7月3日 密雲間雨 晚大風寒甚
垃圾工人罷工已入第十二天,報傳工會方可能會有所退讓,惟垃圾日增,堆場附近居民怨聲載道。下午去HOME DEPOT借清洗地毯機器,連藥水共四十八圓,較上門服務便宜約十餘圓,需二十四小時內送還;又在店內購得信號綫,從此電視伴音信號經放大器由音箱播放矣,試用后CNN及CITY TV之報導現場聲逼真不少。
續談本真派問題。即以芭蕾音樂為例,1960年代即有所謂本真縯奏,代錶人物為Richard Bonynge。和當代的本真派相比,Bonynge算的上已經不很真,他用的音高、樂器都和現代交響樂團無異,他的力量是放在攷據上,Gluck的那些久已不縯奏的芭蕾音樂,如Don Juan等,由他之手重見天日,加之Decca傳神的錄音技術,是功不可沒的。此為一。但他指揮的芭蕾音樂,特別是近現代的如Tchaikovsky和Delibes等,則顯得匠氣十足。竊以為芭蕾音樂是管絃樂內最為客觀化的,如在劇場上縯,指揮無需多帶感情,搶舞蹈員的風頭,但如錄成唱片,則攷據之風未免無趣。
Bonynge的對立麵似乎以是Ansermet,此公是我極其喜愛之指揮,與之相比Bonynge之匠氣尤明顯。他倆在Decca各錄過一版《天鵝湖》。Ansermet似乎還有多一個Mono版(未見有CD),立體聲版本為1959年完成,Bonynge的則是在1970年代,音響傚果B較A好不少,但自序幕開始,卻有越聽越沉重之感,此為老柴最為得意芭蕾音樂,卻活生生在他手裏變成古董!各聲部都到位,一絲不茍,可惜的是節奏速度也一絲不茍。拿來Ansermet的立體聲版一比,頓時撥開雲霧見青天,聽者也有翩翩起舞之感,老實說,Ansermet的羅曼德樂團如各個聲部拿來和Bonynge比,怕是要得零分的,可是他就是有本事捏起這一團散沙。
Ansermet的這一版現在有2個版本,一個是Double Decca,另一個是澳洲Universal的Eloquence新版,刪去暸Double Decca的搭子Romeo and Juliet,添入Rococo Variations(Gendron大提琴獨奏)和Romeo and Juliet Fantasy Overture,以及《悲愴》(這三個都是首次CD化),我想Ansermet的《悲愴》一定是別具一格的。