听音室不全攻略 [复制链接]

有鉴于此，我没有把该试音室设计制作成像通常的陈列室那样“灯火通明”的照明效果，其前提就是一个“观念”问题。

    高级音响器材通过它那灵动的且富有人性的声音表现，在给人们带来身心愉悦的同时，赋予人们更多的则是一种精神抚慰。基于此，我们就要抓住并把Hi-Fi音响产品的这个“附加值”给真正体现出来。而试音室是让顾客坐下来专注试听、选购音响器材的场所，基于此，就应该围绕着这个大方向，去设计创造出一个能让顾客坐下来安心的、舒心的、静心的听音响音乐的这么一个优美舒适的环境；同时，试音室设计制作的“生活化”，更有利于拉近商家与顾客之间的距离关系，让顾客有好像是在家中听音响音乐的感觉。所以，在对试音室进行专业设计处理，力求把声音做好、做到位的同时，试音室用于照明的灯光一定要体现出温暖、柔和、舒适、亲近的特点，自然地，羊皮灯具与麻丝灯具就显得非常得舒适。不使用其它的日光灯管或节能而使用白炽灯，主要是考虑到它的光线要更温暖一些。

    我在音箱后墙全部安装使用了落地窗帘，除了有声学处理上的校声因素外，还有一点就是让试音室“生活化”的考虑。

    其实，无论是羊皮灯也好，窗帘也罢，它只是一种工具手段。重要的是，要通过使用这种工具手段，达到突显音响文化的目的和氛围。只要懂得了这个道理，可以运用的工具手段其实是多种多样、有很大创造空间的。

为什么悦耳耐听

    包括杭州周先生在内的一些经销商都曾经先后跟我谈及过，觉得“夜莺”音箱的高频有点太亮；选配功放非常困难。但奇怪的是，与这些经销商的看法相左，我在各种网站论坛上的贴子当中会发现，那些购买使用“夜莺”音箱的发烧友几乎都是一边倒地认可赞誉它。比如有些人说：“夜莺”音箱不太适合用来欣赏古典音乐，只适合用来听流行音乐，但那些真正拥有“夜莺”音箱的网民刚马上回应说：不对！恰恰相板，“夜莺”音箱不但非常适合用来欣赏古典音乐，而且棒极了！

    在试音室落成以后，我们做的第一件事情就是把“夜莺”音箱与音乐之旅ECI-3功放拿进来进行试听评测，结果是：全频段内非常平衡饱满并富有质感和解析力；毫无任何驻波的干扰和影响；开很大声来听音乐也不会尖利刺耳；定位精准层次分明；是一种非常中性直接、自然耐听的声音。在这样的听音环境中，“夜莺”音箱与ECI-3功放的组合就好像是只有优点却找不到了缺点一样，“高频太亮”的问题也就不存在了。
随后，我们又试听比较了很多其它品牌型号的音箱和功放，其声音表现都好像是有连跳三级的感觉。周先生说：过去给顾客试听器材时，最头痛的一个问题就是，当器材搭配稍微不妥当，或者说试音时声音稍微开得大一点，马上就会出现高频尖利刺耳的现象。现在即使开再大声也不会有这种情况发生了；同时，连带着音响器材的声音表现都好像有升级换代的感觉。看来，这一切都得益于这个经过设计处理的试音室。

为什么以耳机为师

    根据我长年的使用经验，耳机不但是非常优秀的、高性价比的欣赏监听工具；同时，它还是一种非常优秀和廉价的“测试仪器”。对于后者，我想，真正了解的人并不多。

    多年前，当我使用森海塞尔最便宜的一款耳机，也是它的处女作产品——HD414耳机来听音乐时就发现：音箱的表现与耳机之间是有着很大距离的。无论是动态和瞬态的反应，透明度与解析力的表现，高低频的延伸与量感，尤其是低频的延伸、质感与解析力，音质的纯度和音色的准确性方面，耳机的表现真的要比音箱高好几个档次。后来，当我使用上森海塞尔比较高级的HD580耳机以后，感觉音箱与耳机之间的这种差距还要更大。

不同音响系统，其音乐诉求是共同的。由于耳机是全音域发声器件，同时，它几乎是不受任何周边环境因素的影响，再加之它又远远低于音箱的总谐波失真率（≤0.1），所以，使用耳机来听音乐，可以得到非常传真又传神的声音。所以说，音响器材的音质音色如何，音响器材之间搭配的声音如何，在通过与耳机的试听比较中，也就能比较清楚的发现问题和找到答案。

