听音室不全攻略 [复制链接]

sp;  根据此表，对于天花板高为2.64m的房间，理想的长度和宽度尺寸便分别应为2.64×1.9=4.94（m）和2.64×1.4=3.64（m）。而对天花板高3.8m的房间，最佳的长度和宽度则分别应为7.3m和5.3m。注意，虽然对于二个不同高度的天花板可以计算出不同的数值。但长、宽、高的比值仍是相同的。正是由这些比值去确定室内共振模式将会如何地分布。

    此外，三维尺寸比值好的大房间便比同样比值的小房间的音响效果要好些。在大房间内会产生更多的共振模式，因之在频率上会靠得更近些，分布自然会均匀些。但应记住，好的比值并不能阻止共振的发生，只不过能让共振在音频频带内分布得均匀些。好的比值可以防止共振模式的重合，并消除影响更严重的共振模式之间的那些间隔。
如果没有条件去挑选一间各边比例尺寸适当的房间。便可以按照本章后边介绍的方法进行室内声学处理，以尽量减少室内共振模式的影响。

    用于计算室内共模式的软件目前已不那么贵了。例如，在给出房间的各边尺寸后，便可用RPG的室内最佳化软件来进行全面的仿真计算。求出推荐的音箱的摆放位置和聆听参考位置。

    以上对室内共振模式的讨论还是大大经过简化后的情况。即在两平面之间的轴上模式（axial mode）。此外，还有两对平面（四面）的切面模式（tangential mode）和三对平面（六面）的斜面模式（oblique mode）。关于这些问题的讨论可参看专门的声学书籍。

有空继续攻略 ..............

听音室灯光的运用

摘自《影音名牌》
作者：内原智史[日]  
要对灯光更敏感

       稍微微说一下我个人的见解，我觉得现代的日本住宅对客厅这种空间的机能要求得太过分了，一家团聚、宴请亲朋好友来作客，当然此时会在自豪的影院中播放电影，有时也可能会用餐9要让它面对那么多情况，当然就应该事先作好各种相应的准备，因此才为大家讲厂要积极地用照明来改变场景」的故事，但是在做结论之前请先好好想想自己喜欢什么样的灯光。

        选择西装时应该注意料质的触感，选择椅子时要注意舒适感，那么照明也一样。例如从灯罩透过来的光与从灯罩上方穿过的光反射在天花板和墙上形成间接光，虽然都是柔和的光线，但决不相同。总之，需要看看哪种光线上匕较舒服，来感觉它们的差异，采用不同表情的灯光，从中发现了自己的喜好后才会找到自己控制灯光的乐趣。
如大家所知，照明大致分为直接照明和间接照明，换句话说前者是吃饭｀读书等做某种行为所必须的任务（部分｀或局部）照明，那是为了提高集中力的灯光。而后者是柔和地照亮整个空间的四周，即是酝酿出轻松气氛的灯光。

        住宅的灯光必须根据情况来平衡地运用这两者，例如想以与音乐对峙的方式来欣赏时，那么将简灯或聚光灯照向扬声器就可增加集中力，相反地一边读书一边播放音乐，把音乐当作BCM时就可利用间接光包围整间房子，总之，让照明带点变化，这样会使影院中的电影和音乐变得更有趣。
客厅影院中的场景变换

利用有调光器的台灯就可做到最低限度的场景变化，但知果是空间上匕较大的客厅，那还是请设置多盏灯来照明，并利用调光器来控制三们，虽体来说就象主题2所说的那样最好能够设置四周用的间接照明以及不同用途的任务照Ξ目，而且尽可能把它们分成详细的系统。
以各种目的均可使用的客厅照明那就只有一砷，就是安装在天花板上的天花灯，但是只有它岂不是太元聊了吗？比用地毯或花草来装饰房子之更有效、可轻松改变空间表情的调光器则是客亏照明中绝对的必需品，请一定类上试试。

筒灯

最近非常热门的就是筒灯，其设置的例子大多是左右对称安装，每次看见它们我都会觉得「很可惜」，那是因为发挥照明的魅力之基本其实是蚂仁对称」。绘画也好｀照片也罢，画面内有明暗对此才能表现出立体感。房间的照明也一样，均一的光线会变成没有深度感的平坦空间，如果在印象中筒灯是左右对称配置的话，￣那么请采用单个的Wall washcr等，在此请大家多花点功夫。

天花灯

大多被安装在天花板中央的就叫天花灯，在均一照亮房间的意义上一定最有效率，但如果是当作表现空间所要的照明，那么它的机能只有起到反作用。有表情的光线需要有对比感，设置天花灯时可以偏离中心，或在它的对面配置台灯。

