发烧论坛
凌凌漆 - 2005/6/4 9:49:00
我也想请教yilinliulin 兄：卡拉斯总共留下几次《波希米亚人》的录音，确实太喜欢这部作品了。
yilinliulin - 2005/6/4 7:34:00
卡拉斯在艺术生涯的前期非常热衷于复兴十八、十九世纪前期的意大利歌剧和美声时期作曲家作品，并为此做了大量努力，可以说是为美声歌剧在二十世纪大放光彩作出卓绝贡献的第一人。她从1950－60年的十年间，先后上演、灌录了格鲁克的《伊菲姬妮在陶里德》、《阿尔切斯特》、凯鲁比尼的《美迪亚》、贝里尼的三大歌剧《清教徒》、《诺尔玛》、《梦游女》和《海盗》、唐尼采第的《安娜-波莱娜》、《拉美摩尔的露契亚》和《Bolioto》以及罗西尼的《阿尔米达》、《土耳其人在意大利》、《塞维利亚的理发师》及后来的意大利十九世纪中期作品：威尔第中期作品《麦克白》和斯朋第尼《La Vestale》、庞基埃利《歌女乔空大》等。在这些歌剧的演出中，由于卡拉斯的深刻的人物刻画和传神地戏剧表演，也由于卡拉斯卓越的演唱，几乎都获得了空前的成功。在那个十年中，卡拉斯在欧洲各大歌剧院和歌剧节的演出，都具有某种文献价值，今天再来回顾这段历史和聆听这些珍贵的历史录音，令人对卡拉斯更是肃然起敬。
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卡拉扬先前和卡拉斯素未谋面，Walter Leege曾经建议卡拉扬和卡拉斯合作上演《拉美目偶尔的露契亚》，但卡拉扬以对卡拉斯并不了解为由拒绝了，但有一天Leege将卡拉斯在《露契亚》第二幕中的一段咏叹调放给卡拉扬听，卡拉扬听后立即打电话到斯卡拉歌剧院，叫人将《露契亚》的总谱送到他的住处供他研究。以后卡拉扬决定在斯卡拉上演《拉美摩尔的露契亚》，这个是1954年1月18日在斯卡拉的现场演出录音，见证了此后卡拉斯和卡拉扬这两位大师的经典联抉，此后再有了原班人马在柏林巡演时那个名垂青史的著名录音。
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这是1950年在佛罗伦萨五月音乐节上的现场演出录音。
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卡拉斯一直到了1956年才开始在舞台上演出《塞维利亚的理发师》，这个演出阵容几乎和后来在录音棚录制的同曲目全剧唱片是一样的。
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一直以来这个卡拉斯1952年的《麦克白》录音对它是既爱又恨，因为至今都找不出第二个在表现麦克白夫人发疯后恐怖的现场气氛上能超越这次演出的唱片，但这个录音实在是音效太差了，演出的紧张、幽闭的气氛由此大打折扣，有些段落甚至连唱词都听不清楚。
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阿龙 - 2005/6/4 9:13:00
太棒了！！！
这个贴子与别的精华贴不同之处在于：一开始还没什么，越到后面越精彩。
阿龙 - 2005/6/4 9:25:00
顺便问一下yilinliulin 兄，苏瑟兰与卡拉斯的《拉美莫尔的露西亚》，你会如何作个比较？
berliner - 2005/6/4 10:52:00
yilinliulin 在 2005-6-4 2:26:28 发表的内容
berliner 在 2005-6-2 17:50:04 发表的内容
52年的卡拉斯还未减肥吧？ |
