发烧论坛
shenming - 2010/6/10 12:39:00
记得前阵向某网友推荐维奥尔，竟被反问维奥尔究为何物？吾当时未作言语，因此一话题断非几句说得清楚，这几天正好有心情再摆摆听音的龙门阵，就便把这一话题从长道来。
某之喜欢古乐乃因这一劳什子而起，记得那好像是2002年的北京音乐节，比利时的库依肯古乐队来演——那时我刚爱上古乐，自然不可错过，——让我记忆犹新的不是那位古乐老头的巴罗克小提琴如何了得，而是拉维奥尔的那位美女，金黄色的头发，灵秀的外表，一颦一笑都是音乐，一举一动都是气质，琴声从她双腿间汩汩流出，如一股远古的香气飘散在保利音乐厅内，亦弥散在我的心间腹内，其味雅，得之古朴；其声翁，聆之散淡撒脱；其境幽，令人发思古之情愫；其色淡棕嫩黄，望之令人不自觉地沉迷。我从此爱上此物，一发不可收，直至今日，每每聆之不辍，成为我情愫的寄托和思绪沉潜之所由。我自打听上此物后，大提琴再也不听；现代小提琴的声音于我更是格格不入——我有时诘问，既有此物，提琴族类夫复更有何物堪与其美？
shenming - 2010/6/10 12:45:00
维奥尔琴是现代提琴乐器的前身，所不同的是它有6根弦和一把稍有区别的弓。还有就是它的演奏方式，要把它固定在膝盖上或把它夹在两腿之间；另外，就是它的尺寸也要比现代提琴要大一些。也许就是因为这些原因，它最终被现代提琴所代替。但在巴罗克时代，它可是乐队和独奏演员的首选，差不多成了巴罗克时期最高级的演奏艺术。低音维奥尔琴在表达感情方面有着细微的表现力、迷人的和弦效果和出色的动态感，奏出的乐音凝重庄严又不失华丽；特别地，它还能通过手感上的力度控制和延迟表达出复杂多样的变化，这在技术上是羽管键琴及其他乐器所做不到的。维奥尔琴被认为是最似人声的乐器，它在感情的转换、甚至在快乐及忧伤转换的神韵上皆几与人声无异。它那弦弓的一停一顿、一抹一擦，都与人喘气或换气的频率差不多，于是，它就能够以自己的快与慢、重与轻来表现人的喜悦与悲伤、甜蜜与忧愁、焦虑不安与生气勃勃。另外，其左手的颤抖及晃动亦在忠实地再现人声的状貌及优雅方面贡献不小。这乐器18世纪末从音乐史上淡出。
ZXW2216 - 2010/6/10 13:36:00
“琴声从她双腿间汩汩流出”
对不起，我不应该。。。。我想别的了。。。。。。。
纯灌水。。。。。无他意。。。。
hyben - 2010/6/10 13:42:00
hyben - 2010/6/10 13:45:00
hyben - 2010/6/10 13:48:00
文章有引用LZ的一句话
shenming - 2010/6/10 14:20:00
好文已阅,未见有甚话来自我手.