一个令我不能离位的听音室

■　李鹏展
多年实践探索的心得
　　
　　截止到1998年，我已先后为我自己与公司设计制作了七八个听音室，期间积累了不少知识和经验，并对此项工作有了更进一步的认识和理解。
　　也就是在那年的夏初，我又要为我自己的新居专门设计制作一个听音室。用作听音室的房间尺寸为：3.7m宽×5.5m长×2.8m高；两侧墙的材质与对称性基本一致。有了这么好的一个听音环境为基础，再加之这是为我自己而设计制作的听音室，于是，集过去实践与经验之大成的一个设计方案开始酝酿并实施了。
　　设计原则之一：阴为吸收。即两侧墙面音箱第一次反射音处一定要做强吸音处理。我是在两侧墙面音箱第一次反射音处各做上了四块800mm宽×2000mm高×100mm深的一个木槽，里面填满了“矿物绵”（一种类似于玻璃纤维的保温材料，但比玻璃纤维环保），然后再用地毯把它给包严实并镶嵌到墙面上。如果是从环保的这个角度去考虑，也可以使用一些高密度的海绵来代替矿物棉做吸音材料，只是吸音效果稍微差一些而已。
　　我曾经做过实验对比：假如两侧墙面是采用“扩散”的方法来处理，声音会显得比较有生机与活力一些；但两侧墙面如果是使用“吸音”的方法来处理，明显会觉得声音要更加沉稳、成熟和从容一些，而且与真实乐器的音色似乎也要更接近一些。
　　还有，两侧墙面使用“吸音”的方法来处理的另外一个好处则是：音场、定位的呈现会非常的阔大和精准。这也是Hi-Fi音响最为迷人与最具魅力的地方。
　　基于此，如果单纯只是从声学设计与处理的角度去考虑，我个人还是比较倾向推荐在听音室两侧墙面音箱第一次反射音处做强吸音处理的。
　　另外，图中左侧通往餐厅的对开门，以及中间通往卧室的一扇门，还有右侧通往楼梯口的大门等，都可以把它们看成是一个“共振吸声箱体”，对低频都能起到一定的吸收作用。
　　还有，图中的唱片柜以及下面相同设计结构的两个柜子的表面既可以起到反射声波的作用；而作为柜子又是一个“共振吸声箱体”，又可以对中低频起到一定的吸收作用。
　　设计原则之二：阳为扩散。即天花板一定要做扩散处理。可以这么说，在听音室的几个墙面上使用的“扩散”材料越多，就越能感受到CD唱片中其录音场所空间感的规模与大小，中高频的表现就会更加自然、均衡、松融和飘逸；同时，还可以听得到更多的音乐细节表现，平时很难察觉到的一些微弱动态变化也会仿佛是历历在目一样。
　　我对“扩散”材料的使用经验是：要尽可能多的或整个墙面的去使用之。只有这样使用，声音的改善效果才会最为明显。或者说，只有这样去使用时，才能真正达到“扩散”的目的与效果。而且，“扩散”材料的使用，对于声音的改善和提升都是正面的、积极的。
　　我曾在不同的场合听到过这样的一些奇谈怪论，说什么：扩散板不能大面积的使用，否则，中高频将会变得异常尖锐和明亮。我想，说这些话的人是基于两个原因：一是他自己根本就没有使用扩散板的经验，二是“望文生义”，他误以为所谓的“扩散”就是对所“扩散”的中高频率的一种“增强”行为。其实说白了，这些人还是对于“扩散”的目的和作用不甚清楚；对于“驻波”产生的基础条件不甚了解所故。
　　我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。
　　而二次余数扩散板的作用，就是让被扩散频率范围之内的声波能量与密度扩散更加自然和均衡，从而能最大限度地保证对于所扩散频率范围之内的驻波产生起到遏制或降低的作用。因此，“扩散”材料的大量使用只会使被扩散频率范围之内的声音变得更加自然、均衡、松融和飘逸；而决不会有中高频过分尖锐和明亮的问题出现。或者说，“扩散”材料的大面积使用，其目的和作用就是为了解决“尖锐明亮”这一中高频驻波问题的。
　　我在自己听音室的天花板上全部使用了二次余数扩散板。就像两侧墙面一定要做强吸音处理一样，天花板一定要做全面的扩散处理，这是我多年来不断探索与实践的一个经验结晶。
　　我在音箱两个侧后墙面设计制作了四个无门书柜，除了具有一定的“吸音”作用以外，它还兼具“扩散”的作用。以与二次余数扩散板形成一个比较完整宽广的扩散频率范围。
　　设计原则之三：阴阳平衡。即吸音与扩散的比例要大致平衡。按照现在一般家庭住房面积的实际情况，我把听音室大致分为“大、中、小”三类房间：“小房间”是指使用面积在15m2以下的听音室；“中房间”在16~25m2之间；“大房间”则是指使用面积在26~35m2之间的听音室。
　　我在本刊前几期的文章中都已做过详细的说明，即对于房间的设计处理原则为：“小重吸大重扩”。亦即：小房间一定要适当加大“吸音”材料的使用比例；而大房间就要略微增加“扩散”材料的使用比例。这既使我的经验总结；也是符合大、中、小房间的声学特点的。按照这样的一个原则去设计和处理听音室，通常情况下都应该不会有什么大的问题，基本上也都能得到一个非常正确的声音还原。
　　考虑到家用听音室与音乐厅最大的不同点是：去音乐厅是在听“乐器”，而在家是在听“音响（箱）”。两种性质根本不同的“发声乐器”，也就必然会在听音室的设计处理上有着性质完全不同的技术要求。因为在录音的节目当中（如CD唱片）已包含了直达声、前期反射声和混响声，所以，家用听音室的混响时间最好是控制在0.5秒左右，只有这样，才能把由于音响器材的“重放声”而使听音室内再次发生直射、反射与混响现象即“二次混响”对于声音重播的负面影响降至最低。然而，通过我大量的实践与试听发现，如果真是按照0.5秒左右的混响时间去设计制作听音室，再加之两侧墙面第一次反射音处又没有做强吸音处理的话，那么，我们所听到的声音就会显得有些尖锐和明亮，声音的平衡点就会比较靠上。基于此，我始终认为听音室一定要把对高、中、低频段的“吸收”放在第一位，尤其是对于中、小型房间的设计处理，混响时间实际上最好是控制在0.5秒以下，以0.3秒左右为好。对于一般的发烧友来说，我们在实际的设计制作当中所要把握的原则就是：在保证"阴阳平衡"的基础上，要尽量使得"吸音"材料的使用比例稍微多于"扩散"，也即我们通常所说的，把听音室设计处理成一个"软调"的房间。只有这样，我们才能听到最为直接、最为丰富、最为迷人的音乐原貌。
