请问格里格的A小调钢琴协奏曲 [复制链接]

另外在拉三的演奏上，无疑霍老是最好的，版本大家可以看看煤塔和霍老的合作，70几岁了听感技巧体力的分配都达到了演奏的最高境界，那种自信沉稳的演奏就是超高技巧作为保证，及其严谨规范的演奏风格落在每一个音符上都是那么有说服力，理合特在拉2上也可以但是难度和结构就差多了不过听感也不错。最喜欢的拉三就是早期和莱纳合作的版本录音也很好，很能满足我本人需求音乐刺激的要求。

给大家推荐一张碟片urania公司的，曲目有德彪西的练习曲儿童乐园，卡巴列夫斯基的前奏曲奏鸣曲2号，莫什卡夫斯基练习曲集，普洛克菲耶夫的2首舞曲，大约在1947-48年演奏，录音非常好属于近距离钢琴录音，大家可以听听霍老是怎么样在钢琴上玩耍的，听完了以后，再听那些有名的钢琴家估计也只有看得份演奏不了的，看看霍老怎么把那些最有难度的音符技巧非常轻松的戏耍出来。

168论坛的北京的tingpianer那里能订到这张唱片很便宜的。

原帖由 小数点 于 2009-8-6 10:24:00 发表 再说说霍老和理合特的在同一手曲目的表现，就拿里四特的练习曲（鬼火）来说，理合特也很喜欢演奏这首高难度高速度的曲目，无疑在这首练习曲霍老基本是完胜的，看看霍老在演奏的时候使用小臂带动手掌到指尖发力非常节省体力而且不耽误演奏的速度，在演奏鬼火的时候在弹一个平行8度上行，也就是双手在黑键与白键之间同时进行快速演奏，手臂和手之间的速度是等同的，平行移动的速度飞快，而理合特是利用整体的手臂再发力严重的影响了

霍老是指Horowitz么?
印象中他没谈过李斯特超练

请问霍老弹的鬼火在那张专辑上, 有木有封面或者编号以方便按图索骥?

一张dvd上的，在波士顿的演奏会。

http://www.answers.com/topic/the-boston-recital
http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=43:108239


The Boston Recital
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Featured Artist

Vladimir Horowitz
    
Time
106:28
Label
Living Stage[35177]
AMG Album ID

W   108239
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Performances

Composer

        

Title


Year


Time

Franz Joseph Haydn         Keyboard Sonata in C major, H. 16/48     1969     11:30
Frédéric Chopin         Ballade for piano No. 4 in F minor, Op. 52, CT. 5     1969     10:39
Frédéric Chopin         Mazurka for piano No. 21 in C sharp minor, Op. 30/4, CT. 71     1969     8:42
Frédéric Chopin         Scherzo for piano No. 1 in B minor, Op. 20, CT. 197     1969     8:26
Alexander Scriabin         Work(s): 8 Etudes: Op. 2 No. 1; Op. 65 Nos. 2 & 3; Op. 42 Nos. 4 & 3; Op. 42 No. 5; Op. 8 Nos. 11 & 10     1969     20:04
Franz Liszt         Hungarian Rhapsody, for piano No. 13 in A minor, S. 244/13 (LW A132/13)     1969     8:45
Claude Debussy         Serenade for the doll, for piano (Children's Corner No. 3), L. 113/3     1969     3:12
Robert Schumann         Kinderszenen No. 7 ("Träumerei"), for piano, Op. 15/7     1969     2:43
Sergey Rachmaninov         Etudes-Tableaux, for piano, Op. 39: No. 9     1969     3:29
Claude Debussy         Serenade for the doll, for piano (Children's Corner No. 3), L. 113/3     1933     3:01
Claude Debussy         Sonata for cello & piano, L. 135: 1st movt. Finale           1:43
Various Composers         1946 U.S. Treasury "Guest Star" Broadcast: Horowitz plays Moszkowski: etude in F major; Brahms: Waltz in F major; Sousa: Stars and Stripes           14:35
Vladimir Horowitz         Horowitz Press Conference (Cleveland, 1974)     1974     9:39

原帖由 minitube 于 2009-8-5 12:19:00 发表 李赫特怎么也有人砸啊，李赫特的舒曼和舒伯特我听着都极喜欢，格里格我没听过，不过觉得也错不了 当然他巴赫风格不太容易接受，但无论如何也是有个性有想法的演奏啊

马甲一边去

原帖由 qsyd 于 2009-8-5 11:33:00 发表 关于里赫特在苏联出不出彩，我提供一些旁证。在美国认识了不少俄罗斯乐友和音乐专业人士，包括我儿子的钢琴老师（作曲专业的博士）。注意这些人自称是纯正俄罗斯人，不是生活在俄罗斯的犹太人或立陶宛人什么的。我当然利用一切机会和他们探讨俄罗斯音乐和演奏家。尽管他们互不相识，但他们的回答很类似: 1、奥依斯特拉赫、米尔斯坦、海菲斯、吉列尔斯、霍洛维茨等人对俄罗斯音乐的理解不是俄罗斯式的，因为他们是犹太人，

摆事实举例子 服气!

原帖由 小数点 于 2009-8-6 10:13:00 发表 已经上升到了种族问题，那么世界上各地都有尤太人的后代，怎么就没在非洲或者亚洲出现那么多的演奏家那甚至一个出名的都没有，犹太人在苏联都会发光吗？苏联的真有魅力哈哈！显然理由是虚假的站不住脚的，

好像以前曾经看见过这样的说法：沙俄时期规定犹太人禁止在莫斯科、彼得堡这样的大城市居住，但获得艺术家称号或沙皇特许的犹太人可以例外。所以，自那个时代开始犹太人就大批地将自己的孩子送至各种各样的艺术学校，有点像今天千军万马过独木桥一样家长驱使孩子参加各种各样的艺术学校寻求将来升学时加分，所以这中间必然涌现出一批天才艺术家苗子。加上，犹太人家教的严格，孩子的学习刻苦程度远远超越一般的孩子，所以出现一些尖子是必然的。

里赫特走下了神坛，会有更多的大师演奏家暴露他们的大师级的技术缺陷的，别在扯什么犹太人你真的知道吗？我说的是他们的技术比较如果哪位认为里赫特的技术更好，也可以接着说，下面我还要说再贝多芬的演奏上理合特也是很一般的！