发烧论坛
爱玩音响 - 2005/6/22 8:36:00
今年是人民音乐家冼星海诞辰100周年，也是世界反法西斯胜利60周年和中国抗日战争胜利60周年。在这值得纪念的日子里，再一次聆听冼星海不朽的音乐作品《黄河大合唱》有着格外的感受。中国的合唱作品从没有一部作品象《黄河大合唱》一样有着无与伦比的影响力，它不仅感染着、振奋着一代又一代的华夏儿女，也让全世界人民听到了我们不屈的民族在面对外辱强敌时发出的怒吼。我十分喜爱这部音乐作品，记得从小学起一次次“红五月”歌咏比赛都是唱着《保卫黄河》。如果说《蓝色多瑙河》是奥地利人的第二国歌，那么《黄河大合唱》就是我们中国人的第二国歌。它所表现的艺术感染力必将成为永恒的经典。
《黄河大合唱》诞生于中国抗日战争最为惨烈的日子，1938年11月武汉沦陷后，诗人光未然在撤退途中经过黄河，看到黄河壶口渡口黄河船夫面对着波涛汹涌的黄沙泥浪，一面唱响着高亢、有力的船夫号子，一面奋力搏斗时感慨万千，于1939年1月在延安创作了组诗《黄河》，并于同年春节联欢会上朗诵了这部作品。时任延安鲁迅艺术学院音乐系主任的冼星海听到后激动不已，在延安一所简陋的房子里抱病连续创作了6天，于3月31日完成，4月13日由邬析零指挥抗敌三队于陕北公学大礼堂首演，5月1日再由冼星海指挥鲁迅演出队演出。从此，这部伟大的作品响彻中华大地、抗日前线。
《黄河大合唱》的录音版本比较好的我听过两个，一个是由马可波罗公司1993年出版的《黄河大合唱》，演唱者是由曹丁指挥的上海乐团合唱团，一个是由雨果公司于1995年出版的《黄河大合唱》，演唱者是由曹丁指挥的上海爱乐合唱团。两个版本的演绎都相当精彩，从录音效果来说当首推雨果版本。雨果的录音在音场还原、定位、堂音、平衡等各方面均非常出色。
1、黄河船夫曲
合唱一开始采用男声诗朗诵的方式，交代出作品的背景，一下就将人们带到了黄河岸边。
这种形式也被后来另一部影响深远的合唱作品《长征组歌》所采用。
首先由交响乐队的铜管、定音鼓以及弦乐吹奏出波涛汹涌的黄河画面，急促的节奏，宏大的音波令人震撼。以男声为主音的合唱演唱出船夫号子特有的衬音，女声不时加入映衬，在不断紧张的声乐中，仿佛看到青筋暴突、肌肉绷紧、牙关紧咬的黄河船夫赤裸着身躯在黄河岸边冒着滔天巨浪，用力拉着纤绳艰难行进。突然曲风一转，一幅雨过天晴、豁然开朗的景象出现在眼前。合唱团用柔和的声音唱出抒情优美的旋律，仿佛来到黄河谷地，风光无限的画面中。随后，再次转入快速有力的节奏中，由强渐弱并渐行渐远，表现出船夫们又将面对新的风浪，使人联想到原本多灾多难的祖国又将面对新的磨难。
2、黄河颂
这是一首极为优美、昂扬的男中音独唱作品，它是华夏儿女从心底流出的一首对黄河母亲的颂歌。雨果版本是由袁晨野演唱，马可波罗版本是由杨小勇演唱，相比之下袁的演唱更加出色。袁晨野的声音浑厚，有力度，音色非常优美，情绪也十分饱满。而杨小勇的演唱则显得过于重视声乐技巧，而感情的投入则有所欠缺。
这首歌是一位站在高山顶上的歌者，俯瞰着一泻千里的滔滔黄河，滚滚思绪纵横八万里，上下五千年，黄河-----中华民族的母亲河，千百年来流淌过多少辛酸、多少愤怒、多少苦难，也凝聚着多少辉煌、多少自豪、多少尊严。她就象另一首歌唱的那样是“一脉中华的热血、一卷飘动的锦绣，一部奔腾的历史，一个浩荡的追求”。歌曲舒缓、豪迈、一气呵成，有着强烈的艺术感染力，令后来许多歌颂黄河的歌曲都无法超越。
3、黄水谣
歌曲首先由女声唱出优美动人的旋律，展现出黄河两岸炊烟袅袅、稻谷飘香、男耕女织、宁静祥和的迷人景象，令人陶醉、令人向往。突然、定音鼓敲击出一段阴森恐怖的节奏，合唱团用略带压抑的声音演唱出“自从鬼子来，百姓遭了殃……”，大锣也加入其中，更增添了灾难的深重，前面那祥和优美的画面瞬间变成了人间地狱。随后，开头优美的旋律再度响起，而此时却幻化成一种在离乡背井、家破人亡后的无尽追忆。两个合唱团都很有功力，演绎都非常到位，雨果版本展现了极为宽阔的音场，马可波罗版本电频略小，须开大音量，但平衡度很不错。
4、河边对口唱
首先、小锣、小鼓敲击出固定的音型节奏，雨果的版本定位极准，两个一左一右的男声领唱，用浓郁的山西民歌风味唱出来自东北和山西的两位背井离乡的普通农民，在日寇铁蹄下各自家庭所经历的悲惨遭遇。如果器材调整的好，仔细聆听可以发现雨果版本的两个演唱者，左边的比较靠后，右边的比较靠前。两个版本的演唱者均为张世明、王京华，演绎极为精彩传神。副歌部分，混声合唱加入，抒发出“打回老家去”的坚定决心。
5、黄河怨
这首女高音独唱歌曲是我听过的最为悲切、最为感人的艺术歌曲。大提琴组首先扑泻出低沉、阴郁、令人哀叹的旋律，单簧管、圆号引出女高音哽咽、悲凄的歌声……“风啊，你不要叫喊！云啊，你不要躲闪！黄河啊，你不要呜咽！今晚，我要在你的面前哭诉我的仇和怨！命啊，这样苦！生活啊，这样难！鬼子啊，你这样没心肝！宝贝啊，你死得这样惨！……”这是一个妇人、一个妻子、一个母亲面对滔滔黄河发出的如杜鹃泣血般的绝望哀号，一句句撕心裂肝的质问，一声声震颤人心的呜咽，悲愤中展现出一种不屈的抗争，她激励着千千万万的中华儿女为了无数这样的母亲，与万恶的日本强盗血战到底。
两个版本的演唱者均为余佩敏，她的音色醇厚，高音区华丽、极具穿透力，气息处理相当好。她的演唱声情并茂、真挚感人。其实这首歌还有一个极为出色的演唱者——总政歌舞团的女高音歌唱家王秀芬。
