阿龙 在 2004-7-28 17:17:20 发表的内容
其实我听这两人的作品并不太多,所以不敢说没有以偏概全的地方.
也许是因为古典作曲家皆集中于欧美，同根同源的缘故，欧美指挥家的演绎可以是十分个性化的。我们较容易把握卡拉扬、莱纳、伯恩斯坦------诸多大师在风格上的特点，这不奇怪，人家是在把玩自家的东西，怎么玩都有他的道理。反之，如果他们在演绎《黄河》、《梁祝》一类作品时，如果带进这些个性的东西，我们很容易听出那种不伦不类。也许我们更喜欢他们“忠于原著”一些。
亚裔（不提梅塔先）在指挥这类古典作品时遇到的是同样的问题。小泽征尔的风格比之郑明勋要张扬许多，可是怎么听都不是那个味。我听过他的柴6（悲怆），老实说那真叫个难听，柴6是我最爱的作品之一，听过穆拉文死机、多拉地、卡爷、海丁克等多个版本，每个我都较喜欢或者至少不让我失望，只有小泽征尔彻底坏了我的胃口。我觉得那有点象一个小人物想和名人套瓷却又套不上的感觉。
再说郑明勋。我就听过他两部，《天方夜谭》和《罗密欧与朱丽叶》（舞剧），都非常喜欢。是一种非常纯正的味道。这种纯正于东方人尤其难得，却又不失东方人特有的细腻与敏感。（小泽连这个味道也弄丢了）最重要的是我能从郑明勋的指挥中听出一种虔诚，也许正因为他感到了自己与欧美作曲大师之间的距离，才怀着比别人更多的一份虔诚。他的指挥与其说是把玩，不如说是在触摸。他能找到最真实的一种质地。
《天方夜谭》名版无数，众发烧友都喜欢莱纳，我也很喜欢。郑明勋版刚听不会特别打动你，却非常耐听，他那种层层剥茧式的叙述，就足以胜过任何一个名版。
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龙兄说话真逗，是您一贯的风格。只不过概念不太好把握。
我想为小泽说两句。
上世纪小泽成熟于一个当代文明风云动荡的时代，个性鲜明，张扬极端表现在文化的各个方面，小泽不过是这大潮当中的一滴水。而这一滴水到了刚经过政治动乱而文化则是死水一潭的中国，看到他的每一个人都感到了这一滴水是那么的新鲜。这一印象深深地留在了象你我这样岁数的人的记忆中。
这之后，中国人的文化和价值观经受了考验，我们越来越变得个性鲜明，张扬极端，甚至超过了当时的那一滴水。
我细细想着龙兄对小泽的评价，回忆着小泽走入我精神世界的过程，我感觉到文化的意义和先驱者的力量；我还觉得小泽没怎么变，是我们变了。
这次看小泽的自新大陆，仍是这个感觉；他的处理和指挥风格都未见张扬。不知是他老了，还是我老了。
我的话说得远了，而且和龙兄谈的不是一个作品。