    既如此，我们就可以利用耳机的这种先天优势和特点，来检测听音环境的设计处理是否合理和到位。道理很简单，因此当你使用耳机来听音乐时，是绝对不会受到房间驻波的影响的。所以，那些毫无质感与解析力可言的低频嗡嗡声、过分强调的中频齿音、以及吵闹和刺耳的高频尖叫声等等，都是由于房间的吸音与扩散性能不佳所引发的驻波现象。

    通过试听和比较，如果在自己的听音环境中所听到的声音与耳机的声音表现越接近，那就说明自己听音环境的设计处理是成功的。它在说明房间的驻波已经得到有效控制的同时，也进一步说明了音响器材之间的搭配是合理的，听音环境与音响器材之间的搭配也是合理的。

    例如，在我听音室中的“夜莺”音箱和我使用的AKG K240S耳机之间，我就第一次（真的是第一次）在音箱与耳机之间完全找到了一个平衡点。也即：两者的声音再现几乎是完全一致的。故此，至于是选择使用耳机还是“夜莺”音箱来听音乐，那只是一个时间或形式上的问题了，因为两者的音乐魅力与感染力基本上是一致的（我在晚上11点以前基本上是使用“夜莺”音箱来听音乐；11点以后则改用耳机来听音乐）。

为什么周先生如虽说

    以下是杭州周先生专门为试音室所写的一些个人使用感受：

    以前看《音响论坛》刘汉盛总编辑写器材评论时，总是喜欢拿着江葱的《台湾红歌》来试音，于是我也去买了一张。回来打开一听，感觉不像是人家说得那么回事——人声刺耳，乐器嘈杂，代频浑浊不堪，声场定位更是无从说起。总之大失所望，甚至有点怀疑台湾同胞的欣赏水平。再去翻书发现，刘总编辑确实是说：能量充沛、动态惊人。家中这套小型组合音响播放起来恐怕是勉为其难了。于是就把这张CD唱片拿到公司搭配了几套大中型的组合音响来听，感觉上是要好一些，但总是或多或少存在上面的那些问题。

    这次公司扩大营业面积，重新设计装修了一间比较专业的试音室。未闻其声，已见其光彩照人的视觉效果了。一时间，参观者不断。皆在肯定优点的同时，对其吸声是否会过多表示了疑惑。我因重新开业事务较多，也未认真坐下来听一听新试音室的声音表现，一下子又听了这么许多众口烁金的说词，也有点将信将疑起来。不过不管怎样，还是尽快听一听再说吧！

    “五一”长假一过，找了一个空闲的时间，一个人在试音室用了如下器材：AE EV01、“夜莺”II、HARBETH SHL-5、Spendor 3/1P；音乐之旅ECI-3/4、欧博M100PLAS、艺术家6.10；美丽安200CD、Linn奇美CD机、美格SACD机等，这么多器材搬来弄去的，其劳累程度可想而知。然而，正是在这体力的消耗当中，让我充分地领略到了新的聆听空间所呈现的声音之美和所带来的欣赏乐趣，也算是劳而有获得了。
经过认真的聆听和比较，可以把新试音室的声音特性简述如下：

    一、细节丰富、层次分明，音乐表情生动有致。

    二、定位准确、结像清晰、无漂移现象。

三、在我可闻的频段内，无驻波及谐振，尤以低频质感喜人。

    四、声音耐听，且可开大声听——重播布鲁克纳、马勒的音乐时真过瘾。

    五、能忠实反映出试听器材的原貌，便于选择自己喜爱的音响组合。

    六、因为房间尺寸的关系，空间感的表现尚不能令人满意。但通过摆位及一些辅助
调声手段，发现还是能够有效地加以改善的，这里就不一一细述了。

    又提到前面那张《台湾红歌》的CD唱片了，这次无意当中又翻出来了，在新试音室里，用奇美CD机+BCI-3功放+“夜莺”音箱的组合播放出来——腐朽化为神奇了！至少对我来说是如此的。因为此前即使贵上三倍的器材也没有这种声音效果啊！

    正是从那一天开始，我们的一位同事每天都要听这张CD唱片。据他说：下班之前要是不听几首《台湾红歌》中的歌曲，骑自行车回家都会无精打采的。

    可见好的聆听空间的重要性，也可见“叶公好龙”及“人云亦云”的不可取了。
这段文字快要写完时，又听一张已闲置很久的CD唱片——TAS（AR0003），第一首曲子听完之后，我就已决定要将这张CD唱片放在试音室CD唱片架的最前面了。
欢迎有这两张CD唱片或有放不好的CD名盘的朋友，带上你的CD唱片来昌业音响（杭州）的试音室进行现场试听与交流。

