巴赫《大无》 [复制链接]

chopin 在 2007-3-25 15:14:21 发表的内容 哈哈，胡说几句，和S兄交流： 富尼埃是我最喜欢的大提琴家，他所有的录音几乎都没有让我失望过。他的阿齐夫巴赫录音质量相当高，琴声丰润透明，低音有着很好的共鸣而高音也富有穿透力。特别要提到的是其中具有法国风格的第五组曲，仿佛整个路易十四时代的缩影，贵族的歌舞宴饮场面豪华气派，富丽堂皇，人们在这种气氛中尽享世俗之乐，这种高贵的庄严和其中朴素的萨拉班德舞曲完美结合，只有富尼埃那天生的贵气才表现的淋漓尽致。 至于斯塔克，我不否认其技术上的无懈可击，但给我的感觉像是一头西班牙斗牛在斗牛场上往来驰骋，横冲直撞，浑身上下有着使不完的劲，是一种偏硬朗的平民化的处理，总之不是我想听到的巴赫。

哈哈，肖邦兄，欢迎善意的交流。关于斯塔克和富尼埃。我觉得他们都是最优秀的，只是个人口味问题。富尼埃很优雅，我前面说了。但我觉得斯塔克在整部巴赫大无里结构更严谨，整体布局大气，整部组曲非常雄伟。斯塔克的大提琴很质朴，稳重。富尼埃给我的感觉是过于优美，倾注了太多的感情。只是个人感觉。我有三个斯塔克的不同版本，EMI不喜欢。但水星版和RCA版我最喜欢。我买大无是有选择的，因为不喜欢富尼埃，他的其他三个录音我都没买，其实我完全可以收齐富尼埃四个版本的。

王健的巴洛克音乐专辑：

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chopin 在 2007-3-25 12:36:21 发表的内容 shinelb 在 2007-3-24 21:42:45 发表的内容 最喜欢斯塔克，不喜欢富尼埃。呵呵 最喜欢富尼埃，不喜欢斯塔克。呵呵。

这两位都公认是差不多最好的，两大帮派，哈哈

ctx111 在 2007-3-24 21:43:54 发表的内容 [upload=jpg]Upload/200732421425785328.jpg[/upload] 等了很久的好帖。 贴上我最喜欢的版本顶一下！STARKER CELLO，MERCURY GOLD PROMO FOR BROADCAST ONLY NOT FOR SALE 金色电台版。 这是我找了很久才拥有的唱片。

恭喜！恭喜！因为没有经验，我买了一套复刻的，不过效果还可以。

Wolfgang 在 2007-3-24 21:36:29 发表的内容 大无是我听得最多的作品了。以前超喜欢比尔斯玛，味道很浓重，是否是沉思深邃就见仁见智了。不过听了许多遍以后，还是觉得Fournier和史塔克耐听啊

最喜欢斯塔克，不喜欢富尼埃。呵呵

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3.DG 00289 477 5228 GH2 王健的版本

中国人的骄傲！如果王健此版巴赫无伴奏大提琴组曲单论演奏技巧，他和斯塔克等超技前辈大师相比，他是有差距的。王健不和他们比拼技巧，他有自己独有的风格。这个录音为巴赫无伴奏大提琴组曲带来了永恒的现代东方气息。一种沉思默想的风格的演出，伴随着让人兴趣盎然的青年音乐家强列的个性。王健的演绎非常斯文，典雅，含蓄，内敛，内省。他的演绎不夸张，以非常娴熟的运弓和精准的发音将这部艰深的作品很好地表现出来。旋律，节奏，和声和音色等要素都表现得恰到好处。王健那把阿玛蒂意大利名琴音色美极，丰富的泛音和清晰的擦弦质感，都表现得淋漓尽致。这次DG专门为王健设计了一个有中国特色并富于简约主义的封面，打破了DG一般出品的设计样式。王健是这样谈到巴赫的：“巴赫的音乐有很多旋律表现了中国人的生活哲学，比如谦逊、愿望不要成为欲望、喜爱但不一定占有。这都是中国人的处世哲学。因为我在这些价值观中长大，这些东西我感觉很亲切。巴赫的音乐让我更加确信这些人生理念。”王健已经成功地走出了第一步，但离超一流大师还有差距，期待他再接再厉。我在深圳听过他的大无现场，那种人琴合一的情景，令人非常难忘！

