otroad - 2011/9/29 22:53:00
米尔斯坦、谢林、西盖蒂、帕尔曼、格鲁米欧的小无CD都是奏鸣曲与帕蒂塔交替编排。
而为什么海菲兹和克莱默的却是先奏鸣曲后帕蒂塔呢？
两种不同的编排有何区别呢？现场演奏全篇时又应该是怎样的顺序呢？请指教。
还有希拉里·哈恩的那张是帕蒂塔3、2，然后奏鸣曲3。这编排又有什么意义呢？
chrisspher - 2011/9/30 7:56:00
没有应该怎么样的说法，随自己高兴吧。
更多的时候只能考虑2CD能够完整的把曲目放下就不错了，所以选择也不是很多。
kreisler - 2011/9/30 10:25:00
按喜好。
670707 - 2011/9/30 10:42:00
回先生，巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲的出版顺序如是：
1.奏鸣曲第一号、组曲第一号；
2.奏鸣曲第二号、组曲第二号；
3.奏鸣曲第三号、组曲第三号。
如此编排和出版顺序，自有作曲家用意，先生有兴趣可进一步谈。
670707 - 2011/9/30 11:09:00
巴赫的三首奏鸣曲结构基本是：
Ⅰ 慢板(类似前奏曲风格)；
Ⅱ 快板(赋格曲风或赋格曲)；
Ⅲ 慢板 （较短，起连接作用）；
Ⅳ 快板；
注意第四乐章采用单音演奏， 不同于前三乐章出现双音、三音的多声部演奏，目的就是和随后的组曲连接，因为自由而多性格的舞曲基本是单音演奏，这样做便于统一结构和音乐本身的展开、发展、收尾。
670707 - 2011/9/30 11:21:00
至于海菲兹为何如此编排和演奏，这里又有故事与缘由暂不多说；希拉里•哈恩使用那把仿制的“加农炮”如此编排曲目是因个人喜好和唱片公司原因，特别是那首“夏空”的演奏得如泣如诉是为纪念她的恩师。
otroad - 2011/11/5 3:05:00
原帖由 670707 于 2011-9-30 11:09:00 发表
巴赫的三首奏鸣曲结构基本是：
Ⅰ 慢板(类似前奏曲风格)；
Ⅱ 快板(赋格曲风或赋格曲)；
Ⅲ 慢板 （较短，起连接作用）；
Ⅳ 快板；
注意第四乐章采用单音演奏， 不同于前三乐章出现双音、三音的多声部演奏，目的就是和随后的组曲连接，因为自由而多性格的舞曲基本是单音演奏，这样做便于统一结构和音乐本身的展开、发展、收尾。
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兄台，正想问故事和缘由呢~
otroad - 2011/11/7 5:46:00
继续求教~
sutao0688 - 2011/11/7 9:23:00
巴赫的这套东西，与他的大无、诸多键盘音乐一样，能诱发我们的想象力与思索，至于创作本身，则属于纯音乐范畴，旋律一个接着一个，按照调性、技巧与逻辑关系顺序衔接起来。
快——慢——快——慢.......中间再插一些装饰段落（如布莱舞曲、基格等）的次序，则是依照当时的作曲风尚与结构。
怎么样才能诱发想象力，你就怎么样排顺序。
就如古尔德，把三声部插入二声部来演（创意曲），一样能言之成理。