碗，如果需要，还可能是20碗或者30碗。慢吗？长吗？难耐吗？那就看对什么说了。马四的前三个乐章生生给出了一个我们所有人都没见过的世界，——活画出我们每一个人那微不足道的一生。你是一个在全世界都有连锁店的企业家吗？你觉得春风得意、生活幸福吗？听听马四，看看你是否还这么想。你是一个受人尊敬、教书育人、为人师长、学富五车、自认搞清了世界有几个本原、人类又有几回轮回的哲学家吗？听听马四，看看你还是否这么想。你是一个花前月下、山盟海誓、正准备在六六大顺之日举行婚礼的年轻人吗？听听马四，看看你还是否这么准备。

我曾经在巴赫的音乐里看见过可能世界的一小截或一小段或一个瞬间，马勒音乐却整个整个地给我们，让我们瞠目结舌，让我们呆若木鸡，让我们恨不能有个地缝钻进去。马四的前三个乐章抵得上哲学家的十本著作或小说家的300本小说，这是一种什么样的心灵？他为什么“不爱红装爱黑装”？马四的第三乐章，何其慢也！但他慢得有理，慢得做作，慢得夸张——如果这是人死前的10种挣扎、10个心愿、10个回忆、或者人死后10个小妾的哭诉，10个待哺儿的泣告，或者它是人死前的10个表情，那它还会不会是这么慢？如果它是他生前10个朋友的悼白，那它会不会是做作的？如果他床前摆的花是塑料的，那它会不会是假么假事的--------马勒音乐，何其毒也。

也只有马勒的音乐可以配上那么长的解读，也不知道这是音乐的幸事还是不幸。

马四的前二个乐章可以让所有的现代音乐黯然失色，那忽明忽暗的色彩变化，描绘了人从小到大的所有历程，他那无所指又指向一切的笔触写尽了一切人的生活和一切人的得意和失意——正常人和不正常人，精神病和成功人士，他指东打西、指南打北的指挥棒在不经意间放入了整个世界——你这着黑衣的世界精神，你确实把全世界都放进去了，你不但放进了现实世界，你还放进了可能世界，——我现在知道，要放进整个世界，只能是不折不扣的此种写法，舍此绝无它法——若不是魔魂附体，何能有此种能力？布莱兹的说法又何其有道——不了解马勒音乐将会吃多大的亏，但他没有告诉我们，听了马勒音乐，又会受多大的罪？

我曾经看过一个电影《神秘消失》，那是一个最超乎人想像力的电影，据说可能是真事——一个道貌岸然的大学教授却每天在加油站里策划着绑架埋人，就在他准备收手的时候一个正在恋爱的女孩落入他的黑手，他将她拉进自家后院活埋了。那个从厕所出来的小伙从此踏上了漫漫寻“妻”路，叫人拍案叫绝的是，这小伙最后也被埋在了那教授的院子里，影片结束时，小伙在坟墓里悲鸣，教授却在压在上面的汽车上点燃了一棵烟。这电影让我彻底地无语，想说点什么都说不出来-——听完马四，我又是这种感觉，第三乐章的慢板让我仿佛听到了墓穴里那两位年轻人的悲鸣——难道这是他们的命运吗？难道人可以这样吗？难道音乐可以这样吗？

美国有个恐怖大片叫BONE COLLECTOR，人骨收集者，是杀了人又收藏其半截手指头的；由此我想到马勒音乐是SOUL CATCHER，灵魂摄取者，他骑着他无所不能的扫把，见灵魂就放在他那黑衣服里，不论是正常人还是不正常人，不论是城市还是乡村，不论是那时候的人还是现在的人，我要问一句，大师，难道你有能力这么做就可以这么做吗？三个乐章足够可以让我们死去活来了，还有一个第四乐章，那让阿巴多灵魂出窍的；可不可以没有这最后乐章？完全可以的，但还不足以让人彻底地无望。当一切的悲鸣结束后，平和的歌声代替了一切，像是教授的那支香烟，像是隔壁邻居的吟唱，像是没心没肺的不知亡国恨的商女，——我不知道女高音在唱什么，我也不知道她唱得好不好，我也无需知道她在唱什么，马勒无非是把她当一件乐器，——一切结束的又重来，一切毁灭的又重生，像那西落东升的太阳，像那汩汩流淌的河水，像那无处不在的婴儿啼叫，——也许大多数人听着都是优美的，我却一点都听不出来，——于我，只有无穷无尽的悲哀和久违的迷惘——关于音乐，关于人生，关于事业，关于情感，关于生死，关于一的一切，关于一切的一，------