　　比如：按照通常的理论和做法，对于音箱的后墙一般多是采用硬墙面“反射”的处理方法，主要原因是要把音箱后墙的这部分声音能量给“反射”到前方，在增加声音密度的同时，也一定程度降低了功放功率的消耗。我们在一些音乐厅的舞台后方往往能看到类似的“声反射”器具，因为在音乐厅里是不使用任何扩声设备的，所以，对“声能”的利用就显得尤为重要。
　　然而，对于听音室音箱后墙的设计处理，我个人还是比较倾向于挂上较厚重且含棉量比较高的落地窗帘的。虽然在音箱的后墙挂上窗帘以后，会对高频的延伸与量感造成一定程度的影响，声音的动感与活力也会有所收敛；但我个人认为，这样的高频表现反而会让人觉得更加真实，声音的平衡点也会比较稳固靠下一些，同时，音乐听起来也就会更好听、更耐听、更从容一些。
　　我自己听音室的窗帘设计是采用1/2面积折叠的方式，窗帘与后墙之间有200mm的安装距离。这样做有两个目的：窗帘本身主要是对中频以上的频率具有吸音作用；但当随着窗帘与后墙之间的距离增加时，窗帘本身还会对中低频率起到一定的吸收作用。
　　还有一种观点认为：“听音室内不能使用或大面积使用吸音材料，否则，声音将会变得干涩、沉闷，缺乏活力”。单纯从“阴为吸收”的角度来讲，这种观点是具有一定的道理的。但它不够全面和有违合理性。因为世界上的万事万物讲求的都是一个“阴阳平衡”法则——有生就会有死；有男就会有女；有白天就会有黑天；等等。所以说，基于“阴阳平衡”法则，听音室既然做了“吸音”处理，那么，就一定需要做出对应的“扩散”处理，这样才能达到“阴阳平衡”的目的，也就不会出现“干涩、沉闷，缺乏活力”的声音。
　　有些发烧友会说：我不使用“扩散”处理的方法，依靠房间自然的“反射”作用以达到“阴阳平衡”的效果不是也可以吗？或者说，依靠听音室内其沙发、茶几、书柜、音响机柜等物体不也能起到一定的“扩散”与“反射”作用吗？没错！这也应该是最经济、最简单的处理方法了。不过我们应该明白：“反射”虽可以与“吸音”达到某种程度的“阴阳平衡”，但“反射”物质本身有可能也是“驻波”产生的温床。而依靠室内“沙发、茶几、书柜、音响机柜”等物体作为“反射”的用具，其本身所“反射”的频率与频率范围都非常的有限和难以掌控。由此可知，“反射”的作用根本就无法与专门用于扩散处理用途的二次余数扩散板相提并论。所以说，要想达到真正意义上的“阴阳平衡”目的，“吸音”与“扩散”而非“反射”，才是最好、最为有效的听音室设计处理方法。
　　
　　无视音响存在纵情忘我
　　
　　由于工作关系，再加上我又特别喜好与各路发烧友的沟通交流，所以，我有机会到诸多城市诸多发烧友的家里听音响音乐。这些发烧友所使用的音响器材多是一些知名大品牌中的高级型号，再加上精心的搭配与调校，声音表现大都非常具有音乐性与感染力。每一次的实地聆听与交流，都给我留下了非常深刻和难忘的印象。
　　然而，每次出差回到家里我都有一种无言的欣慰感：虽然我所使用的音响器材档次与上述那些发烧友们都有一定的差距，但是若要论及声音的平衡性、音乐性与感染力等表现，却丝毫不会输给那些贵价的音响器材。而且，在音场、定位与空间感的表现方面，还是那些贵价音响器材所望尘莫及的。
　　自从我的这个听音室落成以后，尤其是自“夜莺”音箱入主我的音响系统以后，每天晚上我都尽情沉醉在优美舒雅的音乐之中。也只有到了此时此刻、此情此境中，我才会真正的感悟到：听音响音乐可真是人间的一大美事和享受啊！
　　或许是我的这套音响器材搭配与调校都十分的般配和到位；又或许是听音室的设计处理及与音响器材的搭配都非常的正确与对味，这么多年来，我很少有想“升级换器材”的念头。并非因为我是“井底之蛙”，恰恰相反，正是因为我接触过很多的高级音响器材，才使我更加坚信，只有当“音响器材”与“听音环境”有机的融合在一起时，才能构筑起一个完美且完整的“音响系统”，也才能让我们听到传真又传神的声音。
　　每天晚上只要我一坐下来听音响音乐，几乎都要沉醉其中而不能自拔，因为这个“音响系统”的声音魅力令我无法抗拒……
　　
　　好的听音环境容纳百川
　　
　　之前我曾说过，在听音环境没有经过声学设计和处理以前所遇到最大、最多的问题是：很多的CD唱片与音响器材都要被打入“冷宫”。比如：一些铜管乐比较雄壮激昂的CD唱片不能听；一些男、女高音及合唱歌曲类的CD唱片不敢听；一些录音质感比较好的小提琴独奏曲没法听，为什么？声音太过明亮刺耳了！所以，过去听CD唱片时总是要有“选择性”地挑来捡去，否则，一旦“明亮刺耳”的声音出现就会大煞你的聆乐心情了。
　　二是又特别的挑剔音响器材。我们都知道，与晶体机相比，胆机的中高频是非常“柔美圆润”的，通常要想让胆机发出明亮刺耳的声音是比较困难的。而思奔达的SP1/2音箱，绝对是老派英国声的正宗代表，其音色温暖甜美，音乐性十足。然而，即使像这样一套内敛矜持声音风格的音响器材，也竟然能会发出“明亮刺耳”的声音。足见没有经过声学设计和处理的听音室其高频驻波的影响和危害有多么的严重。
　　但是，当你拥有了一个经过声学设计和处理的听音室后就会发现，很多过去不能听的或觉得不好听的CD唱片，现在听起来不但变得能听、好听了，而且还会觉得特别有味道、有韵味，音乐的内容与表情也好像变得丰富多彩和生动有致了。而且，你还会发现，即使像奥德菲尔“夜莺”这样高透明度和解析力、中高频表现极富光泽的音箱，也不会出现“明亮刺耳”的声音。如此一来，你过去对于音响器材无止境的狂热追求也会得到某种程度的降温和收敛，因为，在一个经过声学设计和处理的听音室中，你不但能轻易的发现不同音响器材之间在音质音色上的不同和差异，而且，即使是一件（套）很平价的音响器材，它也能让你轻易地感受到音乐神韵的存在。