与杜梅，皮尔斯合作的勃拉姆斯钢琴三重奏：

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4.ARCHIV 449711-2 GOR2 富尼埃的版本

法国四骑士对巴赫大无的贡献是很大的，尤其是富尼埃，他是大提琴优雅，浪漫的象征。“皮埃尔·富尼埃，法国大提琴家。1906年6月23日出生于巴黎一个法国将军的家庭。童年时代由母亲教他学习钢琴。9岁因患小儿麻痹症而无法使用钢琴踏板，因而转向大提琴。不久获准进入巴黎音乐学院，成为巴泽莱尔（Paul Bazelaire）的学生，随后又随赫金（Anton Hekking）学习。成名后富尼埃与许多同时代的优秀艺术家有过合作，包括科尔托、蒂博（Thibaud）、富特文格勒、卡拉扬和库贝利克（Kubelik）等。他不但演奏古典曲目，同样喜爱当代音乐，许多当代作曲家为他写了作品，包括马丁努、马蒂农（Martinon）和普朗克等。富尼埃逝世于1986年1月8日。”富尼埃共留下四套巴赫大无录音：accord一套；achive一套；tdk一套；philips一套。这里我只谈谈他的阿齐夫录音。他的速度并不突出,但技术非常完善,他在弓法的运用上特别是他的右手,可以说是超一流的。他的风格永远都是高贵，人文，谦逊而儒雅的。富尼埃有着一流的艺术感觉，演奏优雅，和谐，明亮，流畅，细腻而富抒情性。富尼埃的演绎可以说已经上升到生活哲学的高度。富尼埃使用的是GOFFRILLER大提琴(1722年),这把GOFFRILLER在富过世后，移主马友友。我不喜欢他并非说他不好，只是我喜欢斯塔克的风格。

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6.EMI7243 5 75368 2 0 托特里埃的版本

通过长期的聆听，细心的比较，我现在越来越不喜欢托特里埃的版本，尽管他是一位优秀的大提琴家。当然，个人的喜好是很主观的。我会引用一些托特里埃的客观生平资料，有助于大家对这位大提琴家的认识和理解。其实，我是很钦佩托特里埃的。“法国巴黎的学院派大提琴名宿保尔.托特里埃。他出生于法国巴黎一个音乐世家，就学于巴黎音乐学院。1930年获得大提琴比赛金奖。托特里埃的演奏风格具有典型的学院派特征，如运弓稳健，演奏作品整体风格规整。中国的大提琴演奏家们对托特利埃充满了崇敬和感激之情，因为他在上个世纪的八十年代来华讲学，令我们大开眼界.保尔·托特利埃是位浪漫主义音乐家，他以极大的热情全身心地投身于艺术中，完美的体验和卓越的技艺形成了他独具特色的人格魅力。”托特里埃曾说过一句名言：“在每个乐句中寻求理想的弓法，是每位大提琴家终生面临的挑战。”在法国四骑士里，我没有纳瓦拉的唱片，其余三人中，不大喜欢富尼埃和托特里埃，一个过于华丽，一个过于朴素单调，而詹德隆的风格处于两人之间，所以最喜欢。托特里埃的版本给人有些单调乏味的感觉，缺乏詹德隆和富尼埃的优雅，显得过于朴素，也许这是他的风格吧。他的乐句处理也显得干涩。乐句之间也显得不够流畅。这是我目前的主观听感。当然，他的版本比很多人还是要强。虽然不喜欢他的大无，但这不影响我对托特里埃的尊敬，因为他的高超技艺和修养；因为他和中国人的深厚友谊；更因为他培养了杜普蕾这样优秀的大提琴家。