hyajia - 2008/8/25 14:19:00
同伯姆一样，弗里乔伊一度也被公认为指挥莫扎特的高手，可惜的是他留下的莫扎特录音并不多，在DG的几套莫扎特的歌剧几乎成为了他莫扎特指挥艺术的总结。而如果说起莫扎特的管弦乐作品，可能仍留在唱片目录上的只剩下他和哈斯基尔合作的第20号钢协了吧。就连号称挖掘指挥家珍惜录音的EMI20世纪伟大指挥家系列中，弗里乔伊这一辑中唯一的莫扎特曲目还是《女人心》的序曲。难道弗老只对莫扎特歌剧感兴趣？？
其实弗里乔伊指挥的莫扎特交响曲以及协奏曲在老的LP中仔细搜寻还是会偶有收获的，但是在CD中找就不是那么简单了，可能一些蚊型小厂也出过一些所谓的现场版，但是音效就不敢恭维了。1995年，当时还是独立实体的宝丽金（PolyGram）公司旗下有一个子公司，叫做Karussell，该子公司有一个古典厂牌“Rose Records”，说来有意思，简称和著名的RR唱片一样。就在这一年，该厂牌出品了一张弗里乔伊的唱片，曲目非常经典，莫扎特的第40、41交响曲，而且是60，61年的录音室早期立体声录音，乐团是维也纳交响乐团，也就是这里给大家介绍的这张唱片。
不要看“维也纳交响乐团”和“维也纳爱乐乐团”似乎只差那么两个字，其实这根本就是两个档次的乐团，这样说可能不太客气，但是事实就是这样。但是，什么是大师？所谓大师就是能够具有让二流乐团演奏出一流音乐的神奇能力！首先是第41交响曲—朱庇特，弗里乔伊棒下的第41凸现出一种大气的作风，并不纠缠于某个分句或某个音乐表情，和莫扎特的乐谱一样，丝毫没有刻意修饰过的痕迹，自然而均衡是我听过之后的第一感觉。慢板尤其精彩，弦乐与其说是被弗里乔伊调教的恰如其分，还不如说是似一泓泉水自然流淌，如泣如诉。第40号交响曲的首乐章比一般的演绎要稍慢一点，但却正是这样一点速度上的处理，使得演奏与整个乐曲的主基调非常协调。乐曲开头那个著名的小三度音程似乎在一瞬间被无限放大了，将听者投入到一个悲戚的多元空间中，难以逃逸。。。终乐章真是一气呵成，不带一丝一毫的犹豫，听完之后似乎还没有从音乐的意境中走出来，仍深陷在弗里乔伊给我们营造的梦一般的幻境中!
其实弗里乔伊指挥的莫扎特交响曲以及协奏曲在老的LP中仔细搜寻还是会偶有收获的，但是在CD中找就不是那么简单了，可能一些蚊型小厂也出过一些所谓的现场版，但是音效就不敢恭维了。1995年，当时还是独立实体的宝丽金（PolyGram）公司旗下有一个子公司，叫做Karussell，该子公司有一个古典厂牌“Rose Records”，说来有意思，简称和著名的RR唱片一样。就在这一年，该厂牌出品了一张弗里乔伊的唱片，曲目非常经典，莫扎特的第40、41交响曲，而且是60，61年的录音室早期立体声录音，乐团是维也纳交响乐团，也就是这里给大家介绍的这张唱片。
不要看“维也纳交响乐团”和“维也纳爱乐乐团”似乎只差那么两个字，其实这根本就是两个档次的乐团，这样说可能不太客气，但是事实就是这样。但是，什么是大师？所谓大师就是能够具有让二流乐团演奏出一流音乐的神奇能力！首先是第41交响曲—朱庇特，弗里乔伊棒下的第41凸现出一种大气的作风，并不纠缠于某个分句或某个音乐表情，和莫扎特的乐谱一样，丝毫没有刻意修饰过的痕迹，自然而均衡是我听过之后的第一感觉。慢板尤其精彩，弦乐与其说是被弗里乔伊调教的恰如其分，还不如说是似一泓泉水自然流淌，如泣如诉。第40号交响曲的首乐章比一般的演绎要稍慢一点，但却正是这样一点速度上的处理，使得演奏与整个乐曲的主基调非常协调。乐曲开头那个著名的小三度音程似乎在一瞬间被无限放大了，将听者投入到一个悲戚的多元空间中，难以逃逸。。。终乐章真是一气呵成，不带一丝一毫的犹豫，听完之后似乎还没有从音乐的意境中走出来，仍深陷在弗里乔伊给我们营造的梦一般的幻境中!
LS明鉴~~~