看过卡拉斯传记片的朋友一定都知道：卡拉斯生下来时就是白白胖胖的，一直有一种说法认为卡拉斯幼年及少年时期由于母亲疼爱她的姐姐而而一直耿耿于怀，以暴饮暴食来排遣心中的苦闷，以至以后的学生年代及最早期的舞台生涯时期都已经是一个在当时只能说是标准的女高音身材（约210磅），和经济人贝蒂斯塔-梅内吉里结婚后，她的身材仍然没有大的改变，虽然在舞台上初露头角，但一直有种声音批评她在舞台上显露的大腿就像象腿，有一次卡拉斯和丈夫逛街进入意大利著名时装设计师比基夫人的时装店时，比基夫人看到她的身材嘲讽她就像“星期天进城逛街的农妇”，这些都大大地伤害了卡拉斯的自尊心。于是从她30岁开始，也就是1952年开始，她开始了执著的减肥计划，她用节食和吃条虫的方法减肥，神奇地在18个月内减去了100磅。复出舞台时的卡拉斯终于有了她心目中偶像奥黛丽-赫本的魔鬼身材，但也正是从这时起，她在某种程度上丧失了先前具有的一个女高音必备的饱满的胸腔共鸣。 |
有得必有失嘛！
MBL1521 - 2005/6/5 0:37:00
阿龙 在 2005-6-4 9:13:04 发表的内容
太棒了！！！
这个贴子与别的精华贴不同之处在于：一开始还没什么，越到后面越精彩。 |
值得顶！五十年代她的歌迷就有我的父辈，今天轮班到我。[upload=jpg]Upload/2005650373282781.jpg[/upload]
攀西 - 2005/6/5 18:16:00
很喜欢卡拉斯的唱片。夜深人静时听卡拉斯，气氛特别，摄人心魂。
MBL1521 - 2005/6/5 0:51:00
信不信，卡拉斯也是个富特文格勒迷吔！
berliner - 2005/6/5 9:51:00
MBL1521 在 2005-6-5 0:51:12 发表的内容
信不信，卡拉斯也是个富特文格勒迷吔！ |
果有此事？
阿龙 - 2005/6/5 19:27:00
夜深人静时听卡拉斯，有时我会有种恐怖感。也许她的歌声太有气氛，太摄人心魂，有时我会耽心她从我的音箱里爬出来，站在我面前——
MBL1521 - 2005/6/5 16:10:00
berliner 在 2005-6-5 9:51:12 发表的内容
MBL1521 在 2005-6-5 0:51:12 发表的内容
信不信，卡拉斯也是个富特文格勒迷吔！ |
果有此事？ |
《富特文格勒的指挥艺术》的作者约翰-阿杜安在改书的"引言"P4:
富特文格勒的杰出从来不乏佐证，但是这方面的一项特殊证明是我有一天通过意外途径得到的，时间早在着手写本书以前。我有幸认识玛丽亚-卡拉斯并与之时相从过，关于她，我写过三本书。她的特殊兴趣范围常令我惊讶。但最让我吃惊的莫过于1968年8月间的那一次了。她因摔断几根肋骨而在达拉斯疗养。一天我顺带送她去看一位医生，启动车子时，收音机响了。一首交响曲正在演奏。当我伸手关收音机时，她说：“别关，让它响着。贝多芬的《第八》我特别喜欢。”
这出人意外——一位女高音歌唱家，而且是卡拉斯，喜欢和认可贝多芬的，《第八交响曲》！一路上我驾车她听音乐，卡拉斯变得越来越不耐烦了。“那句错了。往下怎么演？嗨！他是怎么搞的？死气沉沉。哦，这是胡闹。”录音放完前汽车开抵了医生诊所门内，她坚持在停车场听完录音，知道了谁是乐团指挥。最后的和弦声过后，播音员说道：“大家刚才听到的是贝多芬的《第八交响曲》，由乔治-塞尔大师指挥的克利夫兰乐团担任演出。”
“咳，”她表示说，“你看我们落到什么地步。现在连塞尔也算是大师了。他怎么能和富特文格勒相比。”我满腹怀疑地——不是针对她的判断，这我是同意的，而是针对她那斩钉截铁的态度——嘟哝说，“但你是怎么知道富特文格勒的？你从来没有在他指挥下唱过。”
“你怎么想的？”她同样怀疑地盯着我，“二次大战后他在意大利开始工作。我在那里听过他的许多次音乐会。对我来说，他就是贝多芬！”[upload=jpg]Upload/20056516101897145.jpg[/upload]
中国音响总结 - 2005/6/5 14:15:00
我知道富特很喜欢施瓦茨科普夫.