6、保卫黄河
这是《黄河大合唱》中流传最广、最为脍炙人口的一首。在激昂的旋律与朗诵下，引出雄壮的歌声，铁蹄下的中华儿女拿起了武器，一场全民族的全面抗战到来了。“风在吼、马在叫、黄河在咆哮！”这是不可阻挡的力量，这是不可战胜的洪流。歌曲反复四遍，由最先出现的混声合唱，到第二遍的富于强弱变化的合唱、弦乐不时穿插期间，时而有铜管乐点缀，逐步转成四声部的轮唱，最后发展到第四遍那声势浩大、波澜壮阔的抗战怒潮。
雨果的版本各声部交代的非常清晰、准确，使人充分领略到合唱的魅力。
7、怒吼吧黄河
这是划破漆黑夜空的闪电！乐队、合唱团以高昂的声音唱奏出号角般的旋律，随后，旋律变得舒缓，抚今追昔，将中华民族灾难深重的历史再一次展现。但这不再是无奈的叹息，而是觉醒的中华巨龙向全世界发出的胜利呐喊，这是振聋发聩的声音，它凝聚了中华民族英勇不屈、百折不挠的精神。
每次聆听《黄河大合唱》都令我激动不已，这动人的旋律激荡着词曲作者滚烫的赤子深情，不能说我是从《黄河大合唱》中懂得了什么是真正的爱国之心、报国之情，但的确是《黄河大合唱》更进一步升华这种情愫。“为什么我的眼里总是饱含泪水，是因为我对这片土地爱的深沉！”赞美祖国的诗歌中我最爱的是舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》，那么就用这首诗作为我这篇乐平的结尾吧。
我是你河边上破旧的老水车
数百年来纺着疲惫的歌
我是你额上熏黑的矿灯
照你在历史的隧洞里蜗行摸索
我是干瘪的稻穗；是失修的路基
是淤滩上的驳船
把纤绳深深
勒进你的肩膊
—— 祖国啊！
我是贫困
我是悲哀
我是你祖祖辈辈
痛苦的希望啊
是“飞天”袖间
千百年来未落到地面的花朵
—— 祖国啊
我是你簇新的理想
刚从神话的蛛网里挣脱
我是你雪被下古莲的胚芽
我是你挂着眼泪的笑窝
我是新刷出的雪白的起跑线
是绯红的黎明
正在喷薄
—— 祖国啊
我是你十亿分之一
是你九百六十万平方的总和
你以伤痕累累的乳房
喂养了
迷惘的我，深思的我，沸腾的我
那就从我的血肉之躯上
去取得
你的富饶，你的荣光，你的自由
—— 祖国啊
我亲爱的祖国
2005年6月21日
刘罗锅 - 2005/6/22 9:37:00
哗！写得好。
您老哥从注册到现在已有五个年头，平均每年才发言一次。真能憋得住，佩服啊。
爱玩音响
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zjize - 2005/6/22 9:50:00
没有听过国内七十年代的那个经典录音吧？
推荐大家都去买来听听，这个版本要比以上的版本都多一段极为精彩的朗颂，不知道为什么后来的版本都把这段极好听又有强烈感染力的一段给阉了。
听过后，相信你会把楼主那两个版本拿来作杯垫，嘿嘿
加肥猫 - 2005/6/22 19:01:00
zjize 在 2005-6-22 9:50:50 发表的内容
没有听过国内七十年代的那个经典录音吧？
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zjize 兄请贴上图俺想看，谢了...
suifengqingwu - 2005/6/22 23:57:00
“它所表现的艺术感染力必将成为永恒的经典”-说句题外话，懂得艺术的不多，理解艺术的则更少！可叹可叹！！
zjize - 2005/6/22 23:29:00
[upload=jpg]Upload/200562223233183620.jpg[/upload]
[upload=jpg]Upload/200562223234445426.jpg[/upload]
[upload=jpg]Upload/200562223241866193.jpg[/upload]
94这张！
LJK - 2005/6/23 14:44:00
阿邓 在 2005-6-23 14:14:21 发表的内容
看到一哥比较有意思的签名栏：
奋斗目标:农妇 衫全 有点田 |
讨一农妇，全身有衫，保留一点田。可惜只有在陶渊明的世界里才能找得到！
小梁 - 2005/6/23 18:11:00
赵同志好文章！
长老的推荐也是非常的版本，原班人马还有另一次录音，朗诵那段更感人！
阿邓 - 2005/6/23 14:14:00
看到一哥比较有意思的签名栏：
奋斗目标:农妇 衫全 有点田
zjize - 2005/6/24 4:14:00
小梁 在 2005-6-23 18:18:25 发表的内容
两张我都有，下次带给你老人家鉴赏品评一下。 |
期待！
你好象认识偶，但偶不认识你，岂不很不公平！
小梁 - 2005/6/23 18:18:00
两张我都有，下次带给你老人家鉴赏品评一下。
小梁 - 2005/6/24 9:08:00
认识，还有上山、下海、潜艇、SB。
我也很喜欢70年代的朗诵，那个感人……长老对这个曲目的各个版本是烂熟于耳了，岂敢污染。我说要给楼主鉴赏品评一下：）
爱玩音响 - 2005/6/24 14:29:00
这鬼论坛为什么连“抗日战争”这个词都要用“**战争”来替代，这还是不是中国的网站？
xinxin92 - 2005/6/24 12:50:00
