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问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的? [复制链接]

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shinelb
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施奈尔贝

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发表于 2008-07-29 14:24 |显示全部

回复：问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

根据一些资料，大概是这样的，不过我当然无法证实：
当时在科登宫廷里有两位古大提琴家（Viola da gamba）傅贝尔曼（Christian Ferdinand Abel）、李尼希克（Christian Bernhard Linike，同时也是此曲首演者），巴赫便以他们为对象，谱写这套无伴奏大提琴组曲。在当时古大提琴有六根弦，而巴赫则发展出了一种五弦大提琴（Viola pomposa），因为想试试新乐器的性能，因此引起他创作大提琴曲的兴趣。
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发表于 2008-07-29 15:07 |显示全部

回复：问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

学海无涯！我只知道这些：
11岁时，卡萨尔斯首次接触大提琴并深深爱上这一乐器，并将一生奉献给了大提琴。一个偶然的机会，卡萨尔斯的父亲来巴塞罗那看卡萨尔斯，并且一起去逛了一间海边的老乐谱店，而13岁的卡萨尔斯，注意到一捆破旧褪色的乐谱，谁也想不到这是音乐之父巴赫失传已久的《大提琴无伴奏组曲》，当时，没有任何人识货，卡萨尔斯在全身心投入研究了12年后，到了25岁才发表。成就了一番传奇！
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发表于 2008-07-30 09:01 |显示全部

回复: 问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

原帖由 CJ御姐控 于 2008-7-30 8:49:00 发表
原帖由 万众 于 2008-7-29 23:50:00 发表
各位觉的大无的语速、顿挫等等和巴哈的大量其它作品有明显差异吗？


巴赫的大量作品什么速度、连线都不标识，甚至装饰音很多都是后人添加的，你说的语速、顿挫是指富尼埃的呢，还是维斯佩雷的？是斯塔克的呢，还是梅纳尔蒂的？是马友友的呢，还是让德隆的…………


听过30多个版本，但维斯佩雷和梅纳尔蒂没听过。梅纳尔蒂的黑胶要一万多，曾经想倾家荡产将它拿下，理智还是控制住我了。现在我就听几个黑胶版本，CD很多都出掉了。大无可能是我最喜欢的古典音乐作品。
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发表于 2008-07-30 10:19 |显示全部

回复：问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

自由速度（Free Temp）是演奏大无的生命和灵魂，也就是类似节奏感这些东西，和万总的意思差不多。
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发表于 2008-07-30 10:31 |显示全部

回复：问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

其实巴赫很多作品就是一个框架，演奏家往里面填东西，比喻可能不大恰当。但巴赫很多作品都是没有具体标识的，尤其是大无和赋格的艺术最有名。赋格的艺术演奏形式极其多样，几乎什么形式都有，但大家都能听出这是赋格的艺术而不是其他作品。
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发表于 2008-07-30 10:48 |显示全部

回复: 问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

原帖由 shinelb 于 2008-7-30 10:19:00 发表
自由速度（Free Temp）是演奏大无的生命和灵魂，也就是类似节奏感这些东西，和万总的意思差不多。
Free Temp是一种变动的东西，是产生不同版本的根源。
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发表于 2008-07-30 11:15 |显示全部

回复：问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

大无、小无、平均律本来都是些练习曲，因为不同演奏家，尤其是一些超级大师演奏时Free Temp不同，越高明的大师Free Temp就越巧妙甚至匪夷所思，一般人难以理解，实质是赋予这些作品不同的内容（？），是这些作品有永久生命力的原因。也是这些作品对很多人难以理解的原因。
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发表于 2008-07-30 12:08 |显示全部

回复：问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

大无6个组曲以及每个组曲里的舞曲之间都是有一定联系和逻辑关系，理论解释超出我的能力，但聆听过程中能感受得到。有些音乐家说巴赫与上帝有关，其实不一定只是指那个具体的上帝，实质是巴赫作品的内在逻辑关系，象宇宙和自然规律一样，巴赫的作品具有这种神秘性。因为这种规律和神秘性非常难把握，导致演奏家的理解不同，这也是产生不同版本的原因之一。这种神秘性就是巴赫作品的巨大魅力。
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发表于 2008-07-30 12:14 |显示全部

回复：问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的?

为什么我喜欢斯塔克的版本，确实有一个原因是因为这部作品被他演绎得非常雄伟，坚如磐石。犹如一幢雄伟的建筑，只不过这个建筑内部很复杂，但却是有内在联系的，当然也有区别于其他版本的自由速度。其实每个演奏家都有自己的理解，各自精彩。
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