好唱片！多谢几位兄台的好帖以及盛情美意，我尽我的能力谈一下，确实应该捧捧场。
《王昭君》小提琴协奏曲是陈钢为西崎崇子创作的，这是《梁祝》的姐妹篇。陈钢与西崎崇子有着深厚的友谊。在香港时，西崎崇子就请教过陈钢，如何把《梁祝》演绎得更好。当时陈钢就建议西崎崇子要注意《梁祝》这部作品的反封建色彩。因为西崎崇子早期演绎《梁祝》，她对《梁祝》的理解，是把这部作品当作一个普通的中国爱情故事来演绎的。以这种理念处理这部作品，会感觉在戏剧性上，在矛盾冲突方面，是要平淡一些的。因为陈钢的建议，西崎崇子后来对《梁祝》的理解是更贴近陈钢原意的，也就是加深了这部作品的反封建意识。因此西崎崇子后来在演绎《梁祝》时，作品的戏剧冲突更明显，演绎也更加生动。谈到反封建色彩这个特点，后来象吕思清对《梁祝》的理解，也很注重这一点的。既可以说有国情的关系，这也是音乐家创作的初衷之一。
因为陈钢与西崎崇子的友谊，陈钢后来根据西崎崇子的演奏风格以及个性特点，为西崎崇子又创作了这部小提琴协奏曲《王昭君》。陈钢在90年代出过一本书，谈到过这件事。那本书主要是谈《梁祝》的创作的，也谈到这部《王昭君》，不过这本书后来曾引起过一些争议。《王昭君》这部单乐章小提琴协奏曲是继承了《梁祝》的，从实际情况看来，也确实可以看到超越《梁祝》的意识。它继承了《梁祝》的音乐风格，注重作品的抒情性和戏剧性；但在感情表现的深度和广度的挖掘上，确实有着更深层的刻划。《王昭君》这部作品在创作素材上是借鉴了广东音乐的，也运用了粤剧的素材。在曲式上，增加了华彩，使小提琴家充分发挥其技术。这一点与《梁祝》是非常不同的，《梁祝》是不带华彩乐段的。
下面我来谈谈著名指挥家张国勇和著名小提琴家余丽拿，他们的音乐会我都听过，都留下很难忘的印象和美好的回忆。张国勇有着深厚的资历。在苏联学习时，他的老师是大名鼎鼎的罗日杰斯特文斯基。张国勇的指挥成绩非常好，他也是罗日杰斯特文斯基最欣赏的学生。张国勇原来在深圳的时候，我听过不少他的音乐会。印象最深的是他指挥马勒第五交响曲，非常狂暴。张国勇最擅长的还有肖斯塔科维奇的交响曲，他在深圳时举办过系列的肖斯塔科维奇音乐会，他是中国人里的肖斯塔科维奇专家。
我也很幸运地听过余丽拿的《梁祝》现场，那场音乐会是谁指挥的我就想不起来了，也有可能是余丽拿自己指挥的。余丽拿优雅、高贵的音乐会台风一直留在我的记忆里。她的那种大师风范，也可以说是艺术家派头，有一种威慑力。当然，这种气质、这种气场，都源自内心的强大。另外，薛伟的《梁祝》现场我也听过，都是在深圳听的。薛伟也非常有风度的，他的言谈举止比较温文尔雅，挺温和的。他的演奏风格也非常细腻和高雅。
以前，我听过不少音乐会，包括张国勇、余隆、余丽拿、薛伟、孔祥东、李云迪等人的音乐会我都听过。说个题外的，我曾听过孔祥东演绎拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲，这也是我听过的非常难忘的音乐会，因为孔祥东的老师范大雷，他就是最钟爱拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的。范大雷老师的事迹，在90年代可是全国闻名的。
好吧，就聊到这里，多谢大家。