zjize 在 2005-6-22 9:50:50 发表的内容
没有听过国内七十年代的那个经典录音吧？
推荐大家都去买来听听，这个版本要比以上的版本都多一段极为精彩的朗颂，不知道为什么后来的版本都把这段极好听又有强烈感染力的一段给阉了。
听过后，相信你会把楼主那两个版本拿来作杯垫，嘿嘿 |
好像是1987年的录音吧，这是该录音的首版
[upload=jpg]Upload/200562412434372200.jpg[/upload]
[upload=jpg]Upload/200562412502577410.jpg[/upload]
小梁 - 2005/6/24 21:07:00
我还以为你是这样写的，
zjize - 2005/6/26 23:03:00
xinxin92 在 2005-6-24 12:50:29 发表的内容
zjize 在 2005-6-22 9:50:50 发表的内容
没有听过国内七十年代的那个经典录音吧？
推荐大家都去买来听听，这个版本要比以上的版本都多一段极为精彩的朗颂，不知道为什么后来的版本都把这段极好听又有强烈感染力的一段给阉了。
听过后，相信你会把楼主那两个版本拿来作杯垫，嘿嘿 |
好像是1987年的录音吧，这是该录音的首版
[upload=jpg]Upload/200562412434372200.jpg[/upload]
[upload=jpg]Upload/200562412502577410.jpg[/upload] |
不就是我贴出来那个录音，不是这个啦！
这个我没听过，应该录音还不错吧。不过87年时录音的感染力我相信会差很多了。
csuer - 2005/6/26 22:54:00
黄河钢协不错。难得有这么好的作品
zelenka - 2005/6/27 0:04:00
我爱辉辉 在 2005-6-26 23:50:08 发表的内容
说说黄河钢琴协奏曲的版本吧！ |
http://www.cdhome.com.cn/SortShow.asp?ID=11650
zelenka - 2005/6/26 23:21:00
《黄河大合唱》的诞生
《黄河大合唱》已经诞生60周年了。这首唱遍了全国和世界许多地方的歌，当年是怎样诞生的呢？歌词作者、诗人光未然和曲作者、 音乐家冼星海是怎样共同创作了这首著名大合唱的呢？《黄河大合唱》第一任指挥邬析零同志，是光未然和冼星海的老朋友，是当年参与《黄河大合唱》创作全过程最知情的音乐家，日前《东方》杂志记者李海燕特地登门拜访了老人。下文摘自《东方》第4、5期合刊。
问：您什么时候认识冼星海、光未然的？
答：1935年我15岁，在上海上学。通过一位住我家并在我家包中午饭的地下党员作家的介绍，我参加了上海业余合唱队，演唱抗日歌 曲，1936年，冼星海来我们合唱队教唱他写的新歌《救国军歌》，我 第一次见到了冼星海。冼星海教唱《救国军歌》后，又教给大家指挥。所以，我生平第一次学指挥，就是跟冼星海学的。这是我第一次和冼星海交往。
1937年“八·一三”上海沦陷以后，冼星海和洪深、金山、王莹 组织上海救亡演剧二队，12月到武汉。我们上海业余合唱队的救亡歌 咏队也去了武汉。通过在上海相熟的盛家伦、田冲再次见到冼星海。 此后冼星海多次带田冲和我到几个新成立的救亡歌咏团体，并结识歌咏界负责人士。5月20日，冼星海又约我和田冲参加在武汉成立的中华 全国歌咏界抗敌协会筹备会工作。
我认识光未然比认识冼星海晚一些。我到政治部第三厅接受改编、集训时，他是教务长，后来知道他是三厅中共特支成员。他向我队同 志说明了返回武汉的原因和组编演剧队的意图。光未然找我们每个人 谈话。他找我谈话时问我，愿不愿意继续参加，还是另有打算。我说， 我愿意去鲁艺。我队同志们另有一个共同的愿望就是到延安去。光未 然说，可以请求到西北战区去。那时，西北战区已是抗战前线和敌后， 从那里正可以到延安去。三队出发时，光未然同志是以政治部西北战 地文化宣传工作视察员、三厅特派员的名义参加三队领导工作的。后 来知道，他是我们队党支部书记。出发后，他跟我们队一直在一起。在吕梁根据地辗转期间，我还和他为决死三纵队所属前哨剧团合作写 过歌曲《前哨剧团团歌》。
问：《黄河大合唱》的词和曲是哪个先诞生的？您能谈谈他们创 作《黄河大合唱》的过程吗？
答：先有了光未然的词，然后由冼星海谱的曲。
1939年1月，我们抗演三队到了延安。之前，在吕梁山游击根据地， 光未然不慎坠马，左臂骨折，一到延安，他就被直接送进了延安边区 医院。
抗演三队在延安的首次演出，获得圆满成功。掌声热烈，赞誉频 频。光未然作为队里的当家人，这时已经想到告别演出时，用什么更 好的节目来回报中央领导同志对我们的真挚关怀，答谢各界人士对我 们的热心支持和帮助。
2月26日，冼星海去医院看望光未然。这一对在创作上有过沪汉两 度合作，彼此心领神会、融洽无间，还曾多年在白区一起战斗过的老 朋友，如今重逢在党中央所在地，其兴奋之状、欢愉之情，可想而知。 畅谈中，冼星海透露了再度合作的希望，倾吐渴求谱写大型音乐作品 的愿望。
