关于柏林爱乐大厅及音乐厅的几个问题 [复制链接]

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柏林爱乐大厅可以说开了个坏头，以外观设计先行而不惜牺牲声学效果——运动场式设计无可避免“水池效应”，使声音混响过重而变得浑浊。
一个音乐厅使用这个设计本来也就是个案而已，但正好柏林这时迎来了60年代对古典音乐界影响最大的指挥家卡拉扬，使柏林爱乐成为世界上影响力最大的乐团。结果副作用是是使这个在声学上并不成功的设计得以推广。日本东京爱乐大厅也借鉴了运动场式乐池，本来这和我们关系不大；但到广州建星海音乐厅时设计者又效仿了东京，而且为了“形象工程”需要，搞成后现代外形。结果是星海音乐厅在大约11排之后的声音就比较浑浊，如果在楼座上，可以清楚听到后面反射声和前面的直接声分成两次。

过去认为音乐厅好声，其中一个重要指标是残响要在2秒左右。国际上曾有一段时间，认为太长了，声音听感模糊，一味追求清晰。为了追求清晰，BBC曾提出了一个短残响指标。柏林爱乐建设新音乐厅的背景，正式这个时期。现在可以说，后来BBC又修正了自己的标准。很多人只注意到他们前面那个短指标的标准。结果，大家都走了弯路。这个说法，可以查数据来证明的。

柏林爱乐大厅的混响并不是太多，也不是声音变得浑浊，而是不够。主要问题是内部开放式的这种结构不好控制，容易造成早期反射声不够，使得中频有所欠缺。但是，问题也不是想象的那么严重。大家说的是一流乐团新建设的音乐厅，并不是个一流声音，当然还是比国内所有音乐厅的声音都要好的。

柏林爱乐大厅还是很好的, 虽然吸收过了点, 声音也有点冷, 梯田式也不是很糟, 有得有失, 主要还是乐器的指向性无法解决, 大厅内不同地方声音差别大.

现在的声学指标比当年有变, 柏林爱乐厅当时就没怎么考虑到侧向反射声.