作者：李鹏展

听音室：最高级的音响器材

■ 李鹏展
阴为吸收
　　
　　很多发烧友对于投资设计制作一个声学条件良好的听音室的可行性与必要性，还存在着不同程度的轻视或无知。至于对听音室设计处理上的“吸音”的这一种声学方法，更是心存疑虑。
　　为什么一些发烧友会对“吸音”这么一种本来是在声学处理上常用的方法会心存疑惑的呢？这主要还是因为他们不清楚和不了解“吸音”在听音室中所起的具体作用。
　　室内声学理论的一些基本常识告诉我们：在家用听音室这样的小房间中（主要是相对于音乐厅而言），受驻波影响最大的主要是集中在80Hz~300Hz的这一中低频段内。这是因为中低频段的共振峰数量要比300Hz以上中高频段的共振峰数量要少得多；而且由于相邻共振频率的间隔也比较大，又容易产生较宽较深的波谷。也就是说，在300Hz以上的中高频段，其共振频率会趋于更加密集，这样它们的平均响应将会更趋于一致，对于声音的音染程度则相对要小得多。这是普通家用小房间的一个共振特点。基于此，对于家用听音室这样的小房间，就应该力主加强对于300Hz以下中低频驻波的吸收处理，这样才能达到或接近与300Hz以上中高频段基本相一致的平均响应。
　　明白了对于80Hz~300Hz的中低频段一定要进行强吸收后，对于300Hz以上的中高频段那又该进行怎样的处理呢？
　　我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生有两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。由此我们还可以看得出，这些驻波的产生应该是全频段的。
　　基于此，除了对于300Hz以下的中低频段一定要进行强吸收外——这是由于普通家用小房间（中低频共振峰数量较少且间隔较宽）的先天性驻波因素所决定的；那么，对于300Hz以上的中高频段也应该进行一定程度的吸收与扩散处理——这是由于普通民用房间（平面光墙与平行墙面）的结构所引起的驻波因素所决定的。也就是说，要想消除或降低驻波产生的基础，听音室内要尽量减少或改变没有吸声体的“平面光墙”的存在。所以，必须要把平面光墙设计处理成有一定吸音物质的墙面；同时，听音室内最好不要有任何“平行墙面”的存在，也就说，最好要把平行的墙面设计处理成凸凹不平的表面。实际上，这种设计处理方法我们在很多电影院内的墙面上都能看得到；不过，现在已经有了比“凸凹不平”墙面更好的、更为有效的设计处理方法——二次余数扩散板。基于此，要想设计制作一个规范标准、没有驻波影响的听音室，理论上讲，对于20Hz~20000Hz全频段都应该进行一定程度的吸收与扩散处理，只是针对的频率段不同，使用吸收与扩散的比例与强度有所差异和不同而已。
　　由此我们可以斩钉截铁地说：对于听音室来说，“吸音”与“扩散”的设计和处理肯定是要被同时并列放在第一位的；甚至可以说，有无“吸音”与“扩散”的设计和处理，已成为“听音室”的一个标志了。否则，即使房间设计装修得再富丽堂皇，它也不配叫做“听音室”。
　　回到现实当中去，很多发烧友在看到房间内有“吸音”物质的使用时，马上就会质疑：这样的处理合适吗？声音会不会发干呢？音乐听起来会不会没有韵味啊？某一个频段会不会被吸收过量而出现发虚的声音现象呢？等等。
　　在这种情况下，仅仅做语言的解释显然是无效和徒劳的！甚至先让他们坐下来认真仔细的听过之后再发表意见似乎也是不太可能的！因为此时此刻他们已经戴上了“有色眼镜”。这又是为什么呢？主要原因还是现在的发烧友队伍，甚至是我们的这个音响行业，在对于听音环境的设计与处理问题上，都普遍缺乏一种正确和深刻的理论认识与实战经验。就目前而言，最缺乏的乃是声学理论方面的基本常识。而没有基本的声学理论常识来做依托，也就无从去谈论与交流听音室的设计制作与鉴赏评判的具体工作了！
　　
　　阳为扩散
　　
　　今年三月的中下旬，我去广州星海音乐厅欣赏了一场由世界著名小提琴演奏家克莱默担纲指挥与小提琴独奏的高水平音乐会。在倾心观看和聆听克莱默精湛高超演绎水平的同时，说句心里话，我的另一半心思却是在那里观察和思考乐队与音乐厅之间诸多的声学关系与音响效果，以及音乐厅与听音室之间的诸多联系与区别等问题。
　　与深圳大剧院音乐厅一样，在星海音乐厅内所有的墙面包括地板，全部都是使用原木材料装饰起来的；再就是，在星海音乐厅内根本就找不到一对“平行的墙面”。纵观厅内横七竖八但却是很有规律的不平行结构设计，假如你是“站在一个比较高的平台上”去俯瞰这座音乐厅的室内结构时，就会发现其实它的结构设计很像是一个凸凹不平的“扩散板”。
