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请问格里格的A小调钢琴协奏曲 [复制链接]

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原帖由 小数点 于 2009-8-4 11:30:00 发表
楼上说的很有道理,昨天看了霍老的莫斯科演奏会,从新看了霍老的演奏有了新的认识,那就是音乐是没有订数的冬冬就看谁玩,好多人说霍老卖弄技巧我从来就不这么认为,你看霍老演奏一个八度强音,右手的高度从来没有超过钢琴的高度应该是非常含蓄的演奏,可是主观的听感确是洪水猛兽,再看看玻璃泥那个手抬得那么高非要拿个范!听起来不过如此,看看霍老的瘦弱的身板但是演奏的时候后背是非常挺拔坚毅的,那就是一颗演奏的心不是什么


霍的剧力万钧绝不是外观上的,触键的力度并不和幅度呈正相关,张力和持续音的强度倒是造成剧力万钧效果的因素之一。
超级歌剧迷
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原帖由 qsyd 于 2009-8-5 11:33:00 发表
奥依斯特拉赫是苏联**的面子工程,有点像现在中国的学术界官僚化。


整个俄罗斯的全部犹太艺术家,不管他在国内、国外享有如何巨大的声望,都是苏联的“面子工程”,犹太人在苏联时期所处的地位实际上是非常悲惨的,上溯至罗曼诺夫王朝时期就是如此,今天的普京时代不知是不是还是这样?可能会好一点了,因为俄罗斯没剩下多少犹太人了,所以,今天也没见俄罗斯有哪些杰出的犹太艺术家了。
超级歌剧迷
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犹太人二战前在很多欧洲国家都是人民公敌和憎恨的对象。原因很复杂。最近关于二战犹太人的电影好片子不少,角度也多。下面几部,都是真事改编的。按我的喜欢程度排列:











原帖由 yilinliulin 于 2009-8-5 11:47:00 发表
原帖由 qsyd 于 2009-8-5 11:33:00 发表
奥依斯特拉赫是苏联**的面子工程,有点像现在中国的学术界官僚化。


整个俄罗斯的全部犹太艺术家,不管他在国内、国外享有如何巨大的声望,都是苏联的“面子工程”,犹太人在苏联时期所处的地位实际上是非常悲惨的,上溯至罗曼诺夫王朝时期就是如此,今天的普京时代不知是不是还是这样?可能会好一点
最后编辑qsyd 最后编辑于 2009-08-05 12:44:28
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关于俄罗斯人在前苏联时期的生活,有个伙计特地抱起吉他自弹自唱了一段当面被**河蟹了的流行小调。歌词大意说:**老埋怨我们小老百姓醉宿街头,你们拿锯末子给我们做伏特加,我们能不醉吗?
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李赫特怎么也有人砸啊,李赫特的舒曼和舒伯特我听着都极喜欢,格里格我没听过,不过觉得也错不了
当然他巴赫风格不太容易接受,但无论如何也是有个性有想法的演奏啊
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反正俺也没经历过俄罗斯的那些苦难,里子是啥样无从亲历,看看面子,就当到莫斯科驴友一把,也不错。

原帖由 PFM 于 2009-8-5 11:36:00 发表
原帖由 qsyd 于 2009-8-5 11:33:00 发表
关于里赫特在苏联出不出彩,我提供一些旁证。...

3、奥依斯特拉赫是苏联**的面子工程,有点像现在中国的学术界官僚化。...

以上观点与我个人看大大相径庭



你还没说你的看法呢


对奥胖竟然是这种看法  @@@@@@@                                  
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论坛都疯了哈哈,论坛越来越好看了大家勇敢地说。
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已经上升到了种族问题,那么世界上各地都有尤太人的后代,怎么就没在非洲或者亚洲出现那么多的演奏家那甚至一个出名的都没有,犹太人在苏联都会发光吗?苏联的真有魅力哈哈!显然理由是虚假的站不住脚的,
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再说说霍老和理合特的在同一手曲目的表现,就拿里四特的练习曲(鬼火)来说,理合特也很喜欢演奏这首高难度高速度的曲目,无疑在这首练习曲霍老基本是完胜的,看看霍老在演奏的时候使用小臂带动手掌到指尖发力非常节省体力而且不耽误演奏的速度,在演奏鬼火的时候在弹一个平行8度上行,也就是双手在黑键与白键之间同时进行快速演奏,手臂和手之间的速度是等同的,平行移动的速度飞快,而理合特是利用整体的手臂再发力严重的影响了速度和音色不够连贯当然听感也是不错的,但是就是细微的技巧差别注定了演奏水准的高低。
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另外理合特的师兄激烈而思的演奏技巧也是高于理合特的,从很多现场的演奏和录音也能非常清晰的听出来,大家可以看看激烈而思演奏的柴一克鲁易坦版本,技术应该和霍老的相同的非常规范听感极好,他们都是演奏天才,理合特无疑是演奏天才里面智商最高的其中一味,而不是钢琴演奏技巧最好的代名词,大家都有神话理合特的意思。
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