一般家庭听音房的要求

人耳在聆听音响器材时，有很大一部分听到的是一次反射声或二次反射声，而直接听到的直达声的量不一定很大，因此，听音环境对音响器材的重放来说起着举足轻重的作用。一般对听音环境有以下要求：




1、听音房应有一定的隔音效果，防止外界声音对重放声的干扰。对于一些消费者刚刚购置的新房，在进行房屋装修时，对于听音房的门窗应尽量采用双层制作，或密封较好的铝合金门窗，有条件的家庭可以采用双层门，并在其内填入纤维棉，以增加隔音效果。在新砌房屋时，最好采用双层隔音砖，以便彻底隔绝外界声音的干扰。

表3-1为常见的隔音材料的隔音效果。


隔音材料
隔音效果
隔声度（dB）

胶合板
无隔音效果
20

75mm　混凝土
隔音效果关
30

100mm混凝土、单层墙
有一定的隔音效果
40

120mm混凝土、双层墙
有较好的隔音效果
50

TLGM专业隔声门
有较好的隔音效果
30

TLGC专业隔音观察窗
有较好的隔音效果
50

TLGC隔音吸音屏风
有较好的隔音吸声效果
20



2、听音房应有适当的混响时间，如果听音房的混响时间太长，容易使声音混浊不清、拖泥带水，如果混响时间太短则会使声音干涩、尖刺。一般听音房的混响时间控制在0.2￣0.5秒较为合适。


　　 消费者对于家庭听音房的混响时间一般无专业设计或计算的水平，但可以根据个人听感及爱好和器材、信号源的不同选择不同的混响时间。一般可以通过对重放声的效果试听来进行调节，重放声音效果应是丰满圆润，富有一定弹性。如果重放声尖刺、干涩，说明混响时间较较短。如果重放声含糊不清，则说明混响时间过长。


　　 从一般家庭的听音环境来看，均存在声波反射过多的现象，消费者通常可以通过一些较为简便的手段进行调整，如：在音响系统瓣的地面上铺设木地板、地毯；在墙壁和窗户上挂设较厚的窗帘；在听音者的后面挂壁毯进行调节。同时必须注意在听音室内尽量不要放置较光滑的家具，以免产生过多的声反射，在音箱的两边应尽量保持一样的吸音条件，有条件的家庭可以在墙壁四周贴上吸声棉或海棉。表3-2为常见建筑材料的吸声系数。




3、听音房应较干燥，避免灰尘及外界磁场的干扰。外界磁场对功率放大器及大屏幕彩色电视机的影响较大，比如音响器材与电脑就不适宜放置在一起。而灰尘或潮湿对各种碟片播放设备的激光头及转动系统的寿命会产生一定的影响。


4、有条件的家庭的听音房最好不小于20平方米。其三面墙面尺寸比例为1：1.6：2.5（矩形），高度为2.8，图3-2所示为理想听音室的几何形状。



表3-2　常见建筑材料的吸声系数


材料
吸声系数

打开的窗户
1.00

毛毯
0.58

地毯
0.15-0.2

木板
0.04

石灰墙
0.033

砖墙
0.025

护墙板
0.23

丝绒窗帘
0.12

沙发（人坐在沙发上）
0.70

玻璃
0.027

TL特效吸音海绵（齿波、金字塔等形状
0.3-0.6

TL高效槽木穿孔吸音板（规格不等）
0.4-0.9

25mm、50mmTL高效阻燃吸音板（玻璃纤维固化）
0.6-1.0

TL高效穿孔吸音板（规格不等）
0.4-0.9



5、听音房应尽量不要放置家具，最好在听音房内只放置器材和一套沙发，这们既可以防止引起声波的过多反射，沙发又可作为吸音物，加强对声波反射的吸收。


国内的大部分家庭特别是工薪阶层，从目前来说如果独立设一个听音房的可能性还不是很大，且大部分家庭的房屋结构大都相仿，房间的面积一般约12㎡~15㎡左右，有的房间不是长方形或正方形，屋内还放置有家具等物品，这些对重放声的效果都是有一定影响的，因此，对于房间面积不大的消费者，由于听音的环境较为恶劣，应尽量选择一小型书式音箱，



对于一些居住条件较好的家庭（听音房在20㎡以上）则可以选择一些落地式音箱。

谈听音室的设计制作/与音响器材的搭配
信息来源：《视听技术》
为什么要强吸重扩

    我们知道：在任何吸声不佳的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都会产生驻波。也就是说，驻波的产生有两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光滑”；二是“平行墙面”之间。反过来讲就是：一对不平行的墙面之间是不会产生驻波的。
按理说，如果把试音室的三对平行墙面都搞成不平行的，如前低后高、前窄后宽的近似于“号筒音箱”的结构形成就应该会杜绝驻波产生的基础了。没错！但问题是，如果把房间搞成这种样子，我想，大部分的发烧友（就更不要说普通人家了）是很难接受的，因为它太不符合人们日常生活的视觉习惯，即使很多专业的录音室、消声室，也很少会采用这种结构形式。

    回到主题，为了消除或降低试音室内驻波的产生和影响，最好的办法就是在每一对平行的墙面上，都装上吸音与扩散的物质，而且是越多越好。

    受杭州周先生之约，我于今年四月份专程赴杭州，为他设计制作了昌业音响（杭州）试音室。下面就来详细谈一下具体的设计制作情况。

    该试音室的体积为：长度为5.34m；宽度为3.8m；高度为2.7m。这是经过专门设计的“黄金”尺寸比例，所以，有了这个良好的基础，也就为下一步的设计处理工作带来了很多方便。

    试音室设计制作的情况大致如下：除了在音箱脚架与器材柜的那个小区域内铺的是几块大理石以外，其它整个地面全部铺的都是地毯。在两侧墙第一次反射处各安装使用了四块0.6m宽×2.2m高×0.1m厚的吸音框，里面全部填充矿物棉，外面再以地毯包裹后并镶嵌到墙面上。在沙发位置后墙的两个墙角也安装了两块同样材料、0.6m宽×2.2m高×0.1m厚的吸音框。在整个音箱后墙挂了一块落地窗帘，并采用二分之一面积折叠的方式。

    这么多吸音物质的安装使用，除了对中高频以上的驻波具有吸收的作用以外，还能对中低频驻波起到一定的吸收作用；同时，在两侧墙第一次反射音处作强吸音处理，能够有效的消除或减少音箱的第一次反射音对其直达声的干扰，可以使音场定位更加精准、层次轮廓更加分明。

