Podium .5扬声器 (3) 音乐会常客肯定「中招」 [复制链接]

避震梁按：本文
转载自香港HiFi音响杂志主编刘志刚 (即香港乐评人沙维奥)稿件。


Podium .5最杰出的一瓣是整个声音的协调一致。仅一个音盆单元的全音域喇叭（无分音器）在一个较窄的频宽内，声音也协调；但.5除了频宽很阔外，还有许多优势。同文Thomas在评Focal Electra 1037 Be时讲到瞬变「快到听唔切」，而铍高音单元所演译出来的高频有非常平滑的线性。我也在大房听过1037 Be，我要宣告：0.5比1037 Be更「快声」，而论及高频线性（linearity）——耳听为凭——0.5的线性更好！敲击乐的声音特别真实，也许与超级瞬变有关；「就在那里」的感觉鲜明。听Philips“PepeRomero－Flamenco”的踏台板，我目瞪口呆；不仅空间感临场感特别优异，舞者步伐的轻重缓急，个中变化之丰富似是前所未闻：grading特别多。是鞋碰地抑或脚掌位置踩下去，分辨得异常清楚。

　　大面积的震膜是不是弦乐群奏（mass strings）感优异（听来更觉「人多势众」）的原因？听大牛筋（double bass）录音，音染重的喇叭会令它听似有电子扩音的牛筋。.5呢，很明显的「木匣味」（记住：.5是没有木匣/音箱的设计），令你知道这不是电bass而是acoustic bass。大提琴（cello）也是一样，作为cellist我敢大声讲：大提琴琴音的bloom（不是boom！）非常真实，声音不只是向前扩散而是向上下左右同时扩散开来的。（为甚么不向后扩散？因为给cellist /bassist的身体吸了！）听古筝，声音是从筝的四方八面辐射出去，而不是笔直的集射向耳膜。我忽然想到，平常听的古筝录音，筝不是平放弹奏而90度垂直于水平线来弹的！Podium .5的临场效果赢它们一百条弥敦道。

　　你要Watt + Puppy那种「扑穿头」的dynamic kick，Podium .5是不能满足你的；但另一方面，在大瓦数后级的推动下，.5虽「踢」得不太凶狠，但由于它瞬变快如闪电，所以听电子和Metallica也能提供我一定的过瘾满足。播大鼓，它可以「楝」一下令你觉得是直槌落地的；这本领可不是每款八吋低音的音盆式音箱都做得到呢！勿以为Podium .5不能真实回放drum set，听JK Drum Improvisation（Sheffield Lab, Drum andTrack Disc；也可在FIM“SuperSound！”找到这一cut音乐），我以为自己去了band房！当然，倘若你坚持在那些又狠又结实爆炸力的系统上听到的那种鼓声「是录音监制想大家听到的」（而不是站在band房里听到的较富室内残响的声音），我不跟你争辩。

两个有趣的发现

　　有个有趣发现是，当站在Podium .5屏风侧面（edge）时，声音是正常的。其它屏风例如Magnepan和Quad却是「冇声」的：它俩前面的声跟背后发出的声音互相抵销掉。换言之，Podium屏风是几乎360度全面发声的。二、用音盆及音箱式喇叭，当音量过了一个临界点之后，声音是大得吓人（令人心慌）的。倒不是惊烧机的那种心情，而是一种原始本能（自我保护）的恐惧——你想躲避会损害听觉的巨大声浪。但，可能由于“Palinaudiodromes”的发声特性，同样是扭至声音过大（不必要的大），.5不但「面无惧色」（顶得顺有余），发出的庞大声音却不会令人有「想躲避」的压逼感。

砝码对声音影响大

　　香港代理也许是基于「家居安全」理由（恐怕扬声器向前倒下来会压伤小朋友？），也许是基于「校声」，为每只.5的后脚（我一看就想到大提琴的end-pin）套上大小砝码各一只。「佩戴」上重甸甸的两个砝码，没错是即使「恶意」想把扬声器扳倒都很困难；但有一点我认为是很值得商榷的：Shelley Katz的原设计是每只屏风的正面微微「翘起望上」（tilt up）的；然而后脚给套上直径达14厘米的大砝码后，发声板成了垂直于地面的状态，不翘起了。这一招无疑是激进地「更改了原本的设计」。

　　如果这招令Podium .5更好声，那当然额首称庆。不过，以韩拔、陈海川和我当日做ABC比较（A是大小砝码都用，B是只用小砝码，C是拆走大小砝码），结果是两个砝码完全拆走，对声音是有百利无一害。

　　即使用拆下来的砝码仅由上而下压着.5的后脚（即那支一呎长end-pin），声音都不及由得整只扬声器自由震动。由于我们的大房是铺地垫的，换了在木地板或砖地板的环境，是否需要做damping就要试过才知。我明白所谓「最好声」是观点与角度，因此我不会说「砝码必须拆下」，不过我诚意建议各位有机会试听.5的朋友，尝试拆下听听……
(下期续完)
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