智灵 - 2008/8/23 23:10:00
一直想写写电影音乐，但总是落不下笔。不是对音乐没感觉，而是对电影及电影中的音乐没有很好地驾驭能力。经过了一段时间的积累之后，还是想尝试着谈谈自己的感想——
在大学的三年里花了不少的时间在选片、看片上，至今已经陆陆续续看了百多部片子了，由于有“权威”的鉴赏书作为参考，所以在选片上没有走什么弯路，但要想买到书中所推荐的片子绝非易事，不仅是因为推荐的大都是“老文艺片”更主要的原因是这些文艺片已不再是当今市场上的走俏货了，没有大投入、没有大场面有的是细腻、深邃与富有哲理。
书中被编者大力推崇的20世纪后期“欧洲艺术电影”的三位巨匠——安德烈-塔可夫斯基Andrei Tarkovsky、西奥-安哲洛普罗斯Theo Angelopoulos和克日什托夫-基耶斯洛夫斯基Krzysztof KIieslowsk的作品也是我最大的收获，塔可夫斯基被喻为“电影诗人”，他一生只留下13部电影，但每一部都如诗一般耐人寻味，通过画面表现出一种惆怅的意境，让观者去体验与思考。倘若你不怎么懂得欣赏诗作，尤其是俄国大诗人陀思妥耶夫斯基、普希金、列夫-托尔斯泰的作品的话，那就很难走进塔可夫斯基的电影中，与大师产生共鸣，我就处在这个尴尬的位置上，而只能将塔可夫斯基的电影束之高阁；而安哲罗普洛斯的电影偏向政治性，擅长以希腊、意大利和巴尔干半岛上的政治纷争作为电影的主题，将其抽象化、艺术化，恐怕只有欧洲人或是对欧洲政治很了解的人才会成为安哲罗普洛斯真正的影迷，可惜我也不是；最后一位基耶斯洛夫斯基则是节呼吁两者之间，尤其是他的后期作品，将电影艺术的唯美、现实、人性的主题推向了一个难以企及的高度，电影的取材来源于生活，将其提炼。所以对于观者来说在剧情上的理解不会有什么困难，然而基耶斯洛夫斯基最擅长的是对于细节的把握，你不经意间就可能忽视某个小细节，有时即便你关注到了每一个细节，但可能还是无法理解导演的用意，只有当你将所有的细节与整部电影相连才会恍然大悟，感叹导演的功力之深。
很显然，基耶斯洛夫斯基成了我最喜欢的导演，虽然我无法从电影艺术的专业角度来分析基氏的电影，但他的作品的确让我产生了共鸣与思考，尤其是他最受欢迎的“红蓝白三部曲”中的“蓝”。
也许有很多影迷都喜欢“蓝”，不管你喜欢“蓝”的哪一部分，电影配乐肯定是你喜欢的一项。说是电影配乐但显得有失客观，因为作为电影的一个组成部分——电影音乐已不仅仅做到了渲染气氛、烘托主题、表现主人公动机的基本作用，更主要的是成了电影的主线为整部电影添上了绚丽的一笔，而不只是配角了。更接近于古典音乐的风格的电影音乐给人以震撼的感觉，整部电影首先抓住我的就是音乐。
谈到基耶斯洛夫斯基的电影音乐，一定要说说与大师通力合作多年的电影音乐奇才——茨比涅夫·普莱斯纳Zbigniew Preisner,早在1985年就和基耶斯洛夫斯基合作了第一部电影《永无止尽》直到大师的最后一部电影都是由普莱斯纳作为电影音乐的创作人，当年还初出茅庐的基耶斯洛夫斯基找到了有克拉夫艺术俱乐部背景的普莱斯纳，因为在当时的波兰还处在专制的年代，教条式的社会模式是不适合艺术创作的，而克拉夫艺术俱乐部则是另类，有着创新精神拒绝现有的条条框框。
