听音环境越改越差，快崩溃了，向各位大哥求救！ [复制链接]

我转一篇室内声学专家查雪琴教授的文章希望对大家有帮助!

听音房间的声学特性是高保真音响系统中极其重要的一环，这一点似乎尚未在广大音响爱好者中引起足够的重视。也许有些人已经从理论上知道了它的重要性，但不知道怎样做，或因作法不对而未获得应有的效果，甚至从此淡漠了对室内声学的兴趣。

为此，本刊特约记者采访了我国著名室内声学专家、现年57岁的查雪琴教授。她曾在广电部设计院从事过多年室内声学设计，现在受聘于德国Fraunhofer建筑材料研究所，担任室内声学部门的负责人。她的研究成果很多，对家庭听音环境也很了解和关心。趁她最近回国休假之机，本刊特约记者访问了她，请她对听音环境的重要性从理论和实践两方面作了深入的分析，并对搞好小房间声学特性的基本原则作了详细说明。

下面就是根据录音整理的采访记录，已请查教授审阅改正。

在德国，一次扩声系统障碍几乎引起一场政治风波渝生：听说德国联邦议会大厦曾经在声学设计上出了问题，在解决的过程中您也参与了并做出了贡献，是否可以谈谈详细情况?查教授：1992年，德国在波恩新建了一个联邦议会大厦。12月份启用，谁知议长刚说了几句话就没有声音了。最初以为是扩声系统发生了故障，只好请全体议员退席，紧急招来厂家的技术人员抢修。几个小时后，技术人员说没问题，可以继续开会，然而不到两分钟又没有声音了。由于这次会议是通过电视向全国转播的，所以全国的观众都看到了这一情况，导致舆论大哗，第二天全国各报纷纷载文说：这是一场丑闻。事后的分析表明：导致这次事故的原因不是设备故障，而是室内声学设计失误。原来，设计者想把这座大厦搞成一座前所未有、独具特色的建筑物，所以设计得很特别：它是圆形的，直径4l米。墙壁全部是玻璃，以象征“政治透明度”。屋顶是半透明的，以便自然采光。正前方的墙上挂着德国国徽(鹰)，称为“鹰墙”，讲话者的位置大致在大厅的中央，距圆心很近。此外，为了避免在电视镜头中出现喇叭，所以把喇叭挂得很高。扩声系统是电脑控制的，一旦发生反馈就会自动跳闸，以避免出现令人不快的啸叫声。如果把这些设计要求中的每一项单独拿出来分析，都是合理的。但由于没有人把它们综合起来考虑，于是就出了问题：喇叭挂得高，辐射面就大，而玻璃的反射系数是很大的，室内的声反射非常严重。由于墙壁是圆形的，所有的反射声恰好聚焦在讲话者(也就是话筒)的位置上，从而形成了强反馈，导致扩声系统跳闸。事后召集了各行各业的专家坐下来开会，研究原因和解决办法。有趣的是德国人也会“踢皮球”，在分析原因的时候互相指责：搞室内声学的人说是扩声系统的问题，搞扩声系统的人说是室内声学的问题，后来又联合起来说是建筑设计的问题。搞建筑设计的人马上在报纸上发表了一篇文章，说从来没有先把扩声系统搞好再盖房子的，总是先建好房子，然后再搞扩声系统。意思是说：应该是你的扩声系统适应我的房子而不能要我的房子去适应你的扩声系统。争来争去，责任问题只好不了了之。接下来就是如何解决这个问题。专家们采取了多种办法：扬声器全部换成指向性更强的产品，以减小幅射面，在“鹰墙”上钻孔、加玻璃棉，以增大吸声系数；屋顶上允许加吸音材料的地方加了一些吸音材料；墙的上部加了两层玻璃反射板，上层的反射板朝上，把声音反射到屋顶的吸声材料区而吸掉，下层的反射板朝下，把声音反射到听众席以避免在话筒附近造成声聚焦，改变听众席的倾斜角；走路的通道铺上地毯。。。。。。但是，有一个问题却使他们为难了。整个大厦有24樘玻璃门，总面积100多平方米。这些玻璃门所产生的声反射是不可忽视的，但既不能在门上加玻璃棉，也不能加反射板，用常规手段无法解决这一问题。