5天之后，光未然从医院回到西北旅社，带来了刚刚脱稿的《黄河 大合唱》全部歌词。3月11日晚上，在月光映照下的西北旅社一个宽敞 的窑洞里，他为大家朗诵了《黄河大合唱》歌词。那天晚上，冼星海坐在窑洞靠门边的位置上。光未然坐在靠窗户的土炕椅子上。诗人面 前有一张桌子，上面那几盏油灯的火焰照亮了他手里的词稿。他首先 大略说明歌词的创作动机、意图和过程，然后详细介绍《黄河大合唱》 的结构。它由体裁形式相互不同的8首歌曲组成，依次为：男声合唱、 男声独唱、诗朗诵、女声齐唱、男声对唱、女声独唱、轮唱、大合唱。 每首歌前冠有“说白”，它是歌曲的引子，为歌声的进入开道铺路。 在前后两首歌曲之间起到承前启后的衔接作用。我们从来没有听到过 这样结构的歌曲，不禁为之动容。冼星海和我们一样，脸上露出惊喜 兴奋之情。
光未然的朗诵是新体诗的朗诵，400多行的诗句，25岁的诗人一气 呵成，从头朗诵到尾。我们的心随着抑扬顿挫的诗句节奏而跳动。听 完最后一句“向着全世界劳动的人民，发出战斗的警号”，全窑洞一 片安静。顷刻，掌声响彻整个窑洞。掌声中，冼星海激动地站了起来， 一把将词稿抓在手里：“我有把握把它谱好！我一定及时为你们赶出 来！”仅用了20天，冼星海的曲子就谱好了。
问：有了光未然的词，冼星海怎么谱的曲呢？
答：3月11日晚上，冼星海拿走了《黄河大合唱》的词，临行前， 他再三叮嘱，尽快去他家详尽介绍渡河实况、壶口壮景和吕梁山根据 地的战斗情况。第二天，我就去给冼星海介绍有关过黄河的情况。那 天，们俩谈的时间比较长，至少4个小时以上。交谈的中心话题是我 们队在壶口渡河时的所见所闻。一说到渡河时的情景、船夫的紧张劳 动、坐船人的心情感受，冼星海总是要我不厌其详地叙述描绘。我是 力尽所能，有问必答。当我模仿哼唱船夫号子时，他更聚精会神地仔 细倾听。可是，那是将40来个船夫自然的劳动呼声，没有唱词，没有 旋律，光我一个人哼唱怎么能完满表达？于是，我边哼边解释，哼完 划桨的，又学掌舵的，学完船夫的，又哼艄公的，哼完紧张的，又学 松弛的，有时还得站起来比划动作；正当我忙得身上沁出汗水时，星 海忽然好像有所感悟，调过头去，拿起铅笔飒飒地在纸上记下好几个 动机音型。
大约3月底的一个晚上，我又到冼星海家，他正坐在小矮凳上，把谱纸放在膝盖上，凑着菜油灯的暗黄亮光谱写《黄河颂》。他兴奋地 站起来说：“你来得正好，八个歌子，我已经写好了七个。”他顺手 从桌子上拿起一本厚厚的用简谱写的《黄河大合唱》的总谱稿本对我 说：“我写得很顺利，除韵玲（冼星海的妻子）帮我划格子以外，我 连写带抄一共用4天时间。就是这首《黄河颂》太难写了。我谱出了三 个，但一个也不满意。今天我写了一整天的《黄河颂》，到现在还没 有完成。一看到‘颂’字，马上就联想起西方宗教弥撒曲。我在努力 摆脱宗教颂歌的影响，我一定要新创一种既有中国民族风格特点，又能表现新的时代感情的颂歌旋律。昆曲里有些旋律带点颂的味道，但
不能表现出黄河的伟大战斗气氛。”他把写好的全部曲谱唱了一遍。 有时我们俩人合着一起唱。每唱完一段，他将我视为指挥，为我分析 歌曲的感情内容，阐述他的创作意图，以及歌曲演唱处理上的一些注
意之点。那一晚我们唱得不少，谈得也不少，我回到西北旅社已经是 后半夜了。3月31日，我从冼星海手中拿到《黄河大合唱》的全部清稿。那是用白粉莲纸抄写的，由冼星海夫妇手工装订成册，小于16开本，册边整齐如刀切。打开看，字迹清晰秀丽，通本一字不涂，一字不改， 每个字都在规定的位置上。
问：您是如何排练《黄河大合唱》的？
答：接到清稿之后，从4月1日起，全队立即正式投入紧张的排练。虽然由于合唱队一共只有30来个人，却认认真真分成了四个声部。平 均每天练一首。
其间，4月6日我约请冼星海来旅社审听和指导。他为我示范了 《怒吼吧，黄河！》指挥应如何用手势引出声部的交替出现。在另一 个场合他还指导担任独唱《黄河颂》的田冲：“你的第一句不要唱得 太高昂，要把黄河之水从高处引出来，然后经过几个迂回宛转，再一 步步高昂到‘把中原大地劈成南北两’，这样唱就不平板了。要不 然，一开口像个英雄摆着架子唱‘我站在高山之巅’，黄河之水就像 在你脚下，那就不是黄河颂，而是高山颂或自我颂了。”
延安当时缺乏西洋乐器，冼星海就仅能找到的乐器写伴奏，提琴、竹笛、高音二胡、低音二胡、三弦、口琴、锣、鼓、拔、竹板、木鱼等共11种，我队队员全部投入合唱，冼星海动员鲁艺音乐系师生组成 乐队协助我们演出。
4月12日，抗演三队的大部分参加合唱的演员到鲁艺与乐队合乐，算是预演，由我执棒指挥。我队与鲁艺师生之间的合作非常融洽、顺 利。冼星海检验通过。合乐后在鲁艺操场上合影留念。
问：《黄河大合唱》首演的情况，您还记得吗？
答：4月13日晚上正式演出《黄河大合唱》。是抗演三队向延安各 界的告别演出。演出在延安最大的礼堂陕北公学礼堂，观众在千人以 上。那天，担任男声独唱的是田冲，担任朗诵的是光未然，担任女声 独唱的是蒋旨暇，担任二重唱的是史鉴和刘晨暄，担任“说白”的是 胡丹沸。合唱队全是抗演三队的成员，乐队共有十几个人，全部是鲁艺师生。
正是春暖花开的时节，抗演三队的同志们掏出了军棉祆里的棉花，就不再显得臃肿，穿着冼得发白的军棉衣外套，戴着在西安时买的翻 毛皮军帽，这样的演出服在当时的延安俏得令人羡慕。光未然披着半身多长的黑斗蓬，正好盖住他拄着拐杖的受伤的左臂，他激情地挥舞着右臂，向黄河倾诉我们民族的灾难。
我们唱的时候，感情是那么投入，忘记了我们是在舞台上，忘记 了台下还有听众，直到唱完，台下发出狂热而持久的掌声，我们才猛 醒过来。