    在整个天花板与其它三面墙上的剩余位置全部安装使用的都是二次余数扩散板。该扩散板是以2000Hz为中心扩散频率设计制作的，有效扩散频率范围约在1000Hz~10000Hz之间。为了便于安装使用，我把它设计制作成了580mm×580mm的方形结构。这是因为，假如把听音室的天花板全部设计制作成一个“横”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数只为“1”；但假如把它设计制作成一半为“横”方向的，另一半为“竖”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数就变成了“2”。以此类推。所以，从这个意义上来讲，把扩散板设计制作成方形结构的形式，在实际使用当中，不仅便于安装调整，而且通过变换安装扩散板的方向，还可以达到增大、增强扩散板的扩散指数与均匀分布扩散频率强度和密度的作用。

为什么要用羊皮灯

    我认为：高级音响一定要触入到人们的生活中去，要努力挖掘和创造高级音响生活化的温暖、祥和、舒适、亲近氛围。高级音响的价值体现主要是在声音方面，但透过这种声音，它也体现了设计者本人的文化修养、艺术品味。消费者只有在文化认同和品味相投的前提下才有可能去购买和享用它。

    遗憾的是，走遍很多音响市场的经销店，你很难看得出经营Hi-Fi音响与经营AV产品的店家之间，在装修风格与产品摆设以及经营手法上会有什么根本的不同。或者说，消费者根本就搞不清楚一套价格三万元的Hi-Fi音响器材，与三千元一套的AV家庭影院产品之间，它们如此之大的价格差距的真正原因和理由是什么。

有鉴于此，我没有把该试音室设计制作成像通常的陈列室那样“灯火通明”的照明效果，其前提就是一个“观念”问题。

    高级音响器材通过它那灵动的且富有人性的声音表现，在给人们带来身心愉悦的同时，赋予人们更多的则是一种精神抚慰。基于此，我们就要抓住并把Hi-Fi音响产品的这个“附加值”给真正体现出来。而试音室是让顾客坐下来专注试听、选购音响器材的场所，基于此，就应该围绕着这个大方向，去设计创造出一个能让顾客坐下来安心的、舒心的、静心的听音响音乐的这么一个优美舒适的环境；同时，试音室设计制作的“生活化”，更有利于拉近商家与顾客之间的距离关系，让顾客有好像是在家中听音响音乐的感觉。所以，在对试音室进行专业设计处理，力求把声音做好、做到位的同时，试音室用于照明的灯光一定要体现出温暖、柔和、舒适、亲近的特点，自然地，羊皮灯具与麻丝灯具就显得非常得舒适。不使用其它的日光灯管或节能而使用白炽灯，主要是考虑到它的光线要更温暖一些。

    我在音箱后墙全部安装使用了落地窗帘，除了有声学处理上的校声因素外，还有一点就是让试音室“生活化”的考虑。

    其实，无论是羊皮灯也好，窗帘也罢，它只是一种工具手段。重要的是，要通过使用这种工具手段，达到突显音响文化的目的和氛围。只要懂得了这个道理，可以运用的工具手段其实是多种多样、有很大创造空间的。

为什么悦耳耐听

    包括杭州周先生在内的一些经销商都曾经先后跟我谈及过，觉得“夜莺”音箱的高频有点太亮；选配功放非常困难。但奇怪的是，与这些经销商的看法相左，我在各种网站论坛上的贴子当中会发现，那些购买使用“夜莺”音箱的发烧友几乎都是一边倒地认可赞誉它。比如有些人说：“夜莺”音箱不太适合用来欣赏古典音乐，只适合用来听流行音乐，但那些真正拥有“夜莺”音箱的网民刚马上回应说：不对！恰恰相板，“夜莺”音箱不但非常适合用来欣赏古典音乐，而且棒极了！

    在试音室落成以后，我们做的第一件事情就是把“夜莺”音箱与音乐之旅ECI-3功放拿进来进行试听评测，结果是：全频段内非常平衡饱满并富有质感和解析力；毫无任何驻波的干扰和影响；开很大声来听音乐也不会尖利刺耳；定位精准层次分明；是一种非常中性直接、自然耐听的声音。在这样的听音环境中，“夜莺”音箱与ECI-3功放的组合就好像是只有优点却找不到了缺点一样，“高频太亮”的问题也就不存在了。
随后，我们又试听比较了很多其它品牌型号的音箱和功放，其声音表现都好像是有连跳三级的感觉。周先生说：过去给顾客试听器材时，最头痛的一个问题就是，当器材搭配稍微不妥当，或者说试音时声音稍微开得大一点，马上就会出现高频尖利刺耳的现象。现在即使开再大声也不会有这种情况发生了；同时，连带着音响器材的声音表现都好像有升级换代的感觉。看来，这一切都得益于这个经过设计处理的试音室。

为什么以耳机为师

    根据我长年的使用经验，耳机不但是非常优秀的、高性价比的欣赏监听工具；同时，它还是一种非常优秀和廉价的“测试仪器”。对于后者，我想，真正了解的人并不多。

    多年前，当我使用森海塞尔最便宜的一款耳机，也是它的处女作产品——HD414耳机来听音乐时就发现：音箱的表现与耳机之间是有着很大距离的。无论是动态和瞬态的反应，透明度与解析力的表现，高低频的延伸与量感，尤其是低频的延伸、质感与解析力，音质的纯度和音色的准确性方面，耳机的表现真的要比音箱高好几个档次。后来，当我使用上森海塞尔比较高级的HD580耳机以后，感觉音箱与耳机之间的这种差距还要更大。

不同音响系统，其音乐诉求是共同的。由于耳机是全音域发声器件，同时，它几乎是不受任何周边环境因素的影响，再加之它又远远低于音箱的总谐波失真率（≤0.1），所以，使用耳机来听音乐，可以得到非常传真又传神的声音。所以说，音响器材的音质音色如何，音响器材之间搭配的声音如何，在通过与耳机的试听比较中，也就能比较清楚的发现问题和找到答案。

    既如此，我们就可以利用耳机的这种先天优势和特点，来检测听音环境的设计处理是否合理和到位。道理很简单，因此当你使用耳机来听音乐时，是绝对不会受到房间驻波的影响的。所以，那些毫无质感与解析力可言的低频嗡嗡声、过分强调的中频齿音、以及吵闹和刺耳的高频尖叫声等等，都是由于房间的吸音与扩散性能不佳所引发的驻波现象。