正如普莱斯纳在接受拍摄电影“维罗妮卡的双重生活”之后的采访中所说道的，他与基耶斯洛夫斯基的初次见面是不愉快的，因为“他（基氏）不懂音乐，甚至是五音不全，但他欣赏它（音乐）的作用，而且大胆使用”所以有些急功近利了，而普莱斯纳却是个个性十足的作曲家，但通过进一步地沟通和合作后，给了基氏很高的评价。
以下的两段内容很能说明普莱斯纳对于电影与电影音乐的理解：“一个作曲家给电影配乐，这就是作曲家的作用和角色，给观众添加一些看不到的东西，关于电影的气氛，是非常形而上学的——”“我考虑的不是为什么要有音乐，它要走向何处，而是我为什么要去作曲，它的目的何在，是叙述性的还是期待性的或者它揭示了某些我们看不到但感觉得到的东西，因为音乐是电影里唯一形而上学的元素。”这就是普莱斯纳的电影音乐哲学。
他也直言不讳地谈到了现在的电影配乐尤其是好莱坞的电影配乐完全是作曲家假想出来的，因为导演只会给他剧本，然后再根据不同的音乐风格创作出无数的音乐来供导演选择，这样的音乐显然是空洞的，不具说服力的。
而普莱斯纳在创作电影音乐时，必须要知道导演的意图是什么才开始创作，所以绝不会是盲目的、惨白的。之所以特别喜欢普莱斯纳的电影音乐，不仅是因为音乐出色地完成了在电影中的任务，更重要的是他的电影音乐不同与其他电影音乐，因为一般的电影音乐往往一旦脱离了电影本身，就不再那么精彩了，也只能供看过电影的人来回味与想象，而普莱斯纳的电影音乐中除了那些叙事性的音乐，其余的都能独立于电影来被更多的人欣赏。正是因为他的音乐更具内涵、思想与旋律性，所以为电影音乐做了更高层次地诠释
基耶斯洛夫斯基与普莱斯纳为我们奉献了一部部完美的电影和更完美的电影音乐，如果你喜欢电影、喜欢音乐就应该去欣赏一下、聆听一下两位大师的作品。
附件: post-914394-1204371440.jpg
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在大学的三年里花了不少的时间在选片、看片上，至今已经陆陆续续看了百多部片子了，由于有“权威”的鉴赏书作为参考，所以在选片上没有走什么弯路，但要想买到书中所推荐的片子绝非易事，不仅是因为推荐的大都是“老文艺片”更主要的原因是这些文艺片已不再是当今市场上的走俏货了，没有大投入、没有大场面有的是细腻、深邃与富有哲理。
书中被编者大力推崇的20世纪后期“欧洲艺术电影”的三位巨匠——安德烈-塔可夫斯基Andrei Tarkovsky、西奥-安哲洛普罗斯Theo Angelopoulos和克日什托夫-基耶斯洛夫斯基Krzysztof KIieslowsk的作品也是我最大的收获，塔可夫斯基被喻为“电影诗人”，他一生只留下13部电影，但每一部都如诗一般耐人寻味，通过画面表现出一种惆怅的意境，让观者去体验与思考。倘若你不怎么懂得欣赏诗作，尤其是俄国大诗人陀思妥耶夫斯基、普希金、列夫-托尔斯泰的作品的话，那就很难走进塔可夫斯基的电影中，与大师产生共鸣，我就处在这个尴尬的位置上，而只能将塔可夫斯基的电影束之高阁；而安哲罗普洛斯的电影偏向政治性，擅长以希腊、意大利和巴尔干半岛上的政治纷争作为电影的主题，将其抽象化、艺术化，恐怕只有欧洲人或是对欧洲政治很了解的人才会成为安哲罗普洛斯真正的影迷，可惜我也不是；最后一位基耶斯洛夫斯基则是节呼吁两者之间，尤其是他的后期作品，将电影艺术的唯美、现实、人性的主题推向了一个难以企及的高度，电影的取材来源于生活，将其提炼。所以对于观者来说在剧情上的理解不会有什么困难，然而基耶斯洛夫斯基最擅长的是对于细节的把握，你不经意间就可能忽视某个小细节，有时即便你关注到了每一个细节，但可能还是无法理解导演的用意，只有当你将所有的细节与整部电影相连才会恍然大悟，感叹导演的功力之深。