我在台上指挥，背对观众，不知道都有哪些中央首长来了。那时 在延安，在大街上都能遇到毛主席、总司令，演出完了也不像现在 还有领导人上台接见演员。不过，当时我队有人亲眼看到毛主席来了。坐在观众席上的鲁艺学生胡苏也说毛主席来了，在延安的中央首长都来了。
zelenka - 2005/6/27 0:08:00
《黃河》鋼琴協奏曲的誕生
早在1968年10月的一天，殷承宗從中央樂團到中央音樂學院來看大字報。殷承宗有了鋼琴伴唱《紅燈記》之經驗，便想在「鋼琴革命」的步伐上再邁出新的一步。這時中央音樂學院二樓西牆上，正有陳蓮女士的大字報貼出。（陳蓮於1964的上書毛澤東，獲毛支持，批復「信是寫得好的。」之後，曾由江青接見。）
陳蓮在此大字報中第一次披露江青曾對她說：「《黃河大合唱》很有氣勢，可以寫成鋼琴協奏曲。」從那次以後，殷承宗便向江青寫信，擬把冼星海的《黃河大合唱》改寫為鋼琴協奏曲，江青閱信後批復：「很好。《黃河大合唱》可以留曲不留詞。」光未然的歌詞，當年啟發了冼星海的創作衝動與靈感，今天也同樣自然而然地啟迪和萌發《黃河》鋼琴協奏曲創作組成員的想像力和樂思。
《黃河》創作組的成員，從1969年2月成立之後，始終在不斷地變化。杜鳴心離去之後，殷承宗從中央音樂學院借調了作曲家盛禮洪先生來主持樂隊配器工作。我本人當時在中央音樂學院鋼琴系，專職從事鋼琴教材創作，以往和殷在探索中國鋼琴作品創作方面，志向較合，這次他費了不少力氣，把我借調到中央樂團，來與他搭檔。
許裴星則是剛剛分配到中央樂團工作的年輕鋼琴伴奏演員，曾是殷的學生，殷留他在組內，請他協助一些事務性工作，亦部分地參加創作組的討論。後來幾個月中，青年鋼琴家石叔誠也部分地加入到創作組的活動中，因為他是擔任《黃河》鋼琴協奏曲的Ｂ組獨奏演員，了解《黃河》創作意圖，可以更好理解和演奏該作品。他們二位憑年輕人的聰慧敏感，也發表了一些好的意見。不過他們並不擔任任何實際創作工作。殷承宗在受命組建《黃河》創作組的過程中，又請來另一位女士劉庄。
到了1969年初夏，《黃河》協奏曲完成了第一稿。試奏時，請來了李德倫、嚴良昆（《黃河大合唱》的權威指揮家）、杜鳴心和中央樂團交響樂隊各聲部長共十餘人。由殷承宗擔任鋼琴獨奏，儲望華擔任第二鋼琴（即樂隊部分）協奏。從1969年8月到12月，在完成了醞釀方案、體驗生活、群眾集體討論以及對第一稿修正的認同之後，進入了整體運作的第二階段，即創作執筆階段。《黃河》鋼琴協奏曲，由殷承宗、儲望華、劉庄、盛禮洪四人負責執筆，日夜奮戰。
《黃河》鋼琴協奏曲的每一個音符，都可以追溯到它之前的初衷，落筆，定稿。創作室內抽屜、紙簍中數百上千張被廢棄的舊稿譜紙……有集體智慧的凝聚，更有創作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。
zelenka - 2005/6/27 0:10:00
鋼琴協奏曲
殷承宗──鋼琴家
當代中國最優秀的鋼琴家──殷承宗。1941年出生於廈門鼓浪嶼，7歲開始學琴，9歲首次舉行獨奏會，12歲就讀於上海音樂學院附中，1960年到前蘇聯列寧格勒音樂學院深造。1959年在維也納「世青節」的鋼琴比賽中獲金獎，1962年獲柴可夫斯基鋼琴比賽第二名。1965年殷承宗成為中國中央樂團的鋼琴獨奏家。殷承宗曾經訪問過前蘇聯、日本、奧地利、羅馬尼亞、芬蘭、北朝鮮等二十幾個國家，先後與各國著名樂團合作演奏，其中有費城交響樂團、維也納管弦樂團、莫斯科愛樂交響樂隊及列寧格勒愛樂交響樂隊。也曾與許多著名的指揮合作演出，如尤金‧奧曼狄、克勞迪奧‧阿巴多、馬爾科姆‧沙爾金、康特拉辛等。
鋼琴協奏曲《黃河》是根據冼星海的《黃河大合唱》創作的。它以抗日戰爭為歷史背景，黃河象徵中華民族，表現和歌頌了中華民族的雄偉氣概和鬥爭精神。
一、前奏
黃河船夫曲開始，樂隊以磅薄的氣勢，刻劃了船工和驚濤駭浪殊死搏鬥的情景，鋼琴以急驟的琴音掀起巨浪，引出了堅定有力的船工號子，象徵著中華民族不屈不撓的鬥爭精神。音樂不斷發展，推出鋼琴的「華彩樂段」，描繪了黃河激流洶湧澎湃的氣勢。這時，一段抒情曲調，表現了人民在艱難的鬥爭中看見了勝利的曙光，充滿了必勝的信念。最後，鋼琴用強烈的刮奏把音樂引回到緊張的搏鬥中，樂曲在船工與驚濤駭浪搏鬥的高潮中結束。
二、黃河頌
大提琴奏出莊嚴緩慢的引子，引出一段鋼琴獨奏，追溯了中華民族的悠久的歷史（千百年來勤勞的人民在黃河兩岸勞動、鬥爭、生活的場面）。樂曲逐漸推向高潮，熱情地歌頌了中國人民的革命傳統。鋼琴鏗鏘有力，和弦奏出第二章的結束部分，象徵著覺醒的中國人民猶如巍巍崑崙屹立在世界的東方。
三、黃河憤
以《黃河謠》和《黃河怨》為素材，笛子以陝北風格的開闊引子帶出鋼琴歡暢的樂段，隨後鋼琴深沉的和弦及銅管樂的阻塞音，表現敵寇的鐵蹄踐踏了祖國河山，高漲的樂曲不斷出現，推出了鋼琴的獨奏樂段表現了人民群眾對敵人的滿腔仇恨。黃河怒濤滾滾向前……
四、保衛黃河
由銅管奏出號召性的引子，隨後，樂隊引出由鋼琴主奏的「保衛黃河」主題，表現了抗日軍民奔赴戰場，鬥志昂揚的情景。戰場上硝煙迷漫，戰馬馳騁；青紗帳里，游擊健兒機智頑強英勇殺敵。樂曲在激烈的發展中，出現了鋼琴和樂隊的競奏，推出全曲高潮，奏出了《東方紅》，熱情地歌頌了中華民族的偉大勝利。
zelenka - 2005/6/27 0:11:00
