美到及至深刻到骨头的卡拉斯 [复制链接]

arnold,罗西尼最戏剧角色,较适合老帕相对酣畅硬朗的音色,但也只是罗西尼男高,而不是真正戏剧男高应该尝试的,而bonisolli作为真正戏剧男高里高音能力最强一员,在老帕都没敢做到的(现场!)留下几次录音,虽然连续高音稍吃力,且比老帕删减了几个c3,但是我从没敢想像一个真正戏剧男高能唱这个,还是现场.
这里面c3,自然老帕更清越高亢,但是boni要壮阔阳刚很多.
老帕这剧只听过老帕选段,即第四幕那三个降b2一个c3的大咏叹调amuto asil和紧跟的六七次c3的corriam那段王八蛋cabaletta.我倒记得男高音有张碟收有老帕71年单独唱这两段高难咏叹的单曲.
这部剧除了arnold,还有开头渔夫那个要命cavatina也有几个c3,是个相对抒情罗西尼男高角色,但全剧我最喜欢的,除了序曲外,是第二幕那个抒情女高的selva opaca,唉,去掉了绕口令和羊癫风颤音的罗西尼明明是可以写出这种绵延温婉的美妙曲子的....

http://hk.youtube.com/watch?v=LJ1TtdmDXA0

http://hk.youtube.com/watch?v=T0_UG2UnM7o&feature=related
,在老帕和boarnold,之间,还是选老帕了.
完了以后只能买老派人马了 .

http://hk.youtube.com/watch?v=I6F6yuALm-c&NR=1
再来莫纳科

原帖由 yilinliulin 于 2008-9-3 20:42:00 发表 ************************************************************************* 回味卡拉斯生前曾讥讽苔巴尔第的话——她的演唱哪里如同品位香槟，充其量也就是一罐可乐——虽然辛辣，但还是一语中的的。 [/fon

卡拉丝儿婆婆如果确实说过这种话可真叫人大失所望！首先那“德艺双馨”的小红花看来不能发给她了；再者，婆婆您要是对自己的“唱”真那么有信心，也就不必拿这等刻薄语言去贬低对手了吧？！

这又让俺不禁想起咱们以前梨园界两位已故大师梅兰芳与程砚秋的关系来。也是前者以舞台创造力见长，后者尤以唱腔著称。可没见这二位老板互相嫉妒拆台过，多的是互相敬重与关照的佳话。

原帖由 DelMonaco 于 2008-9-11 6:12:00 发表 唉,去掉了绕口令和羊癫风颤音的罗西尼明明是可以写出这种绵延温婉的美妙曲子的....

呵呵~那段时期欧洲一些天才的作曲家总爱在自己作品中故意加一些“弯弯绕”以难为当时的著名演奏家或歌唱家，甚至以这种算不上光彩的暗算为乐。贝多芬和罗西尼便是这方面的佼佼者！

回bodyheat
贝多芬好像没这么卑鄙...或者我孤陋寡闻,望举几个例子.
德艺双馨貌似不容易,schwarzkopf就很过分,大师班当面对唱lieder的波兰学生冷冷说,你为啥唱不好lieder?你骨子里没日耳曼血液!
回herodotus
这两个pira,还是高下立判吧.pava演绎效果离boni差了千里啊.
boni渐弱,高音,中音支撑是我听过戏剧男高最强的,上面到d3,唯一一个打破我针对戏剧男高最多升c3断言的人.d3在youtube有,弄臣那个possente amore混帐段子.
boni的问题,人品上过于自负,也算个性,声音上,不那么集中,跟顶级戏高monaco,corelli比有点散,但是高音松弛程度跟罗西尼男高都有比,很少人能c3甚至以上都这么松弛!所以轻松唱出pira最后allarmi的mi,而这个c3上的mi,monaco根本没法唱出来,就是莫迷我也得承认.

回DelMonaco ,我就是不喜欢他那个散.这个散与不散,对我来说很重要,所以买歌剧唱片都很谨慎.另外这个bon意大利味道不怎么浓,象那种学院派.

呵呵,大师们大都喜欢互相讥讽的,持才傲物嘛,可以理解,性格释然....