    通过试听和比较，如果在自己的听音环境中所听到的声音与耳机的声音表现越接近，那就说明自己听音环境的设计处理是成功的。它在说明房间的驻波已经得到有效控制的同时，也进一步说明了音响器材之间的搭配是合理的，听音环境与音响器材之间的搭配也是合理的。

    例如，在我听音室中的“夜莺”音箱和我使用的AKG K240S耳机之间，我就第一次（真的是第一次）在音箱与耳机之间完全找到了一个平衡点。也即：两者的声音再现几乎是完全一致的。故此，至于是选择使用耳机还是“夜莺”音箱来听音乐，那只是一个时间或形式上的问题了，因为两者的音乐魅力与感染力基本上是一致的（我在晚上11点以前基本上是使用“夜莺”音箱来听音乐；11点以后则改用耳机来听音乐）。

为什么周先生如虽说

    以下是杭州周先生专门为试音室所写的一些个人使用感受：

    以前看《音响论坛》刘汉盛总编辑写器材评论时，总是喜欢拿着江葱的《台湾红歌》来试音，于是我也去买了一张。回来打开一听，感觉不像是人家说得那么回事——人声刺耳，乐器嘈杂，代频浑浊不堪，声场定位更是无从说起。总之大失所望，甚至有点怀疑台湾同胞的欣赏水平。再去翻书发现，刘总编辑确实是说：能量充沛、动态惊人。家中这套小型组合音响播放起来恐怕是勉为其难了。于是就把这张CD唱片拿到公司搭配了几套大中型的组合音响来听，感觉上是要好一些，但总是或多或少存在上面的那些问题。

    这次公司扩大营业面积，重新设计装修了一间比较专业的试音室。未闻其声，已见其光彩照人的视觉效果了。一时间，参观者不断。皆在肯定优点的同时，对其吸声是否会过多表示了疑惑。我因重新开业事务较多，也未认真坐下来听一听新试音室的声音表现，一下子又听了这么许多众口烁金的说词，也有点将信将疑起来。不过不管怎样，还是尽快听一听再说吧！

    “五一”长假一过，找了一个空闲的时间，一个人在试音室用了如下器材：AE EV01、“夜莺”II、HARBETH SHL-5、Spendor 3/1P；音乐之旅ECI-3/4、欧博M100PLAS、艺术家6.10；美丽安200CD、Linn奇美CD机、美格SACD机等，这么多器材搬来弄去的，其劳累程度可想而知。然而，正是在这体力的消耗当中，让我充分地领略到了新的聆听空间所呈现的声音之美和所带来的欣赏乐趣，也算是劳而有获得了。
经过认真的聆听和比较，可以把新试音室的声音特性简述如下：

    一、细节丰富、层次分明，音乐表情生动有致。

    二、定位准确、结像清晰、无漂移现象。

三、在我可闻的频段内，无驻波及谐振，尤以低频质感喜人。

    四、声音耐听，且可开大声听——重播布鲁克纳、马勒的音乐时真过瘾。

    五、能忠实反映出试听器材的原貌，便于选择自己喜爱的音响组合。

    六、因为房间尺寸的关系，空间感的表现尚不能令人满意。但通过摆位及一些辅助
调声手段，发现还是能够有效地加以改善的，这里就不一一细述了。

    又提到前面那张《台湾红歌》的CD唱片了，这次无意当中又翻出来了，在新试音室里，用奇美CD机+BCI-3功放+“夜莺”音箱的组合播放出来——腐朽化为神奇了！至少对我来说是如此的。因为此前即使贵上三倍的器材也没有这种声音效果啊！

    正是从那一天开始，我们的一位同事每天都要听这张CD唱片。据他说：下班之前要是不听几首《台湾红歌》中的歌曲，骑自行车回家都会无精打采的。

    可见好的聆听空间的重要性，也可见“叶公好龙”及“人云亦云”的不可取了。
这段文字快要写完时，又听一张已闲置很久的CD唱片——TAS（AR0003），第一首曲子听完之后，我就已决定要将这张CD唱片放在试音室CD唱片架的最前面了。
欢迎有这两张CD唱片或有放不好的CD名盘的朋友，带上你的CD唱片来昌业音响（杭州）的试音室进行现场试听与交流。

