老范 - 2011/8/7 12:16:00
说起唱片收藏，大多数碟友对于早期立体声唱片都是如数家珍，什么DG红头、Columbia蓝地球、DECCA宽标蓝背。现在市场对这些早年贵族的认识都很高了，连德国唱片店的老板都知道，看到红头就标个高价。其实从各唱片公司的收藏行市来说，唱片行市是两头热，最老的一头是红头、宽标什么的，这另一头，就是80年代后录制的数码唱片了。特别是88、89年甚至以后压的一些黑胶唱片，因为数量比较少，近来是身价倍增。但是这些唱片不像红头那样有简单易识的标志，市场上的认识度不高。有一个故事。前两年黑胶收藏界有一件大事，DGG的一个董事把自己攒了一生的唱片都出掉了。几家唱片店的老板先得到了消息，把红头什么的早期立体声盘都挑完了。但是后来人再去的时候，在一片狼藉之中还是找到了PHILIPS的那个罗西尼弦乐的盒子。其实这个盒子最贵时卖到过1,500美元，比任何的DG红头都贵了。
前面讲过，数码片没什么特别的标志，除了那个Digital Recording的字样。而且，不像早期的立体声唱片，数码唱片只有一小部分是有较高价值的，大部分八十年代初出版的唱片都是些大路货。所以，要想分辨出数码唱片中的精品，只能靠阅历，一张一张地记。
DGG公司的数码唱片，最有名的当然是伯恩斯坦录的那套马勒，最贵的马六要五六百美金。这套唱片录音绝佳，不过更重要的是数量出得少，才成为众人追捧的珍品。我有一次在唱片店里五个欧元捡到了一盒马勒第三，这算是我淘片以来最大的惊喜了。
但是伯恩斯坦的唱片，除了这套马勒之外，价格还都算合理。只有几张协奏曲还算少见一点，比如他和克莱默、麦斯基合作的勃拉姆斯双重协奏曲，但是这可能是沾了独奏家的光。
说伯恩斯坦沾了麦斯基和克来默的光，这是有依据的，因为这两个的数码唱片都挺贵。
麦斯基在DG录的数码版巴赫大无是DG数码片中最贵的之一，我没有。这里贴一张他和阿格里奇的巴赫大提琴奏鸣曲。
克莱默的这张帕格尼尼小提琴炫技作品，也算得上是一张珍品。录音非常之好。
这里提到了阿格里尼，这也是数码时代贵价的一个关键词。她与克莱默的贝多芬小提琴奏鸣曲只出过两张LP,都算得上是少见的好东西。
这两位还在一起合作了舒曼的小提琴奏鸣曲。不过这张相对多见一点。
当然，这几个人搅在一起，在PHILIPS也录了几张好片子，而且更贵，这个我们一会儿再说。
一般来说，室内乐作品，特别是大提琴或小提琴的奏鸣曲，很多时候才是贵价因素，但是也有例外。比如这张贝多芬第一钢奏协奏曲，这都是因为西诺波里和阿格里奇这两个牛人。
前面讲过，数码片没什么特别的标志，除了那个Digital Recording的字样。而且，不像早期的立体声唱片，数码唱片只有一小部分是有较高价值的，大部分八十年代初出版的唱片都是些大路货。所以，要想分辨出数码唱片中的精品，只能靠阅历，一张一张地记。
DGG公司的数码唱片，最有名的当然是伯恩斯坦录的那套马勒，最贵的马六要五六百美金。这套唱片录音绝佳，不过更重要的是数量出得少，才成为众人追捧的珍品。我有一次在唱片店里五个欧元捡到了一盒马勒第三，这算是我淘片以来最大的惊喜了。
但是伯恩斯坦的唱片，除了这套马勒之外，价格还都算合理。只有几张协奏曲还算少见一点，比如他和克莱默、麦斯基合作的勃拉姆斯双重协奏曲，但是这可能是沾了独奏家的光。
说伯恩斯坦沾了麦斯基和克来默的光，这是有依据的，因为这两个的数码唱片都挺贵。
麦斯基在DG录的数码版巴赫大无是DG数码片中最贵的之一，我没有。这里贴一张他和阿格里奇的巴赫大提琴奏鸣曲。
克莱默的这张帕格尼尼小提琴炫技作品，也算得上是一张珍品。录音非常之好。
这里提到了阿格里尼，这也是数码时代贵价的一个关键词。她与克莱默的贝多芬小提琴奏鸣曲只出过两张LP,都算得上是少见的好东西。
这两位还在一起合作了舒曼的小提琴奏鸣曲。不过这张相对多见一点。
当然，这几个人搅在一起，在PHILIPS也录了几张好片子，而且更贵，这个我们一会儿再说。
一般来说，室内乐作品，特别是大提琴或小提琴的奏鸣曲，很多时候才是贵价因素，但是也有例外。比如这张贝多芬第一钢奏协奏曲，这都是因为西诺波里和阿格里奇这两个牛人。