　　为什么音乐厅要采用类似于“扩散板”这种结构形式的设计呢？主要的目的有三个：一是消除或降低音乐厅内驻波的产生和影响；二是由于音乐厅内不需要借助电声设备来扩声，所以，它需要把乐器的声能全部而且均匀的“扩散”到音乐厅内的所有位置，并力求使音乐厅内所有位置的声音密度尽可能地趋于一致。三是用“扩散”的处理方法基本上是不会消耗对于音乐厅来说相当宝贵的“乐器声能”的。
　　不过同时我们也应该看到，星海音乐厅内围绕着舞台，其中包括整个舞台的后面都全部设计安装了观众座椅。这样的设计处理方法更多的还是基于声学方面的因素去考虑的。
　　我们知道，音乐厅的混响时间通常都是在1~2秒之间（明显的要大于家用听音室通常的0.5秒左右的混响时间），为了有效的利用乐器的声能并全部均匀的扩散到音乐厅内的每一个位置，所以，音乐厅内的设计处理主要是以“扩散”为主。然而，只要是在一个封闭的房间中，就必然会存在着混响时间；再加上音乐厅内是以观众为主体的娱乐场所，所以，黑压压的众多观众的加入必然会对混响时间产生很大的影响和作用。那么从声学角度看，这些“观众”又是属于一个什么性质的物体呢？
　　这里有一组数据可资比较参考：一是“人坐在木板椅上”的吸声系数为：125Hz/0.57；250Hz/0.61；500Hz/0.75；1000Hz/0.86；2000Hz/0.91；4000Hz/0.86。二是“板状共振吸声材料” 的吸声音系数（用三夹板，距墙100mm，龙骨架间距500mm×450mm）则为：125Hz/0.59；250Hz/0.38；500Hz/0.18；1000Hz/0.05；2000Hz/0.04；4000Hz/0.08。三是“1/2面积折叠棉挂窗帘” 的吸声系数为：125Hz/0.07；250Hz/0.37；500Hz/0.49；1000Hz/0.81；2000Hz/0.65；4000Hz/0.54。
　　通过三组吸声材料数据的比较发现，"人坐在木板椅上"的吸声系数是最大的，而且它还有一个特点，即在整个频率范围内的吸声系数都比较高，同时也是比较均匀的。而"板状共振吸声材料"在125Hz处的吸声系数为0.59，即对中低频段有着较强的吸收能力；但在1000Hz与4000Hz处的吸声系数为0.05与0.08，也即对中、高频段的吸收能力已是非常的弱小。不过，"1/2面积折叠棉挂窗帘"与"板状共振吸声材料" 的吸声系数则正好相反，在125Hz处的吸声系数则为0.07，但在1000Hz与4000Hz处的吸声系数为0.81与0.54，也即，"1/2面积折叠棉挂窗帘"对中低频段基本上已没有什么吸收效果了，但对于中、高频段则是有着较强的吸收能力。
　　由此我们不难发现，由于观众在全频段内所具有的较大而且是较均衡的“吸音”特点，所以，观众在音乐厅内所扮演的另一个非常重要的角色就是起到调整改变室内混响时间的作用，以及对室内全频段的驻波进行一定的吸收作用。
　　
　　前面已说过，听音室内驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。基于此，无论是“吸音”还是“扩散”的设计处理方法，其目的都是为了要消除或降低驻波产生的“温床”。所以说，音乐厅内类似于“扩散板”式结构设计所具有的“扩散”作用，以及那无数个黑压压的观众所具有的“吸音”作用，两者的存在与融合，为消除或降低音乐厅内驻波，起到了非常好的作用。
　　有一些发烧友可能会问这样的一个问题：对于300Hz以上的中高频驻波通常都可以采用吸音与扩散的两种方法去处理，那为什么对于300Hz以下的中低频驻波却很少使用扩散的处理方法呢？
　　理论上讲，无论是对于300Hz以下的中低频驻波还是300Hz以上的中高频驻波，都可以采用吸音与扩散这两种方法去处理。但在实际的操作当中就会发现，无论是从使用的便利程度，还是从使用的具体效果来看，对于300Hz以下的中低频驻波采用“吸音”的方法明显要比使用“扩散”的方法要好。这是因为要达到扩散某个频率的声波，其扩散体（如圆弧体、三角形等）各个方向的尺寸都要求具有相当于该扩散频率的波长。比如：要扩散100Hz频率的驻波，扩散体的表面尺寸应为：（声波）344m/秒÷（频率）100Hz = 3.44m。对于面积本来就不大的家用听音室来说，这样的扩散体最多也只能是在长边墙上安装使用1~2个左右，很显然，由于安装使用的扩散体数量太少，所以，它就基本上起不到扩散中低频驻波的作用了；再加上这么巨大的扩散体安装在房间中也很不方便。所以，对于300Hz以下的中低频驻波，家用听音室也就很少设计使用扩散体这一方法。