作者：李鹏展

听音室：最高级的音响器材

■ 李鹏展
阴为吸收
　　
　　很多发烧友对于投资设计制作一个声学条件良好的听音室的可行性与必要性，还存在着不同程度的轻视或无知。至于对听音室设计处理上的“吸音”的这一种声学方法，更是心存疑虑。
　　为什么一些发烧友会对“吸音”这么一种本来是在声学处理上常用的方法会心存疑惑的呢？这主要还是因为他们不清楚和不了解“吸音”在听音室中所起的具体作用。
　　室内声学理论的一些基本常识告诉我们：在家用听音室这样的小房间中（主要是相对于音乐厅而言），受驻波影响最大的主要是集中在80Hz~300Hz的这一中低频段内。这是因为中低频段的共振峰数量要比300Hz以上中高频段的共振峰数量要少得多；而且由于相邻共振频率的间隔也比较大，又容易产生较宽较深的波谷。也就是说，在300Hz以上的中高频段，其共振频率会趋于更加密集，这样它们的平均响应将会更趋于一致，对于声音的音染程度则相对要小得多。这是普通家用小房间的一个共振特点。基于此，对于家用听音室这样的小房间，就应该力主加强对于300Hz以下中低频驻波的吸收处理，这样才能达到或接近与300Hz以上中高频段基本相一致的平均响应。
　　明白了对于80Hz~300Hz的中低频段一定要进行强吸收后，对于300Hz以上的中高频段那又该进行怎样的处理呢？
　　我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生有两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。由此我们还可以看得出，这些驻波的产生应该是全频段的。
　　基于此，除了对于300Hz以下的中低频段一定要进行强吸收外——这是由于普通家用小房间（中低频共振峰数量较少且间隔较宽）的先天性驻波因素所决定的；那么，对于300Hz以上的中高频段也应该进行一定程度的吸收与扩散处理——这是由于普通民用房间（平面光墙与平行墙面）的结构所引起的驻波因素所决定的。也就是说，要想消除或降低驻波产生的基础，听音室内要尽量减少或改变没有吸声体的“平面光墙”的存在。所以，必须要把平面光墙设计处理成有一定吸音物质的墙面；同时，听音室内最好不要有任何“平行墙面”的存在，也就说，最好要把平行的墙面设计处理成凸凹不平的表面。实际上，这种设计处理方法我们在很多电影院内的墙面上都能看得到；不过，现在已经有了比“凸凹不平”墙面更好的、更为有效的设计处理方法——二次余数扩散板。基于此，要想设计制作一个规范标准、没有驻波影响的听音室，理论上讲，对于20Hz~20000Hz全频段都应该进行一定程度的吸收与扩散处理，只是针对的频率段不同，使用吸收与扩散的比例与强度有所差异和不同而已。
　　由此我们可以斩钉截铁地说：对于听音室来说，“吸音”与“扩散”的设计和处理肯定是要被同时并列放在第一位的；甚至可以说，有无“吸音”与“扩散”的设计和处理，已成为“听音室”的一个标志了。否则，即使房间设计装修得再富丽堂皇，它也不配叫做“听音室”。
　　回到现实当中去，很多发烧友在看到房间内有“吸音”物质的使用时，马上就会质疑：这样的处理合适吗？声音会不会发干呢？音乐听起来会不会没有韵味啊？某一个频段会不会被吸收过量而出现发虚的声音现象呢？等等。
　　在这种情况下，仅仅做语言的解释显然是无效和徒劳的！甚至先让他们坐下来认真仔细的听过之后再发表意见似乎也是不太可能的！因为此时此刻他们已经戴上了“有色眼镜”。这又是为什么呢？主要原因还是现在的发烧友队伍，甚至是我们的这个音响行业，在对于听音环境的设计与处理问题上，都普遍缺乏一种正确和深刻的理论认识与实战经验。就目前而言，最缺乏的乃是声学理论方面的基本常识。而没有基本的声学理论常识来做依托，也就无从去谈论与交流听音室的设计制作与鉴赏评判的具体工作了！
　　
　　阳为扩散
　　
　　今年三月的中下旬，我去广州星海音乐厅欣赏了一场由世界著名小提琴演奏家克莱默担纲指挥与小提琴独奏的高水平音乐会。在倾心观看和聆听克莱默精湛高超演绎水平的同时，说句心里话，我的另一半心思却是在那里观察和思考乐队与音乐厅之间诸多的声学关系与音响效果，以及音乐厅与听音室之间的诸多联系与区别等问题。
　　与深圳大剧院音乐厅一样，在星海音乐厅内所有的墙面包括地板，全部都是使用原木材料装饰起来的；再就是，在星海音乐厅内根本就找不到一对“平行的墙面”。纵观厅内横七竖八但却是很有规律的不平行结构设计，假如你是“站在一个比较高的平台上”去俯瞰这座音乐厅的室内结构时，就会发现其实它的结构设计很像是一个凸凹不平的“扩散板”。
　　为什么音乐厅要采用类似于“扩散板”这种结构形式的设计呢？主要的目的有三个：一是消除或降低音乐厅内驻波的产生和影响；二是由于音乐厅内不需要借助电声设备来扩声，所以，它需要把乐器的声能全部而且均匀的“扩散”到音乐厅内的所有位置，并力求使音乐厅内所有位置的声音密度尽可能地趋于一致。三是用“扩散”的处理方法基本上是不会消耗对于音乐厅来说相当宝贵的“乐器声能”的。
　　不过同时我们也应该看到，星海音乐厅内围绕着舞台，其中包括整个舞台的后面都全部设计安装了观众座椅。这样的设计处理方法更多的还是基于声学方面的因素去考虑的。
　　我们知道，音乐厅的混响时间通常都是在1~2秒之间（明显的要大于家用听音室通常的0.5秒左右的混响时间），为了有效的利用乐器的声能并全部均匀的扩散到音乐厅内的每一个位置，所以，音乐厅内的设计处理主要是以“扩散”为主。然而，只要是在一个封闭的房间中，就必然会存在着混响时间；再加上音乐厅内是以观众为主体的娱乐场所，所以，黑压压的众多观众的加入必然会对混响时间产生很大的影响和作用。那么从声学角度看，这些“观众”又是属于一个什么性质的物体呢？
　　这里有一组数据可资比较参考：一是“人坐在木板椅上”的吸声系数为：125Hz/0.57；250Hz/0.61；500Hz/0.75；1000Hz/0.86；2000Hz/0.91；4000Hz/0.86。二是“板状共振吸声材料” 的吸声音系数（用三夹板，距墙100mm，龙骨架间距500mm×450mm）则为：125Hz/0.59；250Hz/0.38；500Hz/0.18；1000Hz/0.05；2000Hz/0.04；4000Hz/0.08。三是“1/2面积折叠棉挂窗帘” 的吸声系数为：125Hz/0.07；250Hz/0.37；500Hz/0.49；1000Hz/0.81；2000Hz/0.65；4000Hz/0.54。
