艺术不同于科学，科学是一条直线往前发展的，但艺术不同。艺术有时候会有停顿甚至倒退。象海菲兹，我们都称他百年难遇，而大卫奥伊斯特拉赫，米尔斯坦，西盖蒂都是小提琴艺术上的巨人。今天这个时代，帕尔曼和克莱默是我们推崇的，但说到技艺和对小提琴艺术的贡献，他们可能还不能与上面提到的大师们相比。海菲兹是一个比较完美的小提琴家，但他不理解巴托克的，他没有录过巴托克的小提琴协奏曲。他虽然也录了巴赫无伴奏，但对帕格尼尼24首随想曲很少涉猎。海菲兹对自己要求非常高，对艺术负责，不做没有把握的事情，也是一个完美主义者，今天没有谁能超越他是肯定的。由于艺术不是直线发展的，因此不是每个时代都有海菲兹或者克莱斯勒的。
当代的小提琴家，我比较喜欢帕尔曼，沙汉姆甚至穆特。帕尔曼的小品拉得非常好，巴赫无伴奏也是一流的，但他的大部头作品就没法和小提琴艺术的历史上的那些大师相比了。沙汉姆比较全面但也有很多问题。同样。沙汉姆的小提琴小品拉得非常好，但他有些大作品不太理想，象他和阿巴多合作的勃拉姆斯小提琴协奏曲，我就觉得很一般。对于穆特，非议可能比较多，她是个有优点但缺点又很多的小提琴家。她与普列文合作的西贝柳斯小提琴协奏曲我觉得非常好，她与马舒尔合作的勃拉姆斯小提琴协奏曲也非常精彩。但她有很多作品被历史湮灭了，象她的贝多芬小提琴奏鸣曲全集今天再也不为人所提起。不过，穆特的现代作品和当代作品还是很不错的，很多当代作曲家写了作品题献给她，可能在交流和沟通上比较默契吧，穆特的当代作品还是相当好的。我觉得穆特主要是因为录制的作品太多了，有点滥，导致失败的作品也有很多，但是人无完人，我们还是多看看她的优点吧。