　　
　　阴阳平衡
　　
　　通过上面的分析和介绍，我们应该明白了，设计制作听音室时需要对 “吸音”与“扩散” 同步进行时才会比较合理和有效。那么，在实际的运用当中怎样来具体使用和把握“吸音”与“扩散”的比例尺度呢？
　　“吸音”的设计制作方法主要有：一是悬挂含棉量比较高的落地窗帘，并采用二分之一面积折叠的方式。根据室内驻波的情况，窗帘安装时与墙面的距离可在80mm~300mm之间选择和调整。
　　使用窗帘作为吸音物质的作用有三个：一是窗帘对于300Hz以上中高频段的吸声系数比较大；二是增大窗帘的厚度与折叠的面积以后，可以使吸声系数大大增加；三是随着增大窗帘与墙面之间的距离后，悬挂的窗帘不但对于300Hz以上的中高频段具有吸收作用，同时对于300Hz以下的中低频段也具有很强的吸收作用。
　　另外，我个人则更倾向于考虑使用矿物棉或玻璃棉做吸音物质。因为矿物棉或玻璃棉对高、中、低频率的吸声系数都比较高，而且也要更为均匀一些，尤其是对于300Hz以下中低频段的吸音效果要更好。
　　针对300Hz以下的中低频段驻波还可以采用板共振吸声结构。板共振结构的吸声原理是：当声波入射到薄板上面而使之振动时，薄板的机械振动使板材内部产生热运动，从而使声能通过机械能转化成热能而被消耗掉。实际使用和制作当中，像类似于书柜、低组合柜、唱片柜、真皮沙发、窗户、房门等等，都是类似于“板共振吸声结构”的物质，都能对300Hz以下的中低频驻波起到一定的吸收作用。
　　在安装使用方面，首先务必要在两侧墙第一次反射音处，也即在音箱与沙发之间的两侧墙面要进行强吸音。除此之外，视具体情况还可以在音箱的后墙或沙发的后墙等挂上落地窗帘；或在房间的四个角落安装使用一些吸音物质等。
　　以我的经验，在吸音物质的设计使用上，一定要保证有足够的使用面积。这样对于消除或降低各种反射声对于直达声的干扰以及驻波的产生和影响都是极为有利的，从而使得音场定位更加精准，也能使我们更多地听到音响器材本身的声音原貌。
　　
　　至于扩散，我想除了地板和用作吸音处理的地方以外，余下的其它墙面都要尽可能地安装使用上二次余数扩散板，尤其是在天花板上更要安装使用二次余数扩散板，困为它的扩散效果最好。我的使用经验是：安装使用的面积越大、越多，改善的效果就会越好、越明显。因为在光滑且平行的墙面上安装使用二次余数扩散板后，使得驻波赖以产生的基础给消除了；同时，还能使300Hz以上的中高频段在整个听音室中的能量分配更加均衡。
　　说到这里，一些发烧友可能还会存有疑惑：我在自己的听音室中也安装使用了一些所谓的“吸音”与“扩散板”之类的东西，为什么总觉得改善的效果不是太明显呢？
　　其主要原因还是因为用于“吸音”与“扩散”的使用面积远远不够所致。我在很多的地方和场合看到一些发烧友，在两侧墙第一次反射音处或在两个音箱的后墙角落里放上那么几块扩散板；或在音箱后墙或沙发后墙挂上一小块壁毯、地毯之类的吸音物质等等。做这样蜻蜓点水式的处理工作，不能说没有作用，但效果十分有限。这从另外一个方面也反映出了一些发烧友还是存有一种侥幸的心理。他们认为随便搞上几块东西，摆一摆、弄一弄就能解决问题了。其实不然！我们应该十分的清楚和明白：汹涌澎湃的大江大河，是由无数涓涓细流汇成的，要想有大的效果，必须有多的投入。
　　经过设计处理后的听音室能给我们带来什么好处呢？首先是对于各种音响器材误判“冤假错案”的机会大大地减少了。是好的音响器材，在这样的听音室里会变得更加优秀；而对于那些表现平平的音响器材，也很容易找到它们所存在的问题是在哪里。
　　其次会发现很多原来觉得表现很一般的CD唱片，现在好像一下子变得这么具有震撼力与感染力了；而且，现在好像很容易就能听得出不同CD唱片演录水平的差异了。
　　来我家里听音室听过“夜莺”音箱的四位发烧友，后来他们也都陆陆续续地购买使用了“夜莺”音箱；今天，这四位发烧友经常欣赏和试音用的CD唱片，与我所使用的也都大致相同。
　　所以说，一个没有驻波影响、音域平衡、音色优美、传真度高的听音室不但可以成就优秀的音响器材，还可以成就优秀的CD唱片，并为我们的生活带来无穷乐趣……