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二胡協奏曲樂曲解說
這是以我國人民家喻戶曉的民間故事《梁山伯與祝英台》為題材，以越劇裏的部分曲調為素材寫成的一首單樂章標題協奏曲。全曲以梁山伯與祝英台的故事較有代表性的三段劇情--相愛、抗婚、化蝶為主要內容，分為三個部分。
第一部分--呈示部 樂曲開始，在輕柔的弦樂震音背景上傳來秀麗的笛聲，接著雙簧管奏出了優美的旋律，呈現出一幅風和日麗、春光明媚、鳥語花香的圖畫。在清淡的豎琴伴奏下，獨奏二胡奏出純樸美麗的愛情主題，然後和大提琴對答，比擬著梁山伯、祝英台草橋亭畔、雙雙結拜的情景。在一段自由的華彩尾聲過後，引入了活潑的回旋曲，獨奏與樂隊交替出現，描寫梁祝同窗三載、共讀共玩的幸福生活。之後，轉入慢板，表現了兩人長亭惜別、依依不捨的情景。
第二部分--展開部 沉重的大鑼和大提琴、大管的音響預示出不祥的徵兆，銅管奏出了兇暴的封建勢力主題，獨奏二胡先用散板奏出祝英台的不安和痛苦的心情，接著用強烈的切分和弦奏出反抗的主題。這個由副題變化而來的抗婚音調與由引子發展而來的封建勢力主題交替出現，逐漸形成第一個矛盾衝突的高潮--激烈的抗婚場面。樂曲轉入慢板，獨奏二胡與大提琴對答地奏出了沉痛悲切的曲調，描寫了梁祝樓台相會、互訴衷情的情景。
接著音樂急轉直下，以閃板、快板來表現祝英台在梁山伯墳前向蒼天控訴。這裡變化地運用了京劇中倒板和越劇中囂扳的緊拉慢唱的手法，逐漸形成第二個發展高潮--哭靈投墳﹒在獨奏二胡奏出最後一個絕句之後，鑼鼓管弦齊鳴，祝英台縱身投墳，全曲達到最高潮。
第三部分--再現部 長笛和豎琴將音樂帶入了仙境，獨奏二胡重新奏出愛情主題，表現了人民的願望和想象--梁祝化成蝴蝶，翩翩起舞。人們歌頌著他們忠貞的愛情；彩虹萬里鮮花開 花間蝴蝶成雙對 千年萬代不分開 梁山伯與祝英台。
zelenka - 2005/6/26 23:47:00
《黄河大合唱》是冼星海最重要的和影响最大的一部代表作。作于1939年3月,并于1941年在苏联重新整理加工。这部作品由诗人光未然作词,以黄河为背景,热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。
全曲由《序曲》（乐队）、《黄河船夫曲》（合唱）、《黄河颂》（男声独唱）、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》(女声合唱)、《河边对口曲》（对唱、合唱）、《黄河怨》（女声独唱）、《保卫黄河》(齐唱、轮唱)和《怒吼吧！黄河》(合唱)等9个乐章组成。各个乐章都有相对的独立性,相互之间在表现内容、演唱形式和音乐形象等方面构成鲜明的对比。同时，全曲又由表现中华民族解放斗争的基本主题紧密地联系在一起，几个基本音调始终贯串于整个大合唱，在音乐布局上以《序曲》呈示基本主题、首尾合唱呼应、中间各乐章交替发展和末乐章的总结概括，以及每乐章之前的朗诵为先导等，使整个作品又具有高度的统一性。音乐语言明快简练、通俗易解和具有鲜明的民族风格,合唱手法丰富多采和乐队的交响性发挥,全曲的宏伟规模和所表现出的英雄气概，构成了这部作品具有独创性的艺术特色。《黄河大合唱》凝聚着冼星海的卓越才华和杰出创造性，被认为是一部反映中华民族解放运动的音乐史诗。
我爱辉辉 - 2005/6/26 23:44:00
黄河!KangRi!谢谢这样的好文！
我爱辉辉 - 2005/6/26 23:50:00
说说黄河钢琴协奏曲的版本吧！
xinxin92 - 2005/6/27 13:57:00
代表性錄音推介六款
《黃河》大合唱的錄音版本不少，個人喜愛的代表性錄音有六款，前三款是「中國唱片」產品，都是現時被視為「古董」的「黑膠唱片」錄音。
（一）五十年代解放軍部隊版
五十年代三十三轉黑膠唱片的年代，由時樂濛指揮中國人民解放軍總政歌舞團合唱團演唱，孟貴彬及寇家倫對唱《河邊對口曲》，風格較粗獷，保持硝風血雨的戰爭時代氣息。
（二）六十年代中央樂團版
六十年代三十三轉十吋唱片，嚴良指揮中央樂團演唱，王冰朗誦，黎信昌獨唱《黃河頌》，郭淑珍獨唱《黃河怨》，全曲處理有較強的戲劇性，歌聲充滿激情，聲調鏗鏘，氣勢磅礡。
（三）八十年代中央樂團版
一九八二三年推出三十三轉十二吋長壽唱片（ＬＰ），嚴良指揮中央樂團灌錄，重視樂曲的整體結構的完整性和音樂性，合唱重視修飾及內在與含蓄，句法營造更細緻，壓軸合唱《怒吼吧！黃河》莊嚴純和，尤有西方藝術合唱意味，男中音演唱的《黃河頌》改以男低音岳重演唱，使音色更為渾厚飽滿。可以說是一個強調藝術性的錄音版本。
三個ＣＤ碼錄音版本
以上三個黑膠唱片版本，早已在錄音市場上消失，但其中卻滿載了無數人成長的記憶，對筆者來說，現今亦已同樣是感情上的紀念作用，多於實際欣賞的作用了。至於現今用作實際欣賞的，則推荐以下另外三個在現時錄音市場上仍可以找到的ＣＤ數碼錄音版本，供作參巧。
（四）香港版
一九八五年八月在香港舉行的《黃河音樂節》的現場錄音（PHILIPS 416621）嚴良指揮中央樂團合唱團，聯同香港交響樂團在香港大會堂音樂廳的演出，經過錄音過濾、剪裁、加工後，合唱及樂隊的層次、音量都較現場分明和平衡，弦樂份量亦顯得較為有力，合唱聲音亦變得較柔軟，較現場演出更為「完美」，但現場的氣氛則大大減退，《保衛黃河》及《怒吼吧！黃河》有令人振奮的排山而來的氣勢，汪燕燕獨唱的《黃河怨》感人肺腑，合唱的處理藝術味較濃，較細膩，追求聲音上的和諧與加工，但卻少了原曲產生時代所具有的那種粗獷辛辣風格。唱片在演出後三個月便推出，效率很高，但唱片的文字資料則極多疵漏。
