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两个外国女人和两个中国男人 [复制链接]

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128晚,深圳音乐厅上演一台好戏,主角是来自纽约大都会剧院的两个外国女人:女高音歌唱家克里斯蒂娜·纳西佛和简·瑞汀,和来自上海歌剧院的两个中国男人:男高音迟黎明和男中音杨小勇。
同样来自美国的现场指挥皮得·马克步伐轻盈地走向指挥台,开场的歌曲《命运的力量》序曲,拉开这场音乐会的序幕。这首序曲和下半场的《卡门》序曲一样,带有非常明显的指挥的痕迹。皮得·马克的音乐和他的台风一样简洁明快,直接而硬朗。命运的力量序曲一下子为音乐会注入一种活力,乐队很好的演奏,将这场音乐会的气氛一下子就烘托起来。而卡门序曲也是如此,马克淡化在这首作品节奏中的跌宕,显得有些凝重,或许意在为过于优美的卡门音乐增加一点戏味,这是比较少见但很合理的处理。
迟黎明的《奇妙的和谐》是普契尼歌剧《托斯卡》选段,现场字幕和节目单都将《托斯卡》误作《乡村骑士》。这是一段令人难忘的好听的男高音咏叹调,迟黎明的演唱也堪称出彩,因此有观众大声叫好。后来迟黎明的演唱也很多,包括《波希米亚人》、《图兰多》、《罗密欧与朱丽叶》、《卡门》。其实迟黎明当天的状态并不是最好,声音没有完全漾开,倒是杨小勇表现还是那样出色,只是男中音的戏份在歌剧里面相对较少,通俗好听的男中音作品相对少一些,除了利戈莱托和《丑角》这两个小丑角色,杨小勇并没有得到更多的展示。
    克里斯蒂娜·纳西佛有着酷似大都会剧院当家花旦、著名女高音杰西·诺曼的体形和声音条件,演唱风格也颇有一点诺曼的影子,声音洪亮硬朗,明亮而富有穿透力。因此,纳西佛的咪咪(《波希米亚人》)不是那个在寒风中哆哆嗦嗦的贫穷的吉普赛女人,即使能看出来纳西佛注意到人物的特点的塑造了,但是她的嗓音给观众展示一个健康优雅的咪咪。但是纳西佛的卡门,却是个很好角色,卡门粗犷、泼辣得性格被她演绎得颇为得体,尤其是《塞吉利亚舞曲》的演唱尤为生动。
简·瑞汀则是另一种类型的女高音,她的音量相对较小,处理也相对细腻一些,因此,她的《亲爱的名字》,虽然只是《弄臣》的一个咏叹调,却已经将可怜的女主角吉尔达的性格个性甚至命运悲剧表现出来了,一方面是声音类型的方便,另一方面也体现歌唱家把握人物的能力了得。
    演出结束,在观众热烈的掌声中,四位歌唱家共同演唱了威尔弟歌剧《茶花女》中的《饮酒歌》,四人同台演唱一首本来是男女二重唱的作品,纳西佛和瑞汀在这一首曲子中展示了两种绝然不同的维奥莱塔,饶有趣味。
这台四个人的音乐会,是上海歌剧院与大都会剧院艺人的同台献艺也堪称是同台竞技。不论从声音条件来看,还是从演唱技巧、戏剧角色的把握来看,四人各有千秋。但是,看得出来,大都会的两位女高音对所演唱的作品都很熟悉,相反,上海歌剧院的两位男同胞某些作品还要看谱子。大都会常年演出歌剧,各种各样的作品都得到过演出机会,因此它的演员熟悉作品很多是很正常的,因为演出机会很多。相比之下,国内上演歌剧并不很多,尤其是那些冷门歌剧的更少,上海歌剧院虽然是国内上演歌剧较多的地方之一,但是曲目的拓展看来还是很有限的。
这场四个人同台的音乐会,观众的反响非常好,现场的气氛很热烈,应该说是一场很成功的音乐会。这个形式,与目前深圳古典音乐市场的现状与需求或许有很多相吻合的地方。一来,这些歌剧选段有很好听,比较容易被接受,这比演唱某一部歌剧的精选片断更有市场响应率。至少,比上半年演出的《唐璜》选段要更受欢迎。二来,演唱会歌手与观众之间有一定的交流,容易带热现场气氛,也可能带热市场。
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生活在一个好地方对欣赏自己喜欢的东西是很重要的
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歌剧不是很喜欢.:victory:
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我唱反调,观众的反响似乎过分热烈了,有几幕还未欣赏完,就给观众的掌声干扰了:lol :lol
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观众的掌声的确是个问题。
往往总来得不是时候,该有时候却可能会缺少。
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国内乱走动的都是脑袋大脖子粗的货色,尤其是那些艺校的学龄前们,有的都20浪荡岁了卡吃卡吃的苞米花香肠,也苦了像砍柴这样的论坛音乐爱好者。
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原帖由 szlghyj 于 2007-12-14 9:49:00 发表
我唱反调,观众的反响似乎过分热烈了,有几幕还未欣赏完,就给观众的掌声干扰了:lol :lol


这情形的确尴尬, 但观众本意也是为了表示热情而已, 但因对曲目不够了解以致于表错意, 并非每个人都是专业乐迷
God cares what I care, but I do not see him!
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原帖由 七情六欲 于 2007-12-14 16:02:00 发表
原帖由 szlghyj 于 2007-12-14 9:49:00 发表
我唱反调,观众的反响似乎过分热烈了,有几幕还未欣赏完,就给观众的掌声干扰了:lol :lol


这情形的确尴尬, 但观众本意也是为了表示热情而已, 但......
最起码的礼仪还是要懂的.
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