非常全面的文章!支持好文.

香港音响技术杂志社听音室
(音響技術)編輯部喬遷
新試音室提升視聽享受

      專業人士訪後一致稱許


   動筆寫這篇文章前回想過去，對人生的一切遭遇都會處之泰然，並且有活在幸福之感，我們應盡更大的努力，做好份內的工作，才不枉此生。很幸運能在一個理想的現代化的文明城市中生活，和一群志同道合的同事，做自己喜歡的工作，且能寓工作於娛樂。過去三十多年來，以有限的資源，展開有關影音的出版事業，身邊的合作伙伴都敬業樂業，我們沒有計較工作環境和報酬，在幾百呎的編輯室內進行繁重的編務，試音室和編輯室分隔開在不同樓層，既不方便，亦不夠大，但都能在能力範圍內做到最好。一直都想為同事們爭取較理想的工作環境和有一個標準的試音室，最近機會終於來臨，現時的編輯室同一樓層有一較大單位要求和我們交換，因對方要合拼到另一層樓去，這是一個難得的機緣，由於大家都有不同的需要，很容易便成事。這樣一來，編輯室和試音室可同在一層樓運作，整體面積亦大了千餘呎，十分理想，公司所有同事都為此感到雀躍。

搬遷工程十分傷腦筋，在協商後，各先搬一半，我們先行搬試音室，由於地方大了可重新規劃，長、闊、高均比原先一間擴大，可依足專業規格來設計，大草和一眾友好，這次可應用多年來的發燒心得和經驗大展拳腳了！

本刊新試音室落成啟用

新試音室首要達到錄音室的標準：1. 要絕對的隔音、2. 寧靜的空氣調節系統和3. 自然的音響響應能準確反映所測試音響器材的功能。
由於編輯室與試音室相連，試音時不能干擾到外面職員辦公，因此要用厚牆間隔、配專業的隔音物料和雙重隔聲門；大廈採用中央冷氣系統，要改善十分傷腦筋，幸好背後有一儲物室，可利用來裝置分體送風機解決了難題；至於音響響應的問題，在改善舊試音室時我們取得了寶貴的經驗，現搬往新的地方在比例上更適合音響重播，在處理時更得心應手。至於淨化電源的問題，一向有高手協助，凱旋蘇為我們精心設計了一個整體化的全新系統，這方面的裝置是試音室所罕見的！保証讓所測試的器材獲得最純淨的十足功率能源供應。

經過近兩個月來的精心策劃和施工，終於在上月底大功告成，為了讓家庭影院系統能媲美在電影院欣賞的相同氣氛，還裝置了先進的八級淡出淡入光暗調節系統，因此不論欣賞音樂或睇影碟，都令人稱心滿意！

提供準確測試報告

這次我們不惜工本搞好這新試音室，主要的目的是令我們的軟、硬件評論員所寫的文章更準確反映出所測試產品的潛質和虛實，令讀者看後想購買時可更有信心作出明智的選擇。
新試音室落成啟用，令我們更深體會到，好的器材和優秀的軟件還是要靠完善的重播環境和配套才能達至盡善盡美的效果；相反劣質軟、硬件，在標準的聆聽環境下亦無所遁形，會突顯其缺點！
編輯部現時亦從1103室搬遷到1101室辦公。

：【音響技術】新試音室聽後感    

音響領域的世外桃源！



地球上的影音發燒友大多是追求完美無瑕的人仕，不妥協，不怕困難，經常向難度挑戰從而達到靚聲的境界。


「人生苦短」乃筆者經常從一些發燒友口中聽到的說話，所以為求靚聲，不惜一擲千金，更換器材、接線、釘腳、Hi-Fi架等等，無日無之，樂此不疲。近日有位老友向筆者大吐苦水，原來剛換了新Hi-Fi架，聲音變了，聽不到以前喜歡的聲音，買了很多補品也無濟於事，十分苦惱。但不過幾天來電，興高采烈的告之筆者已換了另一款Hi-Fi架，可以重拾昔日的聲音，開心不已。此可反映出玩音響的喜與憂，盡在不言中。


