因培养出李云迪、陈萨、张昊辰等蜚声国际的钢琴学子、在深圳己经执教巧年的著名钢琴教育家但昭义被许多钢琴爱好者称为“冠军教头”。正在力争建成文化产业龙头大市的深圳，如何在打造“钢琴之城”的进程上更进一步，但昭义建议说:“要把业余教育、专业教育和大赛活动二结合起来，二位一体的综合推动，才能让深圳成为国际上第一个名副其实的‘钢琴之城’。”
需要广泛的普及率
《文化广场》:在您看来，一座城市要成为“钢琴之城”，应具有什么样的特质?
但昭义:按一般的概念，以}I一么特质来命名这个城市的话，最容易被人认知的应该是出产什么。用这种概念来说的话，深圳如果有庞大的钢琴生产基地，生产多少万台钢琴，是世界知名的品牌，叫“钢琴之城”应该没问题，但是深圳一台钢琴都没有生产，所以深圳是在文化历史战略日标上，从文化含义的角度提出建设“钢琴之城”的，我觉得也可以说，这个概念是由文化内涵来定位的。
《文化广场》:深圳在“钢琴之城”的打造上，付出了不小的努力，日前我们距离这个日标还有多远?
但昭义:这儿年，我们也确实为打造“钢琴之城”做了很多事情，方向非常明确，日标非常清楚。从我个人的角度来看，起码有二个方面或者有突出的成就，或者有鲜明的特色，或者有广泛的影响、知名度，才能称得起“钢琴之城”。首先是从普及的角度讲，最简单的是乐器的拥有量，这个不但有它的绝对数字，还有深圳家庭拥有量的比例。有乐器还只是数据方面，另外学琴人的数字以及深圳人日的比例，我觉得都是需要确定的。通过这个数字，学琴的人、钢琴拥有量
以及它的比例，可以作为钢琴的一种普及率。在普及率层面上，还有量、质的问题，到底我们在普及钢琴教育方面，做了一些于}一么样的工作，种经取得过于}一么样的成绩?这些都是需要有一些典型事例来说明的。
打造“钢琴之城”任重道远
《文化广场》:国际上在同类方面做得比较出色的城市，是否有经验可资我们借鉴? 但昭义:在我的印象中，深圳是最早提出来打造“钢琴之城”的。国际上知名的跟钢琴有关的城市，比如日本的滨松，因为它有两个钢琴名牌，一个是YAMAHA，一个KAWAI，他们的生产量在全世界占有很大比例。还有一个国际比赛，也是一个比较成熟的大赛。虽然没有达到顶级赛事的影响，但是己经是一个城市的比赛，按期举办。我觉得这些做法就是在培养人，这是一种方式，通过观摩来学习音乐。我们的国际比赛，也是有安排这方面考虑的。就是说在用钢琴具体地和群众迎面进行钢琴教育，也是在普及钢琴教育方面一种很实在的举措。它有这种名牌钢琴大的生产量，又有比较成熟的国际比赛，但是它还没有提出来自己叫“钢琴之城”。
《文化广场》:“钢琴之城”的建设备受瞩日，您有哪些建议?
但昭义:这是一个很艰巨的任务。我们要在“钢琴之城”构建一些支柱，充实一些内容、内涵，这就需要做非常多的工作。而A.通过这些工作、这些成绩，让国内或者乃至到国际认为确实得到一种认知、承认，才能在世界上成为一个名副其实的“钢琴之城”。还有钢琴历史的陈列、钢琴发展300年文献的整理，乐器发展的陈列。另外，是不是应该有一个视听馆?走到那单可以点击欣赏任何作曲家的任何作品、视频和音像。是不是应该有300年前最早的占钢琴?怎样发展
到现在钢琴的?要有一些钢琴发展历史的陈列馆。所以说，我觉得深圳虽然己经起步了，不过真的是任重而道远，还需要很长时间的努力，政府和全体市民为此作出艰苦的努力，往这个方向、目标切切实实的行动，我们才能够打造一个真i1，的“钢琴之城”。