科研级旗舰 - 2005/6/5 19:59:00
ju - 2005/6/5 19:35:00
oh, my love, my darling……
yilinliulin - 2005/6/6 8:45:00
非常抱歉，版主和各位网友，因整个Danger大区的网络电信出现故障，一直上不了网，辜负了大家的一片殷切期望，实在感到对不住各位！因为卡拉斯的逸闻和唱片实在太多了，不是在这么一个小小的帖子里面能够穷尽的，只能泛泛而谈，点到为止，至于前面有朋友问到卡拉斯和萨瑟兰的露契亚之比较和其他一些问题，我想容我准备一二，等明天作个交待。感谢各位的厚爱！
MBL1521 - 2005/6/6 10:35:00
好啊，我等新一代卡拉斯拥戴者热切期待中！！！
berliner - 2005/6/6 10:17:00
支持！
阿岗 - 2005/6/6 10:25:00
yilinliulin 在 2005-6-6 8:45:46 发表的内容
非常抱歉，版主和各位网友，因整个Danger大区的网络电信出现故障，一直上不了网，辜负了大家的一片殷切期望，实在感到对不住各位！因为卡拉斯的逸闻和唱片实在太多了，不是在这么一个小小的帖子里面能够穷尽的，只能泛泛而谈，点到为止，至于前面有朋友问到卡拉斯和萨瑟兰的露契亚之比较和其他一些问题，我想容我准备一二，等明天作个交待。感谢各位的厚爱！ |
期待！！！！！1
yilinliulin - 2005/6/7 9:07:00
前面讲到的卡拉扬在决定和卡拉斯上演《拉美摩尔的露契亚》时，除了仔细钻研总谱外，还特地跑到格拉斯哥－－剧本的原作者苏格兰诗人和作家－－Walter Scott的家乡去体验苏格兰的独特风土人情和历史风貌。从中，你可以深切地体会到卡拉扬是怎么一个对艺术毫不含糊、孜孜以求的大师啊！他们的这场演出，为什么会成为名垂千古的历史名演的原因，概因为于此吧！
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yilinliulin - 2005/6/7 8:55:00
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要说比较卡拉斯和萨瑟兰可能还并不困难，但要来将她们俩的《露契亚》作个比较，就很困难了。套用一句以前人们用来形容比较卡拉斯和苔巴尔第的话来说，就是“那好比品尝香槟就和白兰地一样”。有一种看法，说卡拉斯无论怎么看其真正的艺术生命只有短短的十年，尽管卡拉斯只年长萨瑟兰三岁（卡拉斯生于1923年，萨瑟兰生于1926年），但实际上她们是属于完全不同的两代人。卡拉斯成名于1947年的维罗纳，概因为她是那个年代唯一的全能女高音，在短短的2个星期内演了瓦格纳女高音戏目的《Tristan und Isold》和抒情花腔女高音戏目的贝里尼《清教徒》从而震惊世界，以后大概在1950年就开始在舞台上多次上演露契亚，成为自Lily Pons之后最有价值和最有魅力的Lucia，这还是在她减肥以前的事，实际上在她1952年成功减肥后，其舞台形象加上其卓绝唱功以及其无以复加的戏剧人物塑造，其举手投足，无一不令人神往，她在斯卡拉、柯文特花园和芝加哥抒情剧院的演出，简直到了倾国倾城般的轰动，使得早她几年出道的苔巴尔第只能退避三舍。而萨瑟兰尽管出道不算晚，但真正成名要到1959年在柯文特花园那次具有历史意义的《露契亚》演出之后，而那时的卡拉斯几乎就要处于半引退状态了，萨瑟兰不尽向卡拉斯的全部抒情花腔女高音戏目发起挑战，而且将卡拉斯未竟的拓展美声时期剧目的事业进一步进行到底，此后的萨瑟兰一直到1990年退休前还一直在演唱Lucia，其艺术生命长达30多年，简直就令卡拉斯难望其项背！
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MBL1521 - 2005/6/7 10:51:00
好得很，请楼主继续。
MBL1521 - 2005/6/7 14:23:00