渝：这一问题最终是如何解决的呢?查：当时我刚到德国，研究所的所长问我有没有办法?我说：利用中国著名科学家马大猷教授的“微穿孔板吸声构造”的理论就可以解决。

其基本方法是根据所需的吸收频率及吸收系数，在玻璃板上按一定的孔距和孔径打孔，使玻璃面由反射面变成吸收面。这一构造的另一优点是不需要矿物纤维、，用玻璃棉作吸声材料有很多问题：玻璃棉是否会致癌姑且不论，它的再循环再回收等许多方面也是有问题的。近年来许多人都在研究无矿物纤维的吸声材料，而马教授的理论是最完善的。遗憾的是：对于这样一种理论，德国人居然没听说过。为了验证马教授的理论，首先用钢板作了一套试样．拿到试验室里进行测量。测量结果与事先的计算结果吻合得非常之好。使所有搞声学的人看了都感到吃惊，因为从来没有见过计算与实验结果能够如此吻合。这说明马先生的理论是非常完善和准确的。按照过去的理论，共振型吸声构造的共振频率是可以比较精确地算出来的，难的是吸声系数和吸收频带的宽度，由于牵扯到声阻尼等一系列复杂问题，所以很难算准。穿孔板也是一种共振型的吸声材料。利用马先生的理论就可以算得很准，甚至可以用测量结果来校对工厂的加工精度。有一次我们要求制作的穿孔板孔距为3．5毫米，孔径为O．6毫米。作好后进行测量，发现声学特性与原设计不符。测量了一下该加工件的几何尺寸，发现误差很大：孔距实际为3．32毫米，孔径也小了。把这两个尺寸代入公式重新计算，结果就和测量值完全一样了。

初步试验成功后，所长问我：能不能用玻璃?我说：当然可以!因为这个理论有一个特点，就是声学特性与所用材料基本无关。当然，由于金属与非金属材料的导热系数不同，吸声特性也会有一些差别，但这种差别也是可以计算出来的。为了验证，还需要再作一个试样。德国人对经费的控制是很严格的：你没有项目就没有钱，没有钱就不能花钱。我当时刚到德国，当然没有项目，所以没钱向工厂订购，只能自己动手做。我对另两个在德国的中国留学生说：我们一定要按期把试验作好，这个周末是无论如何不能休息了。为便于加工，我们用有机玻璃作试样，在20×20厘米的面积上要打几万个孔。我的手脚快，亲自来加工：老花眼镜·戴，坐在钻台前面就干了起来，八个小时没动地方，终于干完了。接着就是进行声学测量、写实验报告……。星期四接受的任务，到星期一就全部完成了。星期三，试样和报告全部按期送到了波恩。在诸多竞争者中，最终是这一方案被采纳了，应用于议会大厦的改造并获得了成功。

事后，德国的《工程师报》载文说：“中国人成就了德国的联邦议会大厦”。《图片报》则说：“一个小个子中国女人在我们的联邦议会大厦上钻了上百万个孔”。我个人觉得：不能接受这种说法。因为议会大厦的声学改造采取了多方面的措施，我的措施只是其中一项。但是，其它措施都是常规的，而“钻孔”的措施是非常规的。

渝：听了这件事觉得很过瘾，您确实给中国人争了一口气。查：我作这件事的时候也是这样想的。事后也有人说：我们到现场测量过，这个东西好象没有用。我们的所长回答得很妙，他说：现在要证明它有用，只有一个办法：把这些措施统统撤掉，看看是否还会发生同样的情况。然而这是无法做到的。事先谁也不敢说门的声反射可以忽略，所以所有这些措施一项也不能缺少。还有人给所长打电话抗议，说这种理论书上早就有了，根本不是中国人的。我听了气得要命。所长说：不要生气，好好准备你的学术报告会上的论文。最初我写论文的时候是想好好的介绍一下这种吸声构造的原理，现在既然出现了这些论调，我决定把论文的内容改一改，改成论证为什么说这个理论是中国人的。我从一百多年前英国人开始研究微细管的声吸收开始，论述了如何逐步发展到马先生的理论的过程。还论证了当前其他人一些表面上类似的理论在机理上却是完全不同的，因此证明了这个理论就是中国人的。在服从真理这一点上，德国人还是蛮可爱的。我的报告被安排在当天的最后一篇，厅堂里坐无虚席，连台阶上都座满了人。报告一结束，许多人走上台来向我表示祝贺，说这下我们信服了。从此以后，再没有一个人来反驳这个问题。  