污染、噪音



上月有位移居海外多年的朋友相聚，返港第一個感覺就是「眼又濛，耳又聾」，慨嘆為甚麼香港的空氣和環境噪音會越來越厲害。其實由於他移居之所是加拿大的郊區，筆者數年前往其居所一行，發覺週圍的環境恬靜，鳥語花香，香港可能只有愉景灣某一區域所能及，所以朋友家中日間開電視或收音機所播出的音樂和戲劇的對白，每個細節都清楚鮮明細緻，何解？


其實有經驗的發燒友都明白到此乃「背景噪音」所帶來的干擾，所以在人耳接受的同時會掩蓋音樂和對白的弱音細節。所以我們如果在夜闌人靜的深夜聽音樂，都會明顯地發覺背景相對地寧靜，有更多的泛音，細節、弱音亦比平日更清晰可聞。故此很多有要求的發燒友們對於聆聽室的處理都十分重視。


對新試音室的感覺：清爽寧靜、一新耳目



俗語說：「夏日炎炎正好眠」。作為發燒友的我就認為夏天最佳消暑妙法是冷氣房間中嘆至愛的音樂，乃人生一大樂事，同意嗎？可惜香港地方矜貴，環境嘈雜，聆聽空間很難做到稱心滿意，往往要做「環境鬥士」更要受其他噪音如隔鄰打麻將聲或家中不甚寧靜的冷氣機嘈吵之苦。


近日大草兄來電聊天，得悉新試音室已經落成啟用，隨時候教。心想，一向沿用的試音室已是一個理想地方，豈能再有突破的空間呢？姑勿論如何，在好奇心的驅使下於某日下午探班去也！


甫出升降機後，原來新的試音室是座落於新辦公室之內，由一堵磚牆及一些隔音物料建成，而且入口的大門是由堅固的雙重隔音門所連結，室內就算播放爆棚的管絃樂或測試勁到飛起的環繞聲系統，在外面仍不聞一絲聲響，厲害！


踏進房間時的一刻，感覺溫度適中，不過冷亦不會熱，肉眼所見，房間的高、闊、深比例極佳，面積亦比舊試音室較為寬敞，器材的擺設亦按以往累積多年的經驗而放置，井井有條。皇帝位大概坐落房間中稍後的位置，距離前面約是十餘呎，坐位後仍有一段空間擴散，加上後牆是一排排的擴散板，設計非常講究。


深色多摺而厚度適中的布簾與顏色相若的牆布及地毯，可謂專業與嚴肅並重。試音室的另一面是一個用桃木做的CD架，除了可以收藏數量甚豐的CD外，還有可以具備調節音效的效能，一石二鳥，為莊嚴的房間點綴一絲色彩，妙極！


尋尋覓覓伊甸園，美妙樂聲播不完


件件器材皆絕配，音響技術建桃源


常言道健康就是財富，受到病魔侵擾時，身體及精神必受影響。同一道理，噪音的滋擾或市電的污染等等乃眾發燒友們的病魔，為了試音室的健康，保障讀者們的財富，本刊的試音室又怎會忽略冷氣送風系統的處理及供電系統的凈化，絕對是一絲不苟，精益求精。
所以坐在皇帝位時，除了感覺空氣流通，奇怪是聽不到像家裡冷氣機發出隆隆聲響，何解？原來冷氣機的出風口是在皇帝位前面盡頭的遠處，其間亦是經過專業的送風過程設計，就算站在出風口之下亦難以聽到，厲害！


至於電源凈化方面據聞是得到專業高手精心協助，整套供電系統營造出來的成效，果然令人信服，八卦追問下原來配電箱是Isoclean老板蘇先生的傑作，其產品質素有一定的保障，亦為發燒友及專業玩家所認同。在這個寧靜但並非「死靜」的新試音室，不論人聲、樂器聲，環境聲音響效果都充份發揮出更清晰、玲瓏浮凸的音樂細節，更勁抽的低頻和爆棚動態。將來在此極佳的環境裡所測試的器材，儼如一度照妖鏡，優點及缺點亦可一聞無遺了，如此喜歡一步到位抑或想循序漸進地升級的讀者們，將會更易掌握資料去計劃未來了。