这么好的帖，怎能看多回少呢？我再顶起来。卡拉斯与苔芭尔迪的精选双CD，单从各自的第一张的第一轨《蝴蝶夫人》——“晴朗的一天”的咏叹调，个人取向卡拉斯！[upload=jpg]Upload/20056714234776814.jpg[/upload]
yilinliulin - 2005/6/7 17:09:00
科研级旗舰 在 2005-6-5 19:59:57 发表的内容
我在想，要是当时CALLAS在RCA或CBS旗下，那将会有多少传世的经典歌剧发烧录音！！！！！ |
门户之争害死人！不过，那时的RCA和DECCA还是有许多成功的合作的，就是EMI几乎没有与其他几间唱片公司有过这样的合作。这不仅是卡拉斯个人的悲哀，也是整个二十世纪歌剧的大悲哀！实际上，EMI开发立体声录音机术还是很早的，在1954年就已经有许多优秀的录音诞生，其他一些天不假年的大师（比如：Guido Canteli）都享受到了立体声技术的牙秽，但EMI的当家花旦卡拉斯为什么一直要到1956年才有立体声唱片出现，这其中的奥秘，很值得探究！
felixcat - 2005/6/7 22:57:00
yilinliulin兄正在南非度假？ ：）
felixcat - 2005/6/8 3:23:00
呵呵原来在摩洛哥工作。
yilinliulin - 2005/6/7 21:46:00
卡拉斯在EMI的第一个商业录音就是1953年2月录于佛罗伦萨的《拉美摩尔的露契亚》，1954年在斯卡拉首演Lucia，以后在1954年返美在芝加哥抒情剧院演唱Lucia ,露契亚成为卡拉斯一生中非常衷爱的角色。1967年在接受Edward Downes的采访中，卡拉斯谈道她初演Lucia时和后来为EMI最后一次录制《露契亚》时对这个角色的认识已万全不同，她在墨西哥首次演唱这个角色时“完全把她当成一个绝顶美丽纯洁的少女来演”，那时她“还未能完全进入这个角色”。1960年她的婚姻破裂，虽然和Onassis生活多年，但1968年Onassis和杰奎琳的结婚使她几乎崩溃，这时的她已经再没有勇气在舞台上演唱露契亚了。她在1959年为EMI作的第二次《露契亚》商业录音，尽管具有很强的卡士和仍然由Serafin指挥，但无可否认的是她的嗓音衰退厉害，失去了1953年和55年柏林演出时的那种柔韧性和清新感，某些段落高音抖动厉害，这个录音的成功某种程度上还是用她对角色的出色理解和人物刻画来弥补的。所以，如果真正要欣赏卡拉斯对Lucia的演饰，还是应该选择EMI的第一个52年录音室录音和后来55年的柏林现场，尽管在某些长乐句中还是能听到卡拉斯与身俱来的内声部的不稳定和抖动，但那时她的演唱还是那么具有透明感和镭射激光般的柔滑。卡拉斯在发疯场景的表演，在玻璃琴的轻声伴奏下，具有一种来世般的空灵气氛，她在这一场景中用了一种令人惊讶的音色，塑造了一个完全真实的、有深刻洞察力的人物，你几乎就能体会到剧场内那令人窒息的紧张气氛和卡拉斯所塑造的活泼、明亮的少女之间那巨大的反差。
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1952年的露契亚录音
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55年柏林的现场
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59年的Lucia录音
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MBL1521 - 2005/6/8 9:59:00
既生瑜，何生亮？上帝不这样，那就没有今天能听到的歌剧艺术这些瑰宝了。
yilinliulin - 2005/6/8 1:52:00
felixcat 在 2005-6-7 22:57:42 发表的内容
yilinliulin兄正在南非度假？ ：） |
Travaille au Maroc maintenant.
