我们接着试听的是TELEFUNKEN公司出品的大提琴与贝斯的浪漫二重奏(6.42844),在换上索力达的机架后,一下子整个系统的声音鲜活了,大提琴的声音变的优美、柔和了,演奏家运弓的起伏变化也更多,动作的幅度也似乎更大,显得洒脱而灵活,我们可以感受到运弓力度的变化以及琴弦在空中的颤动,这些细节的表现原先是非常微弱的,几不可闻,而琴腔所散发出的迷人松香味与泛音也有着显著增加,有种大开大合、无拘无束的挥洒感。
索力达带给这张唱片的一个显著变化是大提琴和贝斯两者之间的声音更加的平衡,没有原先大提琴声音偏亮、偏硬,贝斯声音偏弱的感觉。贝斯不但型体更加饱满、完整,位置感也有所降低,低频下潜的显然更深、更沉。
大提琴与贝斯的奏鸣曲是考验系统中低频表现的一张难得的唱片,系统表现不佳时,两者常常会挤成一团,难以区分,低频下潜不够的时候,整体的表现自然会缺少音乐应有的张力,大提琴的声音就会显得僵硬、干涩,贝斯烘托出的气氛所带来的音乐生命力与鲜活感也会有所降低。由此我们认识到,只要大提琴偏亮、偏硬,一定是低频的下潜不够所造成的。因为在用上索力达之后,低频潜下去了,形体丰满了,声音鲜活了,两者之间的关系也协调了,大提琴的声音自然而然也没那么亮了,显得更加具有韵味、木质感和光彩。
为了进一步考验索力达悬浮避震架的效果,我们又换上安塞美指挥的圣桑管风琴第三交响乐,这张唱片我们是非常熟悉的,当系统表现不良的时候,管风琴不但能量感会减少,也会显得生硬、虚弱与不连贯,低频既没有方向,也会与中低频段“纠缠不清”。
现在让我们来听一听用上索力达悬浮板之后这张唱片的表现,首先我要说,这张唱片充满了歌唱性,管弦乐的音色暗暗的,但闪烁着光彩,在我们的试音室中轻轻的流淌着,舒缓而沉着,管风琴的位置低低的,贴着地面,烘托着整个乐队,一波一波的在我们的试音室中震荡,既有强大的能量感而又非常的清晰,绝无半点含糊不清,而该收的时候又很干脆,没有任何的拖尾,管风琴的发声位置与音阶的变化也有拥很高的辨识度,这也是在我们试音室中所听到的最好的管风琴的表现,因为低频表现出了真正的下潜能力,既有质又有量还有分析力,同时对管弦乐表现没有造成任何不良的干扰,让整个音乐的表现,更加的清晰、自然而优美。
唯有低频真正的潜下去了,乐队的表现也才会如此的出色,因为当低频潜不下去的时候,中频以及中低频段就会变得生硬,整个乐队的音色也因此而受到影响,让人听起来觉得锐利而烦躁,音乐应有的美感也就得不到完美的体现。