黑胶乐趣--------TELARC精雕细琢落日黄花 [复制链接]

原帖由 shinelb 于 2009-3-4 9:06:00 发表 [quote] 原帖由 shanxz 于 2009-3-3 19:05:00 发表 TELARC上文所说的一张唱片，1812序曲。 其实应该放在后面一点介绍，我尽量按照我手头的编号来介绍，只不过这张我现在手头没有了，就放在第一张来说吧，这个争论比较多些。 说这个唱片应该人手一张，有点过分。 并不是人人都喜欢TELARC的录音感觉和演绎。 其实就录音感觉，有些朋友说TELAR

个人认为，水星的在全频平蘅度更优秀．但是状态好的头版难找兼贵．

我的就是水星头版的，不知是唱片还是器材的问题，感觉声音有点粗。

据说水星和哥伦比亚的黑胶比较难播好，可能与它们的特殊胶片质地有关。

这个1812是否黑胶里最发烧的？
我认为TELARC的这个版本是1812曲目黑胶唱片中制作最发烧的。
说发烧，无非对极致的追求。
首先演绎和真炮本身很烧，其次唱片的刻纹如果玩过这张唱片的恐怕没人觉得不恐怖（太吓人），最后，反正我的机器见到这张唱片就投降，所以。哈哈，烧！
说道水星的那张，如果和TELARC这个比较，TELARC的制作更精良。
关于全频平衡度，TELARC是我听过黑胶唱片中整体低频延伸较好的一个品牌（喇叭花也不错），所以说起来，我认为早期的大部分唱片不知道是否riaa的问题（需要技术探讨了），大部分黑胶唱片的低频延伸其实没有那么低，做不到那么自然。
到7-80年代黑胶的末期，这些所谓的发烧（再强调，我认为发烧是对极致的追求，绝对是好事情）黑胶，都能够通过将低频延伸做得更漂亮，我自己觉得这些唱片的平衡度应该是很棒，只是早期唱片的低频延伸不足罢了。
从TELARC公布的数据看，无非是0-22KHZ，可见高频并没有如大家现在烧得要去加超高音之类的发烧。实际上我听音乐的喇叭高频平衡段延伸只到12Khz。也就是说16Khz以上可以说我是听不到的，更别说20Khz了。
但低频部分，我不是技术行家，说真的，能重播好80Hz以上的低频，我认为已经极其发烧了。
所以关于平衡度，恐怕不是能够讨论得清楚的，或者没有统一的标准的，但听感很明显TELARC唱片在低频方面的表现很棒，很有特点，你听到的大炮声并不是嘭的一声响就结束了，而是自然的像这两年过年能够听到的那种很响的炮竹声，低频是满满扩散开来，慢慢消失于空气中的，这是很自然的炮声。
同样，在其他TELARC唱片中，漂亮的是那些定音鼓的低频，你听到的是自然、具有很大形体的定音鼓。

原帖由 shanxz 于 2009-3-4 10:28:00 发表 这个1812是否黑胶里最发烧的？ 我认为TELARC的这个版本是1812曲目黑胶唱片中制作最发烧的。 说发烧，无非对极致的追求。 首先演绎和真炮本身很烧，其次唱片的刻纹如果玩过这张唱片的恐怕没人觉得不恐怖（太吓人），最后，反正我的机器见到这张唱片就投降，所以。哈哈，烧！ 说道水星的那张，如果和TELARC这个比较，TELARC的制作更精良。 关于全频平衡度，TELARC是我听过黑胶唱片中

谢谢老兄的介绍，有机会也搞一张。

关于riaa的介绍如下：
RIAA 是Recording Industry Association American（美国录音工业协会）的简称，因为LP 唱片的均衡特性是由他们制定的，所以就有了“RIAA 均衡”这一缩写。那么用RIAA 均衡呢有什么好处呢？先让我们了了解唱片母板工艺过程。在刻制LP唱片的母版时，如果整个频带都采取完全线性的刻制，则沟槽的变化幅度就会非常大，高频信号的沟槽是又浅又窄，而低频信号的则又深又宽，这样会引起诸多方面的问题，浅而窄的到深而宽的剧烈沟槽变化会使唱针循迹非常困难，深而宽的沟槽会让唱片表面有效利用率大幅度度减小，播放时间也就很有限（早期78 转的粗纹唱片一面通常只能容纳3-5 分钟左右信息，要想完整的欣赏贝多芬《命运》交响曲，需要5张唱片10面才能完成）。RIAA 均衡原理是在刻制母版的时候，通过特定的电路将高频信号予以提升，对低频信号则进行衰减，其曲线我们称录音曲线见图中红色曲线。这种处理可以让各频段的沟槽深浅宽窄相对均匀，唱针循迹能力大大提高，同时播放时间也提高了好几倍，一面可播放30分钟左右，原先78转的SP也改称LP（就是Long Playing长时间播放的意思）。而重放时所用RIAA均衡电路的曲线特性就与刻版时的录音曲线正好相反，衰减高频、提升低频，图中蓝色曲线就是播放曲线。通过播放曲线的校正，我们就得到了与原始录音信号相同的曲线，我们称还原曲线，见图中绿色曲线。由于放音时 RIAA 均衡电路对高频衰减，所以唱片的本底高频噪声也同时被衰减，从而获得更高的信噪比。这一特性与磁带录音的杜比（DOLBY）降噪电路原理非常相象。低频噪声虽然有所增加，但影响甚微，人耳对低频噪声相对比较低迟钝，远不及对高频噪声敏感，所以RIAA均衡电路的作用可谓是一箭双雕。
http://bbs.gz008.cn/thread-1757-1-7.html
看完之后，应该会知道为什么说TELARC的那个1812很恐怖，当然前提是手头上拿一张1812唱片，看沟槽就明白了，我认为很恐怖。

水星版：

1812不能算偏门的曲子。在TELARC之前，几乎所有的唱片公司都多次录过这首曲子，都是标以发烧录音的。

已阅  谢谢

开个头，大家一起交流。TELARC的古典黑胶量应该不算特别大。
10048，是一张斯拉特金指挥的卡门组曲和皮特金组曲。
这是两个经常被演绎得曲目，版本也很多，斯拉特金在TELARC录制古典音乐的水平不输给前面的芬尼尔和罗伯特肖。
TELARC的唱片都采用数字录音技术，都经过了滤波和数字量化（前面所说的16或者19bit编码），LP和CD的不同，在于LP最终采用模拟信号发行，CD经过无损压缩编码后采用数字信号发行。
实际的听感，CD和LP还是存在不小的差异，其实很简单，前期相同，只是还原的方式一个是模拟（声音会比较自然，但噪声会多些），另一个是数字（信噪比极高，但对光读取设备、纠错算法、解码方式等环节上最终将造成一些和模拟不同的失真）。
我相信模拟和数字各有优缺点，数字技术始终是技术发展的大方向，优势明显。
为什么听黑胶，只不过我们既然发烧，无非追求极致，对于录音，自然应当追求其最原始最真实的感觉。
现在的录音技术输给60年前？绝不可能，技术没有倒退的，只不过技术服务于商业潮流。怎样的市场决定了怎样的技术服务。
其实，并不是技术带动了商业，而是商业带动了技术。
很多我们这群发烧友认为很棒很好的东西的消失，只不过因为这些东西不再符合商业潮流了而已。