这里的官方语言是法语。
yilinliulin - 2005/6/8 6:55:00
声乐史上象Joan Sutherland这样的大号块头的女高音是非常罕见的，所以当年萨瑟兰初出道时获得了一个“巨人”的不雅诨号（可以想像，当萨瑟兰站在舞台上，那样的身高和毫不灵活的身姿是毫无吸引力的，更何况没有几个男高音的身材可以配得上能跟她演对手戏，这也就是后来萨瑟兰相中年轻的帕伐罗第着力栽培他并成为黄金搭档的原因）。早年的萨瑟兰一直演唱一些不入流的戏剧女高音的角色，处于二、三流演员行列，直到1952年她和指挥家Richard Bonynge结婚后，作为声乐教练的波宁杰一针见血地指出萨瑟兰不适合演唱戏剧女高音，而应向抒情、花腔女高音方向发展。以后，夫妇二人为此做了巨大的努力，萨瑟兰的事业逐渐开始有了希望，到1959年2月17日萨瑟兰在柯文特花园的那场世纪性的《露契亚》后，她才真正跻身于最杰出的女高音Prima Donna的行列。那次演出由卡拉斯的挚友Franco Zefferelli执导、卡拉斯的启蒙者Tulio Serafin指挥，萨瑟兰临时顶替生病的女高音（具体不得而知）登台演唱露契亚，其卓绝的唱功和清新迷人的音色、毫无负担的花腔技巧、令人信服的人物刻画立即倾倒了现场的观众和音乐会评论家，演出结束后萨瑟兰谢幕长达半个多小时。此后，萨瑟兰的事业立即飞黄腾达，与Decca签下长期合约，在世界各大剧院演唱。1961年Decca为她第一次录制了《露契亚》的唱片，由Pritchard指挥，第一幕中露契亚在泉水边的咏叹调“Quando，rapito in estasi"华丽圆润，花腔部分轻松活泼，丝毫不显紧张，萨瑟兰黄金时期天使般柔韧、光滑的嗓音展现无遗，这张唱片成为见证萨瑟兰卓绝技巧和歌声的珍贵历史文献。此后，1972年Decca公司又为萨瑟兰和已经成熟的帕伐罗第再次录制了这部歌剧的唱片，此次的指挥是她的夫婿波宁杰，评论界对这次的制作评价甚高，并且也获得了三星带花的殊荣，尽管这时的萨瑟兰嗓音和技巧仍然处于其巅峰状态，而帕伐罗第也正当年，但无论怎样这时的萨瑟兰已经失去了些十年前清新润泽的音色。1961年萨瑟兰在斯卡拉再次演出了《露契亚》，终场谢幕达30多次，从此获得了“美声女王”的赞誉。萨瑟兰的巅峰时期，其花腔技巧是自Galli Curci之后最杰出的花腔女高音，即便巅峰时期的卡拉斯也只能望其项背；她对十八世纪、十九世纪意大利美声歌剧中纯正的美声技术的应用和掌握，即便是和苔巴尔第比较，也难分伯仲。萨瑟兰的演唱在某种程度上把卡拉斯的声乐戏剧激情和更全面的歌唱技巧独具一格地结合起来,以此证实美声的真正美妙之处在于把歌唱的戏剧性和深刻的内容、卓越的技巧溶汇在一起（不像有些评论一直耿耿于怀地评价卡拉斯的三个声区不统一、高音抖动、中低音声区混浊不堪）。我想，对萨瑟兰唯一缺乏的就是她的舞台表演实在做不到卡拉斯那种举手投足都是戏，那种完全融入戏剧人物的那种高度的临场感。
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yilinliulin - 2005/6/8 16:36:00
令人惊讶的是尽管卡拉斯和萨瑟兰在60年代头几年的柯文特花园同台演出，有时戏目还相同，但她们之间从来没有出现龌龊，相反卡拉斯在萨瑟兰成功演出露契亚和诺尔玛后还亲自到后台去向萨瑟兰致以真诚的祝贺，颇有惺惺相惜的味道，这种情况如果是发生在卡拉斯和苔巴尔第之间那时不可想象的。