理查·斯特劳斯：日出阿尔卑斯山 [复制链接]

今年年底前,我准备筹划一场纪念R.STRAUSS活动,上半场雪山是必放全曲的,然后圆号或者钢琴与乐队,或者木管协奏曲
下半场英雄生涯选段简介绍,以4首歌,变形,死与净化,堂皇为主

    和着砍柴兄的帖也来一段：

   把浪漫派音乐发展至顶峰的理查、斯特劳斯。他的二首园号协奏曲应该和莫扎特齐名。这位后浪漫的大师在音乐史上运用园号的本领可谓天下无人可比。他用园号营造出的令人神迷的音效实在令人惊叹。原来，理查、斯特劳斯的父亲就是一位职业园号家。从小耳熏目染加之又是天才的管弦乐油画家。二项合一，独有的神厨手法自会使园号光彩璀灿，不同凡响。

老万讲的精彩的!

万众兄好久不见。
春天来了，草原上的草应该也要发绿芽了。
想起几首描写草原或者春天的音乐，在中亚西亚草原，阿帕拉齐亚之春……

布赖恩那个录音应该是很好了，不过毕竟是单声道，乐队分量略嫌少一点。

说到日出，理查在《阿尔卑斯交响曲》和《查拉图斯特拉如是说》中都有“日出”，其实都写得很好。没记错的话，阿尔卑斯的第二轨就是日出，和插卡图斯特拉如是说一样，也是那种气势磅礴的样子，当然，就音乐象形来讲，查拉图的来得更生动、更鲜明一些，更有戏剧性一些。

不知众位大侠以下几版怎么看：

查拉图斯特拉如是说  索尔蒂

英雄的生涯：梅塔  巴比罗利

     兴头上多侃几句：

   要论园号演奏家，二十世纪可以冠以伟大二字的当属英国人DENNIS BRAIN当仁不让。
   布莱恩何谓园号大师。园号这种乐器用一个又细又深的小嘴。使的近丈许的长管振动，还得让它轻重缓急，随心而响。想一想，都难上难。常见一些二三流乐队的园号手，错音连连。可见其是多么难以控制。笔者曾有幸在德国驻京大使馆听过一位德国园号家的演奏。伴奏是钢琴。一个多小时的音乐，起码中断了三四次。而且看的出，他和钢琴伴奏者都努力在找协调、平衡。但总是难随心愿。但你听听布莱恩在唱片中的表现，你就会明白。大师一词，绝非妄语。
     上述技术问题已不是称大师的人之问题。布莱恩已把园号掌握到随心所欲。强音辉煌，弱音如弦。充分发挥了园号又是铜管又似木管的多变音色。他的顿音快速干脆如爆豆，仅此一项技术就足以让人咋舌。须知这个有最长管道的管乐作到这一点是多么了不得。
      他和乐队，钢琴的协调天衣无缝，同吟共唱。在莫扎特的管乐五重奏中，他那支园号完全和四位弟兄平起平坐，其乐融融。最令人叹服的是在BERKELEY的三重奏中，同一把小提琴与钢琴的对答。简直难以相信，布莱恩手中的园号是管乐还是弦乐。

原帖由 vadervader 于 2009-2-27 12:54:00 发表 今年年底前,我准备筹划一场纪念R.STRAUSS活动,上半场雪山是必放全曲的,然后圆号或者钢琴与乐队,或者木管协奏曲 下半场英雄生涯选段简介绍,以4首歌,变形,死与净化,堂皇为主

看起来是个不错的活动。
上海人民的音乐热情还是很高的，深圳人民目前比较低迷。

原帖由 白玉苦瓜 于 2009-2-27 17:15:00 发表 不知众位大侠以下几版怎么看： 查拉图斯特拉如是说  索尔蒂 英雄的生涯：梅塔  巴比罗利

索尔蒂的查拉图如是说，听过选段，录音很好，很硬朗、爆棚的风格，另外两个还没听过。
梅塔在迪卡的录音，大多数都很好，演绎也可以，因此觉得这个英雄生涯应该也不差。

如万众兄所言，一个气流要穿过差不多一丈长的管子在发声，这个“时间差”需要很高的技能。
布赖恩地位崇高，遗憾的是没有赶上好的录音时代。他的录音现在也比较少见。
华人有一位圆号演奏家，韩小明，在深圳有过独奏会，技巧之高也是出乎意料的，发声特别轻盈灵巧，整场音乐会几乎没有明显出错。