真正的Hi—End在哪里?渝：刚才这个实例说明房间的声学特性是非常重要的。但是对于一般家庭的听音室问题，声反馈问题似乎并不很突出，那么，室内声学设计的重要性表现在什么地方呢?查：同样也是很重要的。整个音响系统就象一个链条，是由许多环节组成的：先是录音制作，然后是CD唱机、功放、扬声系统，还应该包括人的耳朵。扬声系统发出的声音要达到人的耳朵就必须经过房间，所以房间也是音响系统这个链条中的一环，如果不考虑房间的声学特性，那么整个链条里就缺少了一环。渝：如果房间的声学条件不好，会造成什么影响?查：先说频率响应，当前要把CD唱机、功放及扬声系统的频响做到在20至200O0赫范围内平直并不困难。但是房间也是一个共振器，也有它的共振频率。由于房间的三维几何尺寸不同等原因，共振频率不是一个，而是许多个，分布在整个频带中，如果简振振动频率的密度比较大而且分布均匀，整个房间的频率响应就比较平直，反之就会出现许多峰谷。如果房间的简振振动频谱中没有某个频率，那么即使扬声器系统发出了这个频率的声音，也不能激发房间的空气作相应的振动，我们的耳朵也听不到。我曾在一间声学特性很差的房间里作过试验：用扫频仪发出连续变化的20—20000赫兹声频信号，再经功放和扬声器播放出来，发现其中某些频率的声音没有了。也就是说：本应连续的声音变成了断断续续的，象人在喘气。是功放的频响问题吗?不是。因为在整个播放过程中，功放的输出指示表纹丝不动，说明由功放送到扬声器系统的功率没有变化。是扬声系统的毛病吗?我们立即把喇叭拆下来送到消声室进行测量，结果也没问题。

最终的结论是：在房间的频率响应曲线上有许多峰谷，在谷点处的频率就听不到了。对这间房子进行适当的声学处理后，问题就解决了。由此可见：如果房间的频率响应不好，即使你的器材频响再好，与房间的特性叠加后也会变成一条很坏的曲线。房间是音响系统中非常重要的一环，也是当前最薄弱的一环。一根链条的强度取决于其中强度最低的一环：如果其中一环一碰就断，那么其它环节作得再好也没用。从这个意义上来看，可以说：房间是当前音响系统中最重要的一环。

渝：记得管善群教授在接受本刊记者采访的时候曾经说过一段与您的意思相同的话。他说：现在的发烧友特别注重器材。总是在一个元件、一条线上下功夫，这只能说明他还是处于初级阶段。进入高级阶段的标志是把注意力集中在声场上，也就是房间的声学特性。查：我也曾经与管教授讨论过这个问题。记得曾经看到过某杂志上的一篇文章，说真正的Hi—End就是我的感觉。我认为这种说法是不对的，因为每个人的感觉是不一样的，如果感觉就是Hi—End，那么就无标准可循了。就当前设备生产所能达到的水平而言，与房间的不均匀性相比，设备的缺陷是很微弱的。所以我认为：真正的Hi—End不是器材，而是房间。如果置听音室的声学特性于不顾, 而只在器材上下功夫去寻找Hi—End，那是永远也找不到的。渝：换句话说，您是否认为：与房间的缺陷相比，对器材进行一些修改，也就是所谓摩机，其效果实在是微不足道的?查：那当然是房间的影响要大得多了。