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关于主观评价音质的外行话 [复制链接]

chx16888
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逗你玩：）

  • 论坛博士
  • 1975-7-20
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  • 2006-12-03
1#
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发表于 2007-05-11 17:58 |只看楼主
       我经常拜读一些资深发烧友或这方面专家们撰写的器材评论文章,我的体会是，这类文章既好些，又难写。好些的在于技术部分，客观指标是有相对的精确性，可以用数字或曲线来描述，它具有可测量性，客观指标好的器材一般主观评价也不错，但也不一定;由于听音者的技术与艺术修养不同，得出结论也不同，有人认为很好，有人认为一般，但不会说很差，一套客观指标的器材，例如那些假冒伪劣的音箱，使用仪器测出的频响曲线有如桂林山水--大起大落，有经验的听音者决不会说它好听。我认为，主观评价之法虽然无法做到有可测量性，但必须要有"可重复性"。每年一度的国产音响大展，一些产品之所以得奖，是十几名专家的"可重复性"的听音结果，可信度很高，在撰写器材评论之前，往往约上三五个"发烧知己"共同参与，这几位知己都有以下特点：一是有现场经验，二是会使用乐器，三是懂点电声知识，四是家中器材有一定水准，五是拥有较多较高级的唱片，在基本取得一致的情况下再落笔写文章，我们感到，对器材的主观评价，用文字来描述看不见摸不着音乐，有以下几个问题：
      
主观评价的标准是什么？
      有时有意无意地把评价器材与评价唱片混同在一块，我们往往是用自己听现场或自己演奏乐器的记忆或经验为参考来评定器材的声音与原始声音的符合程度，也很不准确，所选择的唱片并非是我们的记忆和经验，我们听过的世界著名乐团现场演出是在北展礼堂或北京音乐厅，而唱片录制地点却是在柏林、在维也纳，此记忆非此唱片也！乐队相同，指挥不同，指挥相同，乐队不同，指挥与乐队都相同，录音地点又不同，这里差别大了，只能从唱片说明书上了解一下录音现场、录音手段的情况，但却没有在原现场听过，用文字来描述肯定带有明显个性，无法避免。
　　
       发烧友们追求Hi-Fi，实际是追求原声场的再现，希望器材放声时能够保持原始声音的特色，重现出与你的类型、风格相适应的环境、气氛，和演出现场的空间感、主体感和临场感，从当代录音技术和重放技术角度上看，单从听音环境上就不可能。一个标准的交响乐队需要150-200平方米的演出舞台，加上观众席，一个演出场地几百至几千平米，发烧友们有个二三十平米的听音场就算高档了，再现出的声场只是原声场的缩小或变形，得到声音是"照片”或"油画”，而非"实景”，如何用文字把握好这个"度”，十分困难。
　　
　　声音质量评价术语的模糊性，这类用来描述声音听感品质的专业形容词，尚不能与客观测试指标相对应。例如，用眼睛观察一个球体，然后形容它"很圆”、"不太圆”，再用规尺去测量，能够判断一个人的眼力，但形容声音"圆”，是用混响时间，还使用频率曲线与之相对应呢？再如，主观评价中常用的成对的正反意评价术语，明亮与灰暗是形容视觉的，坚硬与松软是形容触觉的，愉悦与烦躁是形容心理的，发烧友们经常使用的甜美、原汁原味，是形容味觉的。对于音色，音响权威与音乐权威分别下了不同的定义，音乐权威认为："音色是某种产生音乐的特殊媒介新产生的音质，长笛能够发出羽毛般的音色，大号能够发出狗熊般的音色……"狗熊还好说，羽毛是什么声音？音响权威认为："音色是人们主观感觉上借以区别有同样响度和音调的两个声音的特性，主要取决于声音的波型，同时与响度音调有关，它是一种复杂的感觉……”复杂到什么程度？无法精确表述。

　　还有许多难题，不再一一列举，可能是由于以上原因，所以很难看到音响专家们撰写的对某一件（套）器材的主观评价文章，偶然为之，恐怕也是出于朋友的情面，但在使用词汇上也是十分的慎重。看来对于器材的主观评价文章大都由发烧友们自己去写了。要做好这类文章，我认为作者首先要避免功利性与广告性，更不能使用玄学气功式的语言，虽然无法避开一些模糊性的形容词，但要尽可能做到公正真实；对于使用的器材、软件特别是听音环境，要尽可能介绍清楚；作者要积累现场听音乐的经验，多在良好的听音环境下（而不是在乱哄哄的电器城）试听高档名牌器材，促进听音能力的提高。如果是对中高档Hi-Fi器材进行主观评价，应该用交响乐、室内乐、歌剧之类的软件，如果仅使用流行音乐，甚至是电子音乐软件，文章不论写得多么生动精彩，也缺乏说服力，特别是电子音乐，自始至终是按照同一波形包络或频谱去模拟某些乐器的音乐，可以说是"邯郸学步”，用它来检验"hi-fi”不可取，倒是可以大大掩盖器材的缺陷。

最后编辑chx16888 最后编辑于 2008-05-01 21:14:10
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  • 论坛博士
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发表于 2007-05-11 17:59 |只看楼主

回复：关于主观评价音质的外行话

       一个发烧友如果只懂音响技术而不懂音乐特别是交响乐的基本知识，那就欠缺了一半，反之也一样。所以两万面的基本知识都应掌握些，倘若两方而都做到专业水平是不太可能的。在了解音乐、音响两方面基本知识的基础上，应提倡多练耳朵。卡拉扬看不懂电路图，但他可以从四十几把小提琴中准确地揪出一个拉错音的乐师,高级音响工程师可能看不懂五线谱，但他可以通过科技手段准确判断出音响器材的各种指标和通过听觉来辨别各种失真。发烧友特别是"新烧友"在购买器材特别是高档器材时，如你的耳功欠火候，最好请既懂古典音乐、又懂愤音响的资深发烧友当听音顾问，或事先证求-下专家的意见见，并使用交响乐做为试音CD，而别轻信"假行家"的乱插嘴，以免上当吃亏。
    　所以在尚未完全了解交响乐队编制及舞台排列之前，特别恨本没听过现场交响音乐会的人，先别奢谈什么"音场"、"定位"。如果区别不下各种乐器的基本特色，就不便谈什么"音色"，因为你所谈的音色、音场、定位等，只不过是个人的感觉而已。
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