是T200B和琴谱中庸让我感悟了音乐
先说说我的听音特点：
1、喜欢年轻甜美的女声和弦乐；
2、我一般开车时常用的设定的是低音-3，高音+2。
一、T200B和A900TI
两者都自称是艺术监听，我认为两者在听感上太接近了，以至于都觉得上了T900TI的当（太贵了），二个在一起，同样的风格和相当的素质，我当然是听T200B了，因为音箱的声场比耳机好太多了。而T200B能让我相当轻松的听出不同线材的差别，不同声卡的特点，搞的我又搞声卡，又换线，最后还上了解码器新德克DAC5。究其原因是我上了解析力的当，因为T200B的解析力好，高频柔顺耐听。我的几个好朋友到我家来听年轻的女声和弦乐，都感觉非常的美，声场也好，人声也凝聚，听年轻女声时心里有种说不出的感觉。
一个搞传统HIFI的朋友来我这听了以后，只说了一句：“你有源的搞到头了，再上提升也不大，再搞的话就上无源吧”。
T200B的唯一我感觉就是中频的厚度不够，这是唯一美中不足的。至于低频嘛，我是有亦可，无亦可。
二、心态的变化
再好的东西，也不能经常吃。让你吃上一个月的蔬菜，再吃一次肉，你会觉得真是人间最美的东西；但如果你上来就吃肉，而且经常吃你可能觉得就那样，想再搞的别的好吃的。
音乐发烧友都是这样。。。。。
我听音乐也是这样，总不能静下心来，每隔一段时间就小搞一下，升级点东西，重新再次尝试不同的摆位。终于没过多久我就听腻了，想换无源的了。
但是：因为工作，白天没功夫听歌，只有晚上，但晚上等吃完晚饭，忙完各种事情以后，再听音乐把音量开的适中也会影响周围邻居（因为一般人家里的放电脑的书房不会专门做什么隔音效果，PCHIFI就是怎么方便怎么来）。所以我在买了T200B后发现这个特点后，就专门买了晚上听音乐用的耳机铁三解A900TI，后来加了梵音HA01，最后入了爱丽丝M1。但发现耳机的声场再怎么也比不过音箱，而且听音箱比听耳机人轻松的多，所以烧了耳机没太长时间，就把耳机全装包入箱。全用T200B听，小音量，遥控器音量一般是32，9点以后放28。
三、新入设备琴谱A6000和中庸V3.1套装
在网上搜索想要的无源设备，先是看中的天版的小甲和亚瑟S520，但总是台风没货。一直到我看到了琴谱音箱，是它的设计理念使我毫不犹豫的做了次小白。
因为：1、我不喜欢用耳机听；2、我听音量比较小；3、我的电脑桌面不够大（条件所限），书房也不大。所以我选择了它，后面发生了好多的事。。。。。。。
介绍琴谱：
企业文化: "道法自然"始终是琴谱企业的核心精神。琴谱人崇尚自然，善于在平淡之中捕捉自然界的一切原始之美，也非常自觉的遵循自然法则和自然规律。
桌面HI－FI产品理念：
1、小声的听：我们无需将音量开到极限，去感受所谓的“震憾”。只需聆听清的，悦耳的音乐，冶心情，陶琴操。
2、静静的听：一滴水，一个世界，世界不在大小，而是在包罗万象。桌面HI－FI虽小，其亦所包罗万象，诸如声场、集象、密度、定位等一一不少......方寸之间也有鸟语泉鸣、龙吟虎吼......
3、近近的听：音箱离音箱六十公分，人耳离音箱六十公分。凭此，我们能以“以小见大”。小音响、大声场。
琴谱太聪明了：它建议晚上听效果好（其实是晚上外面很安静，很多歌在晚上听比在白天要听到更多的细节，而且人的心境也比较平和适合听音乐），小音量听（为小音量听音乐进行设计的这个市场定位是其他厂商没有考虑到的，而且小音量下对环境的处理会低很多，不要什么吸音啊反射啊，声音直接入耳就是了）。
好有文化的厂商，好聪明的厂商，就冲这几点，我就毫不犹豫相信入了琴谱的桌面旗舰，因为上面的几点正好打动我的心：大音量冲动，适中音量激动，小音量感动。我需要在小音量的听音，并感动我。
四、折磨中庸、折磨我
入了中庸，兴奋之下把T200B送给了一个极好的朋友，到了朋友家后，才发现T200B对各种东西的表现就象二面派，不同的环境和摆位，以及声源的表现差别就象二个音箱一样，在我朋友家声音的厚度表现的很好，原来表现不好的歌也变的好听起来，但年轻女声的声音不够飘逸了，真是有得必有失啊，看来要搞好这对箱子，对环境要根据自己的听音风格进行好好处理，才能发挥T200B的特性，不喜欢搞环境和摆位的朋友不适合玩这对箱子（去除个人的听音风格，这也就是有人说它好，有人说它不好的原因之一）。下面我要的说是中庸和T200B很多方面都是完全不同的，折磨死我了。
我的听音喜欢甜美的中高频，这个音箱根本和我的风格相反。
到手后虽然是用胆机推的（前胆后石），但我并没有听到预期想的那种纯净甜美的声音，虽然有独立的高音单元，但这款音箱的高频太暗，感觉不到泛音和高频的延展，缺乏T200B的光泽和气质，在听惯了T200B后，一下子让我很抓狂，原来喜欢的年轻女声和弦乐一点也不好听了。我是无高音不欢。
