李商隐 在 2006-11-23 21:55:08 发表的内容
个人不喜欢现代音乐的主要原因是它没有优美的旋律.
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李兄对现代音乐的感觉稍有片面。现代音乐容易给人一个假象，这和宣传的狭隘性有关。其实晦涩而新奇的音乐语言是他的一方面，这并非代表优美的旋律被他排斥。我想就目前我粗浅的感觉，欧洲主要走非旋律性之路，这也是无调和十二音根深蒂固的关系。美国的极重要的极少主义（重复主义，或者极多主义）则始终没有摒弃旋律，甚至是优美的旋律。法国因为有着印象派的渊源，从梅西安开始将德彪西更加神秘化，但你永远可以在梅西安里面找到世界上最美丽的音色和线条，那是通向天堂之路。东欧，前苏联到独联体，则踏在老柴的肩膀上，始终将民族这一神圣的使命抗在肩上，这显然包括中国，日本两个主要的亚洲国家在当代领域甚至走在了西方的前面。我不得不承认日本的当代音乐语言，经常犹如其静谧的风景一般使人心醉神迷。
我想当代音乐和当代建筑或是当代设计同属于一个大的艺术范畴。每个人都在追求自己心灵深处的“优美”。我想说这些音乐之所以流传下来，并非那些背后晦涩的理论，这些充其量只是一些文字而已，真正原因还是他们赋予很多人以音乐之“美”“妙”。“妙”字可能是当代音乐有别于却脱胎于古典音乐的明证。
我向李兄推荐一些人，John Adams(US), Takemitsu(Jp), Part(Estonia), 陈其钢，周龙，陈怡
即便是在Boulez, Ligeti, Stockhausen, Rhim, Crumb, Xenakis这些通常被认为当代晦涩的代表中，你也能不时体会到个中之美，尤其是“妙”。而“妙”的至高境界是“隽永的创造力”，最好的例子就是John Cage。