shenming - 2010/6/10 14:20:00
这图贴得好
shenming - 2010/6/10 14:22:00
有他意吾亦未见意也
shenming - 2010/6/10 14:24:00
当今的维奥尔演奏大师萨瓦尔在他的录音小册子里谈及他对这种乐器的学习及演出过程，这也正是我们欣赏和聆听它的过程所应取的态度和过程。萨瓦尔一开始是学大提琴的（很多当世演奏维奥琴的人都是从大提琴转而演奏维奥尔的；对于我来说，自打遇上维奥尔后，我就再也不听大提琴了），从1965年开始转学维奥尔，日复一日，他沉浸于对维奥尔琴弓法复杂而多变的技巧上，日渐了解其音符的优雅、在演奏旋律、和声及伴奏方面的各种变化。研究过去的大师们留下来的各种各样的论述及演奏方法；及至后来，他终于找到了一种综合的表现方法，它清晰地呈现在他的面前。首先，他研究诸如马雷、库泊兰等大师的正式出版乐谱；稍后，他研究大小科隆布的手稿，在那里，他除了发现正常的演奏旋律与和声的方法外，他似乎还找到了“自我演奏”的真实状态或方法。最后，他，以及似我等酷爱此种乐器的聆听者，终于觑到了这种乐器的美及优雅，这种久已不再为现代人所聆赏的趣味（现代人多可怜啊！）。它向我们敞开了一个神奇的世界，充满情感及温柔、沉迷与美惑、悲苦与欢欣，因为这乐器与我们的心同样脆弱不堪一击。
hyben - 2010/6/10 14:29:00
：“大胆的开始，深情的长叹息，轻盈的舞步，激动却适宜的情绪。”
柳叶刀 - 2010/6/10 14:31:00
转几段视频给
shenming 兄助兴！ :)
Carl Friedrich Abel
5 pieces in D minor - WKO 205、WKO 206、WKO 207、WKO 209、WKO 208
Wieland Kuijken，Viola da Gamba Solo Recital
柳叶刀 - 2010/6/10 14:34:00
Wieland Kuijken Live
shenming - 2010/6/10 14:35:00
说 实 话 ,我 一 见 这 乐 器 就 晕 ,简 直 喜 不 自 持 ;古 乐 队 还 有 那 些 长 颈 琉 特 琴 ， 一 见 那 长 长 的 柄 ， 我 就 欢 呼 雀 跃 —— 不 知 为 何 。
柳叶刀 - 2010/6/10 14:36:00
Abel WKO205 - Nima Ben David
Abel WKO207 - Nima Ben David
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柳叶刀 - 2010/6/10 14:43:00
Saint Colombe - La Raporteé - Wieland Kuijken
柳叶刀 - 2010/6/10 14:51:00
原帖由 shenming 于 2010-6-10 14:35:00 发表
说 实 话 ,我 一 见 这 乐 器 就 晕 ,简 直 喜 不 自 持 ;古 乐 队 还 有 那 些 长 颈 琉 特 琴 ， 一 见 那 长 长 的 柄 ， 我 就 欢 呼 雀 跃 —— 不 知 为 何 。 |
VIOL的演奏直入人心最柔弱的内里。
兄看这里：
bhcbhcbhc - 2010/6/10 21:31:00
好久没有见到神明兄的贴子了，这琴我却不懂，学习中
不过看到标题我倒想到了作家乔治 奥维尔，思想太穿越了....
burt5177 - 2010/6/11 5:25:00
shenming兄好久没见了
shenming - 2010/6/11 9:03:00
回 两 位 B兄 ,这 阵 较 忙 ,但 音 乐 是 天 天 听 的 ,这 阵 的 重 点 是 维 奥 尔 .
关山月_ - 2010/6/11 9:09:00
HUHU.........!