查了资料：听说这款无源箱的设计师是丹麦人，个人比较喜欢内敛中庸的声音风格，所以对高音进行了大幅的衰减，厂家虽然考虑到了中国消费者的听音观，但为了决定尊重迪芬尼的调声， 让“中庸”保持了丹麦人的审美，并且根据这款箱子的声音风格，型号也称为“中庸”。
我恨死琴谱了。
听说厂家原方案：把3寸全频单元滤过掉部分高频，再对高音单元的高频进行大幅衰减。这样当然不能听不到我想要的高音了。
呵呵，这时还发现厂家提供了新的方案：让3寸全频单元进入直通状态，把高音单元提高了分频点，再把后导向孔长度变长，管径变小。
立刻联系，没几天，厂家就免费把东西寄给我了（连邮费不收）
原来厂商提供的原配喇叭线太短，在这个时间期间从网上买个解析力好的。
等线和东西到手后，立刻换，开声，哇，舒服很多，久违的感觉又回来了。等等――――不过没多久，我就发现高音太剌耳了，听了耳机疼，头也疼，而且那种通透感，甜美和T200B差的很远（厂商果然没有在同价位上和强手竞争，做出相近风格的东西，不然必死）。没法听了，想了想新方案，简直是狂加高频啊。
于是再改，我用厂家的原方案的3寸单元的滤过部分高频，再加上新方案的提高高音的分频点，试了后，感觉好多了，解析力也有，声音厚度也可以，但还是有的歌高频感觉太厉害，只要歌曲中一出现高频，我就感觉就太亮，刺耳，头疼。
终于，我认识到是因为这个高音单元的高频太XX，只要有就是亮的、刺耳的，出不了好声。不是那个丹麦工程师不喜欢高频，而是这个单元高音无法入耳，只要有，就让人难过，所以衰减再衰减。看来厂家还是个人牛啊，出厂前早就不知道试过多少次了。
我终于妥协了，服了，换回了原厂的方案。
终于体会到单元素质的重要性了。
因为我是先搞PC出身的，折腾时喜欢搞PC上的，声卡整了巨多，大家可以看看我的贴子就知道了，现在手头就还有轩辕2496、1212M加新德克DAC5、DELTA66。音箱不行，从音源搞搞吧。
最后发现上面三个还真让我什么分别也听不出来，一气之下，把其他声卡都收起来了，只用轩辕2496了，琴谱这个套装的音箱还真不挑音源，给它上好的也没什么效果。
换线：从机线到新德克的喇叭线、怪兽线、市场上4元一米的线，还有信号线，都没什么差别，拷，琴谱这个套装的音箱还也不挑线材啊。
从上面二点来看，又不挑音源，又不挑线材，嗯，真是好音箱，免的我等穷人乱折腾，哈哈，一个轩辕2496就够了。
再试试轩辕2496和析载的ALC655有没有差别，这个一试，还是有比较大的差别的，首先是我把音量打到最大，轩辕的输出一点底噪也没有，而板载的就有电流的滋滋声；其次是声音的层次明显是轩辕2496的来的好。看来还不错，如果这个也分不出来，这个音箱真可以入XX堆了。
算了，随便听听吧，忽然有个发现，以前在T200B上表现平平的歌曲，在这个琴谱音箱上听，格外的有味道，为什么我以前就没发现呢。特别是男声和女声的时候，会有一种浓郁厚实的感染力，这个是T200B不能带给我的，用T200B我只听年轻女声和弦乐，因为其他的听的感觉表现很一般。这个套装在听刘欢、雷婷、毛阿敏一些歌手，特有感染力，让我关注这个歌手的声音特点，以前T200B我还一部分注意在听背景乐器上了。
五、总结
这时我才知道，很多东西，不是歌手实力好，而是你家的听音设备正好发挥歌手的优点，如果不好听，也不是歌手实力不好，而是。。。
这时我才知道，HIFI，本来就是错的，我开始相信唯一能始终立于不败的音箱就是真正的监听箱了，无声染的音箱了。因为听流行歌曲，录音师就已经调音过了（录音师用监听耳机），只有监听箱才能把录音师要表现给大家的声音再次忠实表达出来。而在放纯乐器时，监听箱才能准确的还原音色。象我们一般的烧友的听音设备，都是在某方面有妥协，不可能回放好各种类型的音乐的，只有监听箱才能以不变应万变。大家要根据自己喜欢的音乐，选对音箱，选对音源。不要去试根本不适合自己的音箱的音乐，那只会让你对现有设备不满，升级。哪有什么完美的音箱，那是条不归路。
再说说大家每个人的梦想：HI-END，那就是放什么都好听，各人的HI-END的设备肯定是不同的。不过经历过这次事后，一天，在办公室用我的漫步者M2放齐峰的歌时，不经意间，透过齐峰的歌，我又再次看到了大草原，一种感动，眼泪不由自主的再次流了出来。而T200B和琴谱二个在价格上都远远的超过漫步者M2，但为什么不能带给我那种感觉呢。。。。。。其实什么都没变，变的只是我的心境，在听这二套贵的音箱时，注意力全在歌手啊乐器啊上面，没心境去体会音乐在说什么，而在漫步者M2上，注意不在音箱上，而在不经意间的用心体会音乐。
如果HI-END的天价器材，不能把你带到另一个世界，只让你觉得好听，你认为是HI-END吗？至少我不认为。
所以，真正的HI-END的音乐设备就是我们的内心和心境，而不是天价器材，天价器材只是帮你，但要真正的HI-END，还要靠自己去修行，真正的音乐大师，一段木头的简单敲击也能让自己达到HI-END，因为它直接敲入了你的心房。
直指人心，见性成HI-END。
