音响谬误不是主观好恶 [复制链接]

一乐 在 2003-12-24 9:20:36 发表的内容
看到头晕,还是不太清楚,麻烦L版有劳打出来吧,多谢!!!!!!

leslie 在 2003-12-23 23:04:25 发表的内容
发烧友对音响的周围事物产生很多误会。例如说声音播出来没有中频说是柔和，没有低音说是速度快，太多但没有分析力的低音叫作有音乐味，没有谐波的叫做干净等等。
上面所说的现象，其中最大胆的就是最后一种没有谐波当干净论，为何？
除了没有谐波当干净之外，其他的误会大多发生在一些价钱稍为便宜的机种或组合里。但是没有谐波的那种就出现在很多自认为高级和极品的机种里。这些没有谐波的机种绝大部分和所用的喇叭系统无关。究竟喇叭是一种被动的无源装置或工具，你给他鱼翅，他出鱼翅，或许默默的，静静地从几两鱼翅中偷出几钱或一两，而偷吃的多寡与哪一部位或因喇叭的品种不同而有所差异，问题是出于一些高级机种。
我听过很多部这样的机种，那么没有谐波的现象将会是怎样呢？
比方说以一部发烧式现代音乐为例，人声，乐器，很有聚焦力的挂在空间，发烧友很喜欢这种现象，因为认为这是焦点鲜明的现象。的确，如果可以清晰明确的指出人声是来自哪里的话，人声或乐器的谐波已经荡然无存了。（大家听到过类似的机种吗？Leslie）
举个例，一棵大树，千尺高，树枝和叶的直径丰满，其丰盛的树叶可有20尺直径，如果有人把树叶外围的直径刻意修成只有5尺，那棵树看起来当然玲珑通透，占空间小，看起来修长，既干净又利落。
如果欣赏音乐时，乐器或人声散发出来的谐波就如同刚才说的大树被摘下全部树叶，你便可想象，乐器和人声听起来很干净，很通透的样子。
乐器和乐器或和人声的关系也可以用多棵大树来比喻，三棵树代表二件乐器，一把人声。
三棵树是并株而生，二件乐器和一把人声也是并排而出，三棵树由于树叶茂盛。所以每棵树的树叶好象互相接触一样的感觉。
如果我们把三棵树的树叶砍下，夸张一点来说，砍到只剩下三条树干的话，那么我们就可以看到三条赤条条的树干分得开开的站在地上。这个时候，我们大致可以说，这三棵树的定位分明，简直位置鲜明，再清楚不过了。
轮到一些高级机种了，这些机种就是有能力把这些树叶和树干砍去一大截，使发烧友产生错觉，以为这部机有超凡的定位，，可惜这些放大器所重播出来的乐器和人声皆是一粒一粒的挂在空间，但是互相没有关系的形态，实在叫人心酸。（大家试听时务必注意！不要给JS骗了哦：）Leslie）
无论人声也好，乐器也好，从基频到复杂的谐波，自乐器本体发出来之后，基频和谐波就向四面八方散射开来，（除了乐器的身体挡着的部分除外），我们可以想象犹如一个电灯般向外辐射。如果放大器或CD把谐波打了折扣再送大喇叭系统的话，那么辐射出的谐波就不能完整的播出，亦因为如此，有些发烧友一则为了价钱，二来为了较丰满的谐波而去玩胆机。
  如果制作得宜的胆机确实有其吸引人的地方，不过胆机亦与其固有的问题，正如晶体管机一样，也有待克服的问题。
  除却声音好与坏的区别之外，胆前潜在的问题是噪音和交流声，而胆后的老问题则出现在输出变压器里，这已经是个老生常谈的问题了。
  功率放大器的负载阻抗是胆厂推荐的，通常以推荐的一个负载为准，假如我们是依标准去做一个输出变压器的话，那么铁芯的大小和质量就是影响频率响应的二个因素，铁芯太小，低频感应不足，铁芯的质量欠佳又直接影响中高频以上的相位或响应，在这个环节里，或多或少有一定的妥协成分。
   如果试图利用提高负荷阻抗去达到较大输出的话，问题更为复杂，各极之电容量便是相移的元凶，凡此种种，也是限制胆后的因素。
   无论如何，胆机在现今的音响圈中，受到一小部分发烧友的欢迎。起码，胆机绝大部分是柔性的居多，但是在柔和的一面，你应留意速度和低频的分析力，而晶体管机所谓的原子粒声就刚好与胆机的柔和站在对立的位置，晶体管固然有他的优点，但弄的不好就会暴露出凶相，因而令发烧友趋向于胆机。
  不过有一颇为关键的问题，是一部功放如果速度慢的话，就很难将他加速正常，相反的如果一部速度过快的放大器，又假如不是快至无法忍受的程度，还是可以在线材或物理治疗方面下点功夫的。（速度慢还有办法的吧，就如同胆机的速度也是可以调节一下的啊，Leslie）
   在这里，我想说一句，听感速度的正常与否，实有赖全频的均衡性，包括频率响应，相位响应，但前者已不能全面代表出声的均衡性了，而要看相位响应才可以决定。
   例如，一部没有低音的放大器，在技术上我们可以说他低频相位滞后，但要知道，低频相位的滞后和低频的量感不足，是两回事，不可混为一谈。
   低频相位滞后会产生谐波损失，乐器人声谐波不见了，最显而易听的是大提的空腔谐波声，当然你可能需要一点经验或通过比较才能分辨出来。低频量不足的现象很多时候可以用线来矫正过来，这里不必讨论。
如果一部机或一套系统低频不足或相位滞后也会给人速度快的假象，又或者先播一些没有低音的乐器独奏便可以蒙混过关，一旦有低音乐器出现时，你便知道低频是否存在了。
从实际经验来说，一般低频没有分析力的系统，中高频的重播亦不太满意，当然亦有例外，下次再谈了。（注意，要区分以牺牲低音的量感，下潜来获得所谓的低频分析力.Leslie）

陈经伦先生在96年发表的文章在如今还有其重要的现实意义，让你明白什么才是真正好听的声音，如何才是好的控制力，一起学习：）致  礼