听音房间的声学处理
　　用于欣赏重放音乐的房间，它的听音环境在很大程度上决定了重放声的音质，设备最好，环境不良，也难有好的效果，但这一点常被忽略。房间的声学特性，在很大程度上与室内装潢及房间布置有关。理想的听音房间的形状尺寸，应按黄金分割比例，三个尺寸(长、宽、高)不成整数倍的关系，以使房间内的驻波影响降低，提高听感。其次要隔声，使房间内外不致干扰，并使声音扩散，还要有适当的吸声，以免声波往复反射激发出某些固有频率(简正频率)的声音干扰，造成声染色。但在现实生活中，用作听音房间的声学特性一般都不理想，所以若对声音的质量要求很高时，除信号源、器材外，还要对房间采取一些声学处理。
房间里声源发出的声音通过六个途径传到聆听者的耳朵，①音箱发出的直达声(direct sound)，②地板的反射声，③天花板的反射声，④音箱后墙的反射声，⑤两侧墙的反射声，⑥聆听者背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件，就会使声音发生变化。对于反射声的强度必须适当。
　　我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙，高度都在3m以下，对16m2左右的房间而言，在低频段容易产生共振，使某频率声音得到异常加强，造成低音轰鸣声，严重影响重放声的质量，这种声染色是家庭听音室最常见的问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率为100~175Hz，以及250Hz附近。
　　对房间的声学处理，重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收，目的是使共振强度降低，要防止过度使用吸音材料，以免房间的混响时间太短(< 0.3秒)而使声音干涩不圆润。对音箱后面的墙壁，最好不要有大片吸声物质，通常不需作处理，砖墙或水泥墙面会使声音饱满，充满活力。侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物，如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体，薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好的声音扩散物，用来调整低频有很好效果。此外，桌、椅、床垫、沙发等家具都能对声音的传播起调整作用，都可用作声学处理。最理想的声学处理是在侧墙上贴以适当的扩散板，但费用昂贵，又影响美观，一般家庭很难接受。凸圆弧是很好的声音扩散兼有吸声的装置，可以适当利用。在作吸声处理时，墙壁的下半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。
　　薄的地毯、挂帘、壁毯等主要对中、高频有吸收作用，对低频的吸声作用很小，太多使用会导致房间里的中、高频声音的混响时间偏短，使得声音缺乏色彩，不够明亮。木质墙裙等木板，可有效吸收低频，但在安装时要与墙壁间留有适当空隙，必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板钉在墙上，也不要大量在房间里敷贴吸声毯和帷帘。否则，由于高频被大量吸收，会造成声音死板发干，细节减少，以及音量的减小。
　　为了使声音很好扩散，不致来回聚在一起成为有害的驻波，就要改变该频率声音的行进路线，需要注意的是那些用以扩散声音的板或装置必须有足够大的尺寸，至少要达到声音波长的一半，否则不足以达成改变声波行进之效果，如100Hz的中低频要求超过3.4m或1.7m ，1000Hz的中频要求超过34cm或17cm。可见，驻波的有害影响，最实际的方法还是移动音箱或聆听位置。但格状结构的书架具有声波扩散作用，百页窗也有一定的声波扩散效果。
　　架空的木地板对低频有吸收作用，在房间较小时，就可以防止低频量感的过度。如果房间里声音的低频发出轰鸣声，可在地板的近反射声的反射点附近，铺设厚重的羊毛地毯。
　　当声音刺耳、低频量感不够，显得单薄，而音量开大又吵人时，就应在两侧墙的近反射声的反射点设置吸声物覆盖处理。如果发现声音太干，应优先取掉地毯。房间角落放置玻璃纤维作成的吸声块或布坐垫，可作混响时间的最后调整。
　　房间的隔声一般均不理想，听音房间的理想隔声对一般家庭而言是难以办到的，门、窗、墙、地板和天花板都会将室外的声音传进来，并将室内的声音传出去，特别是对低频传得更远。门窗是隔声的薄弱环节，通常能作处理的也仅门和窗两项，如可将窗作成双层，即在已有的窗上再加一层，当然这时的窗要有好的密封性，这是花费最少而效果不错的方法。对于门的隔声处理，可以采取带空腔的中空双层门，面板使用胶合板制作，中间铺敷吸声棉。墙的隔声量与它的厚度及表面处理有关，对已建好的砖墙的两面均匀地抹上一层水泥，提高它的面密度是最有效而经济的增大隔声量的方法。泄漏声音的缝隙和孔洞对房间的隔声也有影响，特别对中频部分的隔声量影响较大，必须封死。
对于客厅，由于通道的关系而影响室内声场的平衡，可在不对称的墙面与角落加上吸声材料，以尽可能让两侧的反射声均衡。
听音房间对重播声音质量的影响远较一般人想象为大，实际上改变聆听空间的特性，其收效常比更换器材为大.

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好!!!

客厅兼作听音室（影院）装修必读！！！！
最关键的因素是吸声和扩散，经多方查找，发现从环保、经济、效果、美观综合考虑，有几中材料适合: 无机矿物制品等
无机矿物制品是指用水泥、石灰、石膏、菱苦土、珍珠岩、矿棉、岩棉、石棉及其它矿物材料为主要原料制成的产品。
无机矿物制品是建筑工程中应用最早和最多的材料，尤其是水泥和石灰，是现代建筑工程不可缺少的原料。