我就是看完刘雪枫的评论后，才决定买这套CD的
—— “贝多芬弦乐四重奏的演奏名版不再是“匈牙利”、“维格”、“意大利”、“阿马迪乌斯”、“朱利亚”以及“阿尔班·贝尔格”的天下。1975年成立的匈牙利塔
卡克斯四重奏团在最近不到10年的时间里，进步神速，录音精品不断，一跃而为当今世界最佳弦乐四重奏团，这是匈牙利四重奏团的演奏传统在“新时期”的发扬光大，他们演奏
并录音的贝多芬弦乐四重奏堪比“新境”。 “塔卡克斯”录制的贝多芬早期和中期弦乐四重奏技艺精湛，诠释精彩，表现惊人，一举夺得2002年和2003年度《留声机》大奖和格莱
美大奖。这种情况实不多见，从某种意义上讲，塔卡克斯四重奏团演奏的贝多芬已经取得当代最佳版本的权威地位，贝多芬在21世纪的演奏标准亦就此得到确定。 贝多芬“晚期六
首四重奏”录于2003年11月，2004年下半年上市，《留声机》、《古典唱片评论》、《古典广播》等西方古典音乐杂志无不给予极高评价，几乎没有悬念地获得当年《留声机》大奖中的“室内乐奖”。塔卡克斯四重奏团对贝多芬的解读力求在新的逻辑系统内的准确，在探讨各种分句的可能性之后，选择出最接近音乐本身发展脉络的格式。
我不能确定怎样的演奏才算是反映贝多芬的原意，但是我感觉到这个演奏使一切变得有序，内外结构更加清晰，理性的血肉栩栩如生。六首晚期四重奏此时不再晦涩难懂，因为所
有乐句、声部、音符之间的关系从来没这么清楚过，我从中体会到了密度极大的深邃，却并不妨碍我一层层探究下去，虽说深不可测但路径畅通。 如何解释塔卡克斯四重奏的异军
突起，我想最好的办法就是把它演奏的乐曲同其他著名的四重奏团演奏的版本进行比较，当然比较的对象并不包括已经不存在的老一辈组合。在“意大利”、“梅洛斯”、“阿尔
班·贝尔格”、“埃默森”、“东京”、“瓜奈利”、“克利夫兰”等当代以演奏贝多芬见长的四重奏团面前，塔卡克斯的优势可以总结为：率真而不浅薄，知性而不枯燥，娴熟而
不油滑，准确而不机械，深邃而不晦涩……还有它的音色：纤美，素雅、饱满，健康。还要谈谈这套唱片的录音效果吗？那绝对是弦乐作品的示范级录音，特别是大提琴的位置，
在很多版本的录音中都很难解决，定位模糊，似被雾霭笼罩。但是在这个录音里，大提琴的聚焦非常确定，与其他三件乐器取得的平衡感也无比恰当。一句话，对这套唱片，我除
了一遍接一遍地聆听下去，几无话说。”（
http://finance.sina.com.cn/roll/20090711/03076468109.shtml）
一爱乐朋友说刘雪枫经常推荐新录音原因可能有两个：一是不排除充当唱片公司的枪手嫌疑（据说大公司出新CD经常要免费寄送给乐评人，让其鼓吹）；二是作为发烧友，老
唱片大多都听腻了，换新的尝尝鲜。因此他推荐的一些CD并不适用经济能力有限的普通爱乐人。例如，他在《爱乐》肖邦专辑里极力推荐的格丽茂（Grimaud）演奏的肖邦葬礼奏
鸣曲，说是“深入到肖邦大脑中的”，我听后觉这种说法太夸张了，格丽茂与科托、拉赫玛尼诺夫的葬礼相比差太远了。