shenming - 2010/6/11 9:16:00
老科隆布之于维奥尔,就如同老子之于道家那种关系；先前，俺曾发过一个帖子介绍此公，在此不重复。有一点要提及的是，由于此公信新教，在与新教势不两立的法国实在只能过隐居的生活，——还好，未被“迫害致死”，否则，音乐界的损失该有多么大呀！那部举世闻名的电影《日出时让忧伤终止》讲的就是此公的生活，——有点奇特，不是么，但那肯定是真实的，他只能如此生活，“苟全性命于隐居，不求闻达于诸侯”。他有全套67首的双维奥尔作品流传于世，现由加拿大ATMA的两位女艺术家录得全集行世，吾聆后叹为天音，常听常新，奉为珍品。
shenming - 2010/6/11 9:17:00
关兄一向可好！
haskil - 2010/6/11 12:00:00
好久不见神明老兄！
看了兄台的美文，有几处疑问需要商榷一下。维奥尔琴和现代提琴的亲缘关系似乎还没有什么定论，有的观点认为维奥尔反而和吉他的关系更亲密。维奥尔琴和现代提琴的区别也远不止6根弦和弓子的问题，整个琴身的构造都大大不同啊。
不过我可能比较钻牛角尖了，听音乐最重要。期待兄台继续上美文美图和美女！
shenming - 2010/6/11 12:16:00
谢 谢 指 教 ,我 对 那 些 技 术 问 题 也 不 感 兴 趣 ,__但 那 些 话 肯 定 不 是 我 说 的 ， 肯 定 是 从 哪 抄 来 的 ， 正 确 与 否 我 也 懒 得 追 究 ， 听 音 乐 最 重 要 。
shenming - 2010/6/11 12:26:00
在 老 科 隆 布 后 ,就 是 青 年 才 俊 马 伦 -马 雷 了 ,如 电 影 中 演 的 那 样 ,他 是 老 科 的 学 生 ,后 来 成 为 路 易 14的 御 前 维 奥 尔 琴 手 。 对 于 他 的 事 迹,现 在 一 一 道 来 :
马林-马雷出生于1656年的巴黎，他的父亲是个没受过什么正规教育的制鞋匠；但幸运的是，他有个当牧师的叔叔，并拥有巴黎大学的神学博士学位，因此机缘，马雷得以进入当时的著名唱诗学校学习。他的这位叔父还是一位小有成就的歌唱家，因此之故，马雷在音乐上的天赋不会不受到他叔父的注意。16岁那年，因为变声的关系，马雷退出该唱诗学校，按照那时一般的惯例，他应该学习并精通一种乐器，如果他继续想以音乐为生的话。这时，他得以与圣-科隆布相遇，正是后者成为他低音维奥尔琴的老师。圣-科隆布在当时是法国首屈一指的维奥尔琴演奏大师，正是他将维奥尔琴的琴轴换成了银轴，并为它加了第七根弦；他造就了整整一代维奥尔琴演奏家。
江月 - 2010/6/11 16:18:00
神明兄闭关许久,原来是鼓捣维奥尔去了
问个问题,不知viol和violin两个词有无渊源关系?
shenming - 2010/6/11 17:26:00
江 月 兄 久 违 ,握 手 ！ 这 事 我 搞 不 清 楚 ----
shenming - 2010/6/11 17:39:00
在成为一位出色的器乐演奏家之后，年轻的马雷很快就在巴黎找到了工作。他被吕利雇用，在当时的巴黎歌剧院乐队任乐手。在50人的乐队中，马雷占据着重要的位置。吕利因此付给他每年600磅的薪水，这在当时可是一笔不菲的数目，也因此马雷将吕利当作是自己的恩人和赞助者。事业上，吕利也给予马雷不小的机遇，使其显名于宫廷并受到路易十四的注意。从1675年开始，吕利开始上演其歌剧新品种“音乐悲剧”或“抒情悲剧”；1676年，在《阿蒂斯》这出剧中，马雷因扮演奏维奥尔的“梦幻之灵”而在舞台上大露其彩。马雷的声名可以使其在订婚时向未婚妻炫耀说自己是“御前音乐家”，虽然他并没有在宫廷中担任任何正式的职位。通常，要在宫廷任职，要花一笔数目不小的金钱将此职位“购得”，但当时年轻的马雷可没有这笔钱；这时，命运向他再次垂青，颇具音乐品味的路易十四向他投来橄榄枝，准他无需“花钱”即可担任皇家的维奥尔乐师。马雷担任这一职位的年薪亦是600英磅，与他任职吕利那里的薪水一样。他只需在每年的一月到七月服务于宫廷，其他时间则可干自己的事；主要地仍是在吕利主持的皇家歌剧院充当乐手，继续展露他在音乐演奏方面的才华。也是在这时，他开始尝试作曲，并于1686年上演其第一部歌剧；这出戏是在凡尔赛宫首演的，当时皇家贵族全都观看了演出，并获得了极大的成功，甚至当场即演出了第二场，观众兴致勃勃地又听了一回，并声称第二次聆听又得到了许多新乐趣。
