Robertwl - 2024/9/16 8:45:07
德奥名家对待布鲁克纳和马勒的态度比较有趣。德奥派的，少有不碰布鲁克纳的，小克莱伯也许是个例外。但不碰马勒的倒是数不胜数，富、舒、克纳、伯、旺、约这些个，至少在中后期基本不碰马勒。而碰马勒的两个德奥大牛，偏偏是犹太人，同时与马勒交情极好，其他马勒名家，也以犹太人最为著名（伯恩斯坦、贝尔蒂尼、霍伦斯坦等）。其他人物，除腾斯泰特和万金油卡拉扬外，以马勒知名的德奥名家真还没几个了。 |
虽然第九交响曲与F小调的最终卷刚于2024年7月发布，NAXOS厂牌已迅速推出了该系列的BOX套装。
由同一指挥家录制全部版本是史上首次，波什纳通过援引最新的研究成果，并仔细遵循布鲁克纳的详细指示，成功展示了新的布鲁克纳形象。
此项目荣获了2024年ICMA（国际古典音乐奖）的特别奖，称其为“我们重新审视听觉习惯和所谓的传统”的项目。传统的布鲁克纳演奏往往以教堂内聆听管风琴或合唱的方式呈现，保持平稳的速度，并以圆润融合的声音长线条歌唱旋律。
然而，波什纳坚定地认为这些交响曲并非教堂音乐，他仔细解读作曲家的速度和力度标记，并细致地加以体现。
例如，在第三版第二乐章的四种稿件中，演奏精确展示了不同速度标记带来的微妙效果，使得聆听者能够清晰感受到每个稿件的差异。
第3交响曲（第一稿和第二稿）的第四乐章结尾处对弦乐器的处理，尽管一直被视为作曲家技术上的不足，增加了演奏者的负担，但波什纳仍认真再现，这种坚持不回避细节的态度展现了早期稿件中的创新理念和效果。
布鲁克纳研究专家威廉.卡拉根曾表示：“停止寻找自己偏爱的版本或所谓的理想形态，每一份乐谱都有其价值”。
此套装特别适合那些认同这一观点的布鲁克纳爱好者。
值得注意的是，CD5中的第二交响曲第一稿按与出版谱相反的顺序演奏了第二乐章和第三乐章。附有178页的英文和德文小册子。【关于此项目中布鲁克纳交响曲的“稿件”】保罗.霍克肖（耶鲁大学荣誉教授）布鲁克纳音乐爱好者们可能会对此项目中所录制的18份交响曲稿件感到疑惑。自20世纪中期以来，音乐杂志和唱片行业的市场营销使人们误以为布鲁克纳留下了更多的稿件。由于音乐学家试图识别布鲁克纳手稿中的每一个修改，并将这些修改包括在内，导致超出了布鲁克纳本人所明确视为“稿件”的内容。这些修正应包含在校订报告中，而非乐谱本身。此外，唱片制作人过度强调哈斯版和诺瓦克版的标记，误导人们认为这两位学者为布鲁克纳的每部交响曲出版了完全不同的版本。事实上，除了第八交响曲的第二稿外，哈斯版与诺瓦克版的差异并不大。在此全集的录制中，演奏者采用了“新布鲁克纳全集”编辑者们所定义的“稿件”概念，新全集将布鲁克纳交响曲的每个“稿件”依据其历史**件（例如交响曲的演出、出版或献呈）加以区分。因此，本录音包含了新全集编辑者所确认的稿件，并在每张CD的原版解说中详细探讨了确定该稿件的原因。此录音未包含未经作曲家同意出版的初版乐谱，如沙尔克或勒夫版本。据悉，布鲁克纳仅同意了第3、第4和第7交响曲的初版乐谱，它们的内容已纳入此套装的最终稿（当然，第7交响曲只有一个版本）。演奏尽可能基于已完成的新布鲁克纳全集的总谱和声部乐谱。安东.布鲁克纳（1824-1896） 交响曲全集 CD1 1-4. 交响曲 F小调（诺瓦克版） CD2 1-4. 交响曲 D小调（诺瓦克版） CD3 1-4. 第一交响曲 D小调（第一稿/雷德版） CD4 1-4. 第一交响曲 D小调（第二稿/布洛谢版） 5. 谐谑曲旧稿（格朗让版） CD5 1-4. 第二交响曲 C小调（第一稿/卡拉根版）* CD6 1-4. 第二交响曲 C小调（第二稿/霍克肖版） CD7 1-4. 第三交响曲 D小调（第一稿/诺瓦克版）* CD8 1-4. 第三交响曲 D小调（第二稿/诺瓦克版）* 5. 第二乐章慢板（诺瓦克版） CD9 1-4. 第三交响曲 D小调（第三稿/诺瓦克版） CD10 1-4. 第四交响曲 降E大调「浪漫」（第一稿/科斯特韦特版）* CD11 1-4. 第四交响曲 降E大调「浪漫」（第二稿/科斯特韦特版） 5. 第四乐章旧稿《人民的节日》（科斯特韦特版）* CD12 1-4. 第四交响曲 降E大调「浪漫」（第三稿/科斯特韦特版）* CD13 1-4. 第五交响曲 降B大调（诺瓦克版）* CD14 1-4. 第六交响曲 A大调（威廉姆森版） CD15 1-4. 第七交响曲 E大调（霍克肖版）* CD16 1-4. 第八交响曲 C小调（第一稿/霍克肖版） CD17 1-4. 第八交响曲 C小调（第二稿/诺瓦克版） CD18 1-3. 第九交响曲 D小调（诺瓦克版） 【演奏】 林茨布鲁克纳管弦乐团 维也纳广播交响乐团* 指挥：马克斯.波什纳 【录音】 2018年，2021年～2024年布鲁克纳交响曲全集。