很显然，基耶斯洛夫斯基成了我最喜欢的导演，虽然我无法从电影艺术的专业角度来分析基氏的电影，但他的作品的确让我产生了共鸣与思考，尤其是他最受欢迎的“红蓝白三部曲”中的“蓝”。
也许有很多影迷都喜欢“蓝”，不管你喜欢“蓝”的哪一部分，电影配乐肯定是你喜欢的一项。说是电影配乐但显得有失客观，因为作为电影的一个组成部分——电影音乐已不仅仅做到了渲染气氛、烘托主题、表现主人公动机的基本作用，更主要的是成了电影的主线为整部电影添上了绚丽的一笔，而不只是配角了。更接近于古典音乐的风格的电影音乐给人以震撼的感觉，整部电影首先抓住我的就是音乐。
谈到基耶斯洛夫斯基的电影音乐，一定要说说与大师通力合作多年的电影音乐奇才——茨比涅夫·普莱斯纳Zbigniew Preisner,早在1985年就和基耶斯洛夫斯基合作了第一部电影《永无止尽》直到大师的最后一部电影都是由普莱斯纳作为电影音乐的创作人，当年还初出茅庐的基耶斯洛夫斯基找到了有克拉夫艺术俱乐部背景的普莱斯纳，因为在当时的波兰还处在专制的年代，教条式的社会模式是不适合艺术创作的，而克拉夫艺术俱乐部则是另类，有着创新精神拒绝现有的条条框框。
正如普莱斯纳在接受拍摄电影“维罗妮卡的双重生活”之后的采访中所说道的，他与基耶斯洛夫斯基的初次见面是不愉快的，因为“他（基氏）不懂音乐，甚至是五音不全，但他欣赏它（音乐）的作用，而且大胆使用”所以有些急功近利了，而普莱斯纳却是个个性十足的作曲家，但通过进一步地沟通和合作后，给了基氏很高的评价。
以下的两段内容很能说明普莱斯纳对于电影与电影音乐的理解：“一个作曲家给电影配乐，这就是作曲家的作用和角色，给观众添加一些看不到的东西，关于电影的气氛，是非常形而上学的——”“我考虑的不是为什么要有音乐，它要走向何处，而是我为什么要去作曲，它的目的何在，是叙述性的还是期待性的或者它揭示了某些我们看不到但感觉得到的东西，因为音乐是电影里唯一形而上学的元素。”这就是普莱斯纳的电影音乐哲学。
他也直言不讳地谈到了现在的电影配乐尤其是好莱坞的电影配乐完全是作曲家假想出来的，因为导演只会给他剧本，然后再根据不同的音乐风格创作出无数的音乐来供导演选择，这样的音乐显然是空洞的，不具说服力的。
而普莱斯纳在创作电影音乐时，必须要知道导演的意图是什么才开始创作，所以绝不会是盲目的、惨白的。之所以特别喜欢普莱斯纳的电影音乐，不仅是因为音乐出色地完成了在电影中的任务，更重要的是他的电影音乐不同与其他电影音乐，因为一般的电影音乐往往一旦脱离了电影本身，就不再那么精彩了，也只能供看过电影的人来回味与想象，而普莱斯纳的电影音乐中除了那些叙事性的音乐，其余的都能独立于电影来被更多的人欣赏。正是因为他的音乐更具内涵、思想与旋律性，所以为电影音乐做了更高层次地诠释
基耶斯洛夫斯基与普莱斯纳为我们奉献了一部部完美的电影和更完美的电影音乐，如果你喜欢电影、喜欢音乐就应该去欣赏一下、聆听一下两位大师的作品。
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