（五）北京版
一九八七年五月，嚴良指揮中央樂團合唱團及交響樂團在中國劇院的錄音（PHILIPS 422013），是一個將全部八首歌曲收錄的完整版本，包括一般很少演出的第三曲《黃河之水天上來》，但伴奏的三弦改用琵琶。《黃河頌》由男中音楊洪基演唱，擔任朗誦的是八五年赴港參加《黃河大合唱》的新加坡歸僑瞿弦和，《黃河怨》由汪燕燕獨唱。這個錄音在合唱的藝術性和管弦樂隊的配合效果來說都顯得更為完美，更接近歐洲合唱藝術的和諧純和聲音。
（六）上海版
一九九五年紀念冼星海誕生九十年的「上海版」（HUGO HRP7117）。不僅在上海中國唱片公司錄音棚錄音，參與錄音者亦是上海的班底，由曹丁指揮上海愛樂合唱團及上海交響樂團錄音，獨唱《黃河怨》的女高音余佩敏、朗誦的岳彩富都是上海的歌唱家，僅有獨唱《黃河頌》的袁晨野來自北京，這個錄音的合唱聲音和管弦樂隊的層次分明，音響效果最為突出，隨同ＣＤ刊印的小冊子內容資料亦最豐富。這六個錄音以外，當然還有不少錄音，這僅是個人的選擇而已。
xinxin92 - 2005/6/27 13:38:00
zjize 在 2005-6-26 23:03:36 发表的内容
不就是我贴出来那个录音，不是这个啦！
这个我没听过，应该录音还不错吧。不过87年时录音的感染力我相信会差很多了。 |
据我所知，70年代是不会有诗朗诵这一段的。
您再看看CD说明书上的录音地点和时间，从贴的中唱版的图片上看指挥、演奏、演唱、朗诵和PIHLIPS是一样的。从当年PIHLIPS出版此CD时的说明是国内首次录制诗朗诵版。
而且此版本里《黄河怨》的演唱者汪燕燕是1978年才开始学习声乐的，1980年才进入中央乐团，所以中唱那个版本不会是70年代的录音，应该是PIHLIPS那个录音的再版。
花花公子 - 2005/8/24 2:53:00
xinxin92 在 2005-6-27 13:57:18 发表的内容
代表性錄音推介六款
《黃河》大合唱的錄音版本不少，個人喜愛的代表性錄音有六款，前三款是「中國唱片」產品，都是現時被視為「古董」的「黑膠唱片」錄音。
（一）五十年代解放軍部隊版
五十年代三十三轉黑膠唱片的年代，由時樂濛指揮中國人民解放軍總政歌舞團合唱團演唱，孟貴彬及寇家倫對唱《河邊對口曲》，風格較粗獷，保持硝風血雨的戰爭時代氣息。
（二）六十年代中央樂團版
六十年代三十三轉十吋唱片，嚴良指揮中央樂團演唱，王冰朗誦，黎信昌獨唱《黃河頌》，郭淑珍獨唱《黃河怨》，全曲處理有較強的戲劇性，歌聲充滿激情，聲調鏗鏘，氣勢磅礡。
（三）八十年代中央樂團版
一九八二三年推出三十三轉十二吋長壽唱片（ＬＰ），嚴良指揮中央樂團灌錄，重視樂曲的整體結構的完整性和音樂性，合唱重視修飾及內在與含蓄，句法營造更細緻，壓軸合唱《怒吼吧！黃河》莊嚴純和，尤有西方藝術合唱意味，男中音演唱的《黃河頌》改以男低音岳重演唱，使音色更為渾厚飽滿。可以說是一個強調藝術性的錄音版本。
三個ＣＤ碼錄音版本
以上三個黑膠唱片版本，早已在錄音市場上消失，但其中卻滿載了無數人成長的記憶，對筆者來說，現今亦已同樣是感情上的紀念作用，多於實際欣賞的作用了。至於現今用作實際欣賞的，則推荐以下另外三個在現時錄音市場上仍可以找到的ＣＤ數碼錄音版本，供作參巧。
（四）香港版
一九八五年八月在香港舉行的《黃河音樂節》的現場錄音（PHILIPS 416621）嚴良指揮中央樂團合唱團，聯同香港交響樂團在香港大會堂音樂廳的演出，經過錄音過濾、剪裁、加工後，合唱及樂隊的層次、音量都較現場分明和平衡，弦樂份量亦顯得較為有力，合唱聲音亦變得較柔軟，較現場演出更為「完美」，但現場的氣氛則大大減退，《保衛黃河》及《怒吼吧！黃河》有令人振奮的排山而來的氣勢，汪燕燕獨唱的《黃河怨》感人肺腑，合唱的處理藝術味較濃，較細膩，追求聲音上的和諧與加工，但卻少了原曲產生時代所具有的那種粗獷辛辣風格。唱片在演出後三個月便推出，效率很高，但唱片的文字資料則極多疵漏。
（五）北京版
一九八七年五月，嚴良指揮中央樂團合唱團及交響樂團在中國劇院的錄音（PHILIPS 422013），是一個將全部八首歌曲收錄的完整版本，包括一般很少演出的第三曲《黃河之水天上來》，但伴奏的三弦改用琵琶。《黃河頌》由男中音楊洪基演唱，擔任朗誦的是八五年赴港參加《黃河大合唱》的新加坡歸僑瞿弦和，《黃河怨》由汪燕燕獨唱。這個錄音在合唱的藝術性和管弦樂隊的配合效果來說都顯得更為完美，更接近歐洲合唱藝術的和諧純和聲音。
（六）上海版
一九九五年紀念冼星海誕生九十年的「上海版」（HUGO HRP7117）。不僅在上海中國唱片公司錄音棚錄音，參與錄音者亦是上海的班底，由曹丁指揮上海愛樂合唱團及上海交響樂團錄音，獨唱《黃河怨》的女高音余佩敏、朗誦的岳彩富都是上海的歌唱家，僅有獨唱《黃河頌》的袁晨野來自北京，這個錄音的合唱聲音和管弦樂隊的層次分明，音響效果最為突出，隨同ＣＤ刊印的小冊子內容資料亦最豐富。這六個錄音以外，當然還有不少錄音，這僅是個人的選擇而已。