　　通过三组吸声材料数据的比较发现，"人坐在木板椅上"的吸声系数是最大的，而且它还有一个特点，即在整个频率范围内的吸声系数都比较高，同时也是比较均匀的。而"板状共振吸声材料"在125Hz处的吸声系数为0.59，即对中低频段有着较强的吸收能力；但在1000Hz与4000Hz处的吸声系数为0.05与0.08，也即对中、高频段的吸收能力已是非常的弱小。不过，"1/2面积折叠棉挂窗帘"与"板状共振吸声材料" 的吸声系数则正好相反，在125Hz处的吸声系数则为0.07，但在1000Hz与4000Hz处的吸声系数为0.81与0.54，也即，"1/2面积折叠棉挂窗帘"对中低频段基本上已没有什么吸收效果了，但对于中、高频段则是有着较强的吸收能力。
　　由此我们不难发现，由于观众在全频段内所具有的较大而且是较均衡的“吸音”特点，所以，观众在音乐厅内所扮演的另一个非常重要的角色就是起到调整改变室内混响时间的作用，以及对室内全频段的驻波进行一定的吸收作用。
　　
　　前面已说过，听音室内驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。基于此，无论是“吸音”还是“扩散”的设计处理方法，其目的都是为了要消除或降低驻波产生的“温床”。所以说，音乐厅内类似于“扩散板”式结构设计所具有的“扩散”作用，以及那无数个黑压压的观众所具有的“吸音”作用，两者的存在与融合，为消除或降低音乐厅内驻波，起到了非常好的作用。
　　有一些发烧友可能会问这样的一个问题：对于300Hz以上的中高频驻波通常都可以采用吸音与扩散的两种方法去处理，那为什么对于300Hz以下的中低频驻波却很少使用扩散的处理方法呢？
　　理论上讲，无论是对于300Hz以下的中低频驻波还是300Hz以上的中高频驻波，都可以采用吸音与扩散这两种方法去处理。但在实际的操作当中就会发现，无论是从使用的便利程度，还是从使用的具体效果来看，对于300Hz以下的中低频驻波采用“吸音”的方法明显要比使用“扩散”的方法要好。这是因为要达到扩散某个频率的声波，其扩散体（如圆弧体、三角形等）各个方向的尺寸都要求具有相当于该扩散频率的波长。比如：要扩散100Hz频率的驻波，扩散体的表面尺寸应为：（声波）344m/秒÷（频率）100Hz = 3.44m。对于面积本来就不大的家用听音室来说，这样的扩散体最多也只能是在长边墙上安装使用1~2个左右，很显然，由于安装使用的扩散体数量太少，所以，它就基本上起不到扩散中低频驻波的作用了；再加上这么巨大的扩散体安装在房间中也很不方便。所以，对于300Hz以下的中低频驻波，家用听音室也就很少设计使用扩散体这一方法。
　　
　　阴阳平衡
　　
　　通过上面的分析和介绍，我们应该明白了，设计制作听音室时需要对 “吸音”与“扩散” 同步进行时才会比较合理和有效。那么，在实际的运用当中怎样来具体使用和把握“吸音”与“扩散”的比例尺度呢？
　　“吸音”的设计制作方法主要有：一是悬挂含棉量比较高的落地窗帘，并采用二分之一面积折叠的方式。根据室内驻波的情况，窗帘安装时与墙面的距离可在80mm~300mm之间选择和调整。
　　使用窗帘作为吸音物质的作用有三个：一是窗帘对于300Hz以上中高频段的吸声系数比较大；二是增大窗帘的厚度与折叠的面积以后，可以使吸声系数大大增加；三是随着增大窗帘与墙面之间的距离后，悬挂的窗帘不但对于300Hz以上的中高频段具有吸收作用，同时对于300Hz以下的中低频段也具有很强的吸收作用。
　　另外，我个人则更倾向于考虑使用矿物棉或玻璃棉做吸音物质。因为矿物棉或玻璃棉对高、中、低频率的吸声系数都比较高，而且也要更为均匀一些，尤其是对于300Hz以下中低频段的吸音效果要更好。
　　针对300Hz以下的中低频段驻波还可以采用板共振吸声结构。板共振结构的吸声原理是：当声波入射到薄板上面而使之振动时，薄板的机械振动使板材内部产生热运动，从而使声能通过机械能转化成热能而被消耗掉。实际使用和制作当中，像类似于书柜、低组合柜、唱片柜、真皮沙发、窗户、房门等等，都是类似于“板共振吸声结构”的物质，都能对300Hz以下的中低频驻波起到一定的吸收作用。
　　在安装使用方面，首先务必要在两侧墙第一次反射音处，也即在音箱与沙发之间的两侧墙面要进行强吸音。除此之外，视具体情况还可以在音箱的后墙或沙发的后墙等挂上落地窗帘；或在房间的四个角落安装使用一些吸音物质等。
　　以我的经验，在吸音物质的设计使用上，一定要保证有足够的使用面积。这样对于消除或降低各种反射声对于直达声的干扰以及驻波的产生和影响都是极为有利的，从而使得音场定位更加精准，也能使我们更多地听到音响器材本身的声音原貌。
　　
　　至于扩散，我想除了地板和用作吸音处理的地方以外，余下的其它墙面都要尽可能地安装使用上二次余数扩散板，尤其是在天花板上更要安装使用二次余数扩散板，困为它的扩散效果最好。我的使用经验是：安装使用的面积越大、越多，改善的效果就会越好、越明显。因为在光滑且平行的墙面上安装使用二次余数扩散板后，使得驻波赖以产生的基础给消除了；同时，还能使300Hz以上的中高频段在整个听音室中的能量分配更加均衡。
　　说到这里，一些发烧友可能还会存有疑惑：我在自己的听音室中也安装使用了一些所谓的“吸音”与“扩散板”之类的东西，为什么总觉得改善的效果不是太明显呢？
　　其主要原因还是因为用于“吸音”与“扩散”的使用面积远远不够所致。我在很多的地方和场合看到一些发烧友，在两侧墙第一次反射音处或在两个音箱的后墙角落里放上那么几块扩散板；或在音箱后墙或沙发后墙挂上一小块壁毯、地毯之类的吸音物质等等。做这样蜻蜓点水式的处理工作，不能说没有作用，但效果十分有限。这从另外一个方面也反映出了一些发烧友还是存有一种侥幸的心理。他们认为随便搞上几块东西，摆一摆、弄一弄就能解决问题了。其实不然！我们应该十分的清楚和明白：汹涌澎湃的大江大河，是由无数涓涓细流汇成的，要想有大的效果，必须有多的投入。
　　经过设计处理后的听音室能给我们带来什么好处呢？首先是对于各种音响器材误判“冤假错案”的机会大大地减少了。是好的音响器材，在这样的听音室里会变得更加优秀；而对于那些表现平平的音响器材，也很容易找到它们所存在的问题是在哪里。
　　其次会发现很多原来觉得表现很一般的CD唱片，现在好像一下子变得这么具有震撼力与感染力了；而且，现在好像很容易就能听得出不同CD唱片演录水平的差异了。
　　来我家里听音室听过“夜莺”音箱的四位发烧友，后来他们也都陆陆续续地购买使用了“夜莺”音箱；今天，这四位发烧友经常欣赏和试音用的CD唱片，与我所使用的也都大致相同。
　　所以说，一个没有驻波影响、音域平衡、音色优美、传真度高的听音室不但可以成就优秀的音响器材，还可以成就优秀的CD唱片，并为我们的生活带来无穷乐趣……