我对霍的认识是从拉三开始的，后来也在朋友的怂恿下买了很多所谓的名版拉三，但怎么都感觉还是霍的最好，或许是先入为主或许是水平不够，没错一个人有颠峰时期，但霍在处理拉三时的情感是他人无法比拟的，或许您会说技巧说力度，但我认为这些都不重要，重要的是他对作品的理解——或者说诠释，个人认为这也是为什么中国不能出一个真正的音乐家的原因，无论什么都追求正宗，要找所谓的正宗（就象很多人开玩笑说的：看乐谱就行了），但就算拉氏本人弹又怎么样呐？——你回喜欢吗？
我的拉三版本或许不全，个人欣赏水平也不一定到位，但我最喜欢的还是霍，其实书上包括音乐圣经之类的对或霍的评价不是很高吧？
以下为音乐圣经对拉三的版本推荐：
1、贾尼斯。。。。企鹅三星带花
2、阿格里奇。。。。。企鹅三星
3、齐伯尔斯坦。。。。
4、加夫里洛夫。。。。
5、鲁迪。。。。。
6、霍。。。。。企鹅三星保留两星
7、基辛。。。。
dr kuang 在 2006-4-6 0:56:08 发表的内容
直白地说句得罪人的话，论坛上超过一半的霍洛维兹的支持者是用阅读代替聆听，原因非常简单，老霍最巅峰状态的40年代录音技术未成熟，50年代末录音黄金年代开始前他选择了归隐，七十年代他技巧未因年龄严重退化时是差强人意的现场录音（一方面是他因长期远离听众未重建起信心，另一方面是录音技术的问题）。80年代后期他的录音是以意境和老顽童式独到的解读取胜，壮年时惊人的动态只在舒曼作品中偶尔的“爆咪”（DDG监制用心良苦地刻意在唱片中保留下来）有所流露。霍洛维兹壮年时以无懈可击的技巧和惊人的动态取胜，一派君临天下的王者风范，这种风格和同时期的海菲兹，卡拉扬，早一辈的托斯卡尼尼暗暗切合，个人甚至认为是叔本华，尼采“超人”哲学在古典音乐中的表现；晚年的录音则更多是以反朴归真的赤子之情感人至深。三B大师的学者型的研究和演绎，以德彪西为代表细腻感触绝非这位炫技大师所长。
再得罪人一次——喜爱霍老而不知道什么唱片最能体现他的非凡之处，盲目地一味叫好，实质和“超女”们的粉丝们无异。
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