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现在还能买到北京版吗？
笑笑生 - 2005/8/24 9:33:00
xinxin92 在 2005-6-27 13:57:18 发表的内容
代表性錄音推介六款
《黃河》大合唱的錄音版本不少，個人喜愛的代表性錄音有六款，前三款是「中國唱片」產品，都是現時被視為「古董」的「黑膠唱片」錄音。
（一）五十年代解放軍部隊版
五十年代三十三轉黑膠唱片的年代，由時樂濛指揮中國人民解放軍總政歌舞團合唱團演唱，孟貴彬及寇家倫對唱《河邊對口曲》，風格較粗獷，保持硝風血雨的戰爭時代氣息。
（二）六十年代中央樂團版
六十年代三十三轉十吋唱片，嚴良指揮中央樂團演唱，王冰朗誦，黎信昌獨唱《黃河頌》，郭淑珍獨唱《黃河怨》，全曲處理有較強的戲劇性，歌聲充滿激情，聲調鏗鏘，氣勢磅礡。
（三）八十年代中央樂團版
一九八二三年推出三十三轉十二吋長壽唱片（ＬＰ），嚴良指揮中央樂團灌錄，重視樂曲的整體結構的完整性和音樂性，合唱重視修飾及內在與含蓄，句法營造更細緻，壓軸合唱《怒吼吧！黃河》莊嚴純和，尤有西方藝術合唱意味，男中音演唱的《黃河頌》改以男低音岳重演唱，使音色更為渾厚飽滿。可以說是一個強調藝術性的錄音版本。
三個ＣＤ碼錄音版本
以上三個黑膠唱片版本，早已在錄音市場上消失，但其中卻滿載了無數人成長的記憶，對筆者來說，現今亦已同樣是感情上的紀念作用，多於實際欣賞的作用了。至於現今用作實際欣賞的，則推荐以下另外三個在現時錄音市場上仍可以找到的ＣＤ數碼錄音版本，供作參巧。
（四）香港版
一九八五年八月在香港舉行的《黃河音樂節》的現場錄音（PHILIPS 416621）嚴良指揮中央樂團合唱團，聯同香港交響樂團在香港大會堂音樂廳的演出，經過錄音過濾、剪裁、加工後，合唱及樂隊的層次、音量都較現場分明和平衡，弦樂份量亦顯得較為有力，合唱聲音亦變得較柔軟，較現場演出更為「完美」，但現場的氣氛則大大減退，《保衛黃河》及《怒吼吧！黃河》有令人振奮的排山而來的氣勢，汪燕燕獨唱的《黃河怨》感人肺腑，合唱的處理藝術味較濃，較細膩，追求聲音上的和諧與加工，但卻少了原曲產生時代所具有的那種粗獷辛辣風格。唱片在演出後三個月便推出，效率很高，但唱片的文字資料則極多疵漏。
（五）北京版
一九八七年五月，嚴良指揮中央樂團合唱團及交響樂團在中國劇院的錄音（PHILIPS 422013），是一個將全部八首歌曲收錄的完整版本，包括一般很少演出的第三曲《黃河之水天上來》，但伴奏的三弦改用琵琶。《黃河頌》由男中音楊洪基演唱，擔任朗誦的是八五年赴港參加《黃河大合唱》的新加坡歸僑瞿弦和，《黃河怨》由汪燕燕獨唱。這個錄音在合唱的藝術性和管弦樂隊的配合效果來說都顯得更為完美，更接近歐洲合唱藝術的和諧純和聲音。
（六）上海版
一九九五年紀念冼星海誕生九十年的「上海版」（HUGO HRP7117）。不僅在上海中國唱片公司錄音棚錄音，參與錄音者亦是上海的班底，由曹丁指揮上海愛樂合唱團及上海交響樂團錄音，獨唱《黃河怨》的女高音余佩敏、朗誦的岳彩富都是上海的歌唱家，僅有獨唱《黃河頌》的袁晨野來自北京，這個錄音的合唱聲音和管弦樂隊的層次分明，音響效果最為突出，隨同ＣＤ刊印的小冊子內容資料亦最豐富。這六個錄音以外，當然還有不少錄音，這僅是個人的選擇而已。
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孟贵彬的嗓子当然好听啦，寇家伦是低男中音当然声音也是很有魅力，听听他在《东方红》独唱的“西江月井冈山”。指挥不行，合唱不好，乐队也粗糙，呵，时乐蒙还是写写那些进行曲子更合适。
纠正这个帖子的一个谬误：60年代版本，实质是中央乐团从60年代唱到70年代的版本，他是地地道道的中央乐团的演出，是众多版本中最好的一个版本！
第一指挥是终身研究这个合唱的严良坤，他是中央乐团专门搞乐队大合唱的，与一般合唱指挥、乐队指挥都有很大区别。他是《东方红》最后那个的大合唱的指挥。
第二乐队的水平、合唱的水平都是最高的。中央乐团作为国内管弦乐演奏最高水平没有什么好疑问的，合唱水平也是这样。如今天大名鼎鼎的声乐老师金铁林，当年也不过是合唱队中普通一名成员。郭淑后来在声乐界的地位，这个出色的独唱功不可抹。
第三独唱和领唱的水平及状态都是最好的。他们都是留苏回来的，也是当时国内最好的。对唱的二个男声后来还做四重唱，也有独唱。更何况那个时候成天就练习这个东西，那里像现在的，练一练就去演出，就做录音！
第四是朗诵好。王冰的嗓音很适合朗诵，他的味道很真切，突出的是激情，犹如澎湃的黄河之水，风格与黎信昌唱的颂歌比较一致。这个人好象是中央乐团为了这个演出特意借来朗诵的？
要说不足就是录音不大好。其他版本要说好，只能说录音，也只是相对而言的好一些。中国录音师的水平实在没办法恭维，相比较后一个时期国际上的合唱录音就能明白，我们这些专业人所创造的东西，从过去到现在都是烂、烂、烂！
贝多芬的乐迷1 - 2005/9/19 23:06:00
伟大的“冼星海”，顶~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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