舒伯特：他的人和他的音乐 [复制链接]

舒伯特最少要写30贴，不受欢迎，没能哗众取宠，就不写了。谢谢你还把它翻出来，我都快忘了。——钢琴部分是最浓墨重彩的一笔，我就是从钢琴进入舒伯特的音乐的——阿劳说过，钢琴家在弹过一切人的作品后，才能进入舒伯特，我深以为然。钢琴是要放在高潮部分写的。

属于冷贴就不写了,但如您想看，俺得重听一遍再写，直接写钢琴得了，——交流交流。俺最喜他那D935，一直听的是一盗版，也听得如醉如痴的，——皮蕾丝那双张，盗版只给了一张。

重听舒伯特，也请大家发表看法

听了这套专辑的第二张，有三首曲子，小提琴与钢琴的奏鸣曲D574，小提琴幻想曲（钢琴伴奏）D934，及美丽的磨坊女中一首歌的变奏曲。

今天听了这个套装的第三张，舞曲选辑，这是我经常听的；传记上说，舒伯特为了“糊口”，其实写了很多舞曲，这张碟上的作品89号中就选出了10首，可能还有没选上的的，由此可见其多。第一首波萝奶兹就先声夺人，将你带到欢乐的漩涡中去，听听第七首为小提琴和乐队写就的回旋曲，第13首为小提琴和乐队的协奏曲乐章，最后一首是李斯特的舒伯特改编曲，华彩部分是奥伊斯特拉赫的发挥，这张碟实乃精品也。

俺的这点胡诌，竟劳您如此厚爱，不胜荣幸之至；俺一定再接再厉，怎么着也要撑着把这马拉松帖子撑下来，以答君之美意，谢谢。——我理解，舒伯特是非常复杂的一个人，但有一点是可以肯定的，他是一个比较率性的人，他对宗教似乎不是那么虔诚，对生活的享乐一面颇多追逐并导致了严重的后果——这是一个极复杂的问题，不是三两句话能说清楚的。我们是最难用标签来对他的生活和音乐作出任何概括的，我们只能说——噢，这个人，这个人的音乐----

谢谢,除了巴赫，莫扎特，我最想冠以伟大这个词的，就是这个人；今天早上听他的未完成，又差点掉下几滴鳄鱼泪，他以最卑微之态，最凡俗之生，——奏出了最不同凡响的感人之乐，而且，我还是那句话，他的音乐显示出多种发展的可能性，如果假以时日，他将成为有史以来最不同寻常的大师——在大师的真正意义上。

有两个人的作品实在是不了解其生平即无法充分理解其音乐的无限内涵的，一个是勃拉姆斯，一个就是舒伯特。我们在倾听舒伯特时，一定要记住D759这个作品编号，这是舒伯特的未完成交响曲的编号，这实在是音乐史上的一件大事，它似乎是一个像征的提前到来，预示着年轻作曲家的生命也将呈一种未完成状态。未完成之前和之后，我们听到的舒伯特将呈现完全不同的格调和色彩，以前的纯欢乐再也不复其旧日的兴高彩烈，以后的舒伯特无论怎样表达快乐，总有一丝阴沉如影随形地跟在后面，甚至一出手就是快乐与痛苦的双面胶。

不用太多的考证，凭直觉我就知道这是在舒伯特在被通知病情并感受到初步的痛苦后写就的，这绝对是灵感下的突发之作，没有太多的研磨，没有太多的结构上的考虑，但却是一份难得的舒伯特式的人生感受——那优美的旋律，自打我第一次听见它就经常回绕在我的脑际，让我遇到困难时就想，想想舒伯特，咱的那点事还叫事吗？我感觉，年轻的大师在这短短的两个乐章中对其简短的人生作了一个小的回顾，当然也有一点展望。那优美环绕的旋律像一只苍鹰一样忽而凌空上冲，忽而俯冲下就，但结果却只有一个——走过来走过去没有根据地，生活上的，事业上的，均无一锥可以立足之地，有的只是对音乐的无限热爱。让我们想一想，在音乐史上，有谁比舒伯特更惨？莫扎特惨吗？6岁即已获得全欧洲的成功，其后的生活无着在很大程度上是其不知节制的结果；贝多芬惨吗？虽然耳聋搞到乐圣想自杀，但其生前已然得到音乐之都维也纳的顶礼膜拜，伯爵更为了第九的首演给乐圣下跪。如果舒伯特能得到莫扎特或乐圣成功喜悦的百分之一，他的音乐都不会是现在这样子。但所有这些，与现在的病痛比起来，又简直不值一提——舒伯特怎么会这么惨？说他是全世界最惨的人也不为过，听听他自己是怎么说的：

请你想一想，如果一个人最美丽的希望都落空了，没有爱情和友谊的享受，只有不堪忍受的痛苦，如果他对美的憧憬也要破灭，那么，请问，这样一个人还不算悲惨和不幸吗？--------每天夜晚我上床睡觉时，都愿从此长眠不醒。

够了，我们还需要别的文字吗？这是我见过的最悲伤的表述——请大家想像，是什么样的痛苦让他睡下就不愿起来？又是什么的破灭让他说出如此黯然神伤的话？每念及此，每个肉长的人心会不潸然泪下？！但是，且慢，这样的心灵却为我们贡献出如此的音乐，这样的痛苦却长出如此美妙的艺术，我只能说，舒伯特是上帝在摆下七大奇迹后的第八奇迹。

有人说这未完成是舒伯特病前所作，而我则不用作任何研究即可告白，这绝然是舒伯特从病中抽身而出时的天才灵光。面对这样的音乐，且放下版本比较那些庸人呓语，且直接面对音乐本身！对于这部作品，我将不贴任何唱片图，我觉得那是对舒伯特最好的尊重，因为与其心灵相通者，在在都可在心中演奏他的音乐。

钢琴是舒伯特愈近生命终了愈不能释怀的音乐表现形式，那里面的美是非常独特的，容两天再“诌”。

没到生命的最后岁月，舒伯特未对钢琴三重奏这种形式下大功夫。只是在1827年，也就是他辞世的前一年，他才动手写就了两首，而这两首也就是他这种形式下的唯一两首，其他的一个乐章（D897），及更早的一小段（D28），即成全了他这种形式的作品的全部。D28的这一小段谱写于1812年，这一小段快板显示出海顿式的风格，但亦表现出将来舒伯特的特色，如丰富的旋律动机及某些固定音型的重复出现，那正是成熟后的舒伯特所经常呈示给我们的。（这一小段其实是非常好听的）

下面 说D897的这一小段，这首发表于1845年，名之为《夜曲》，未标明写作时间，但可以肯定是写于19世纪20年代，整首乐曲是小提琴及大提琴作为旋律线而占主导地位，而钢琴却处于较次要的伴奏从属地位，乐曲在渐去渐远的极度优雅中结束。

D897后便是两部大作，即作品99（D898）及作品100（D929），两首写作上的间隔时间很短。这首在舒伯特生前可能演出过，在舒伯特的朋友圈子经常举行的音乐晚会上，时间可能是在1828年1月27或28日；曲谱于1836年得以出版。(未完待续,这儿俺只能译唱片说明书了,有谁能代译,不胜感激,没人,俺一定坚持译完_这是一个有益的学习过程)