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桂林烧味正浓 [复制链接]

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《梁祝》的版本,在隔壁讨论过。
我的选择:吕思清、沙汉姆和刘云志。
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音乐是使人生活得更有意义的方式之一。

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西崎崇子是录制《梁祝》次数最多的小提琴家,她录制过7次。
《梁祝》扬名海外,与西崎崇子及她的夫君克劳斯.海曼的大力推广有很大关系。
西崎崇子的《梁祝》,以1978年的版本最有名·,这个版本是与林克昌、日本名古屋爱乐乐团合作的。
港、澳、台同胞等大陆以外地区的听众大部分都是通过这个录音来认识这部小提琴协奏曲的。
《梁祝》广为人知,西崎崇子贡献很大的。
音乐是使人生活得更有意义的方式之一。

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陈钢后来还为西崎崇子写过一部《王昭君》,
这是《梁祝》的姐妹篇。
《王昭君》也是单乐章的,这部作品是运用了广东音乐和粤剧这些素材的。
《王昭君》这部作品是带华彩乐段的,使小提琴家充分表现他的技术,《梁祝》这部作品是不带华彩乐段的。
音乐是使人生活得更有意义的方式之一。

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好唱片!多谢几位兄台的好帖以及盛情美意,我尽我的能力谈一下,确实应该捧捧场。

《王昭君》小提琴协奏曲是陈钢为西崎崇子创作的,这是《梁祝》的姐妹篇。陈钢与西崎崇子有着深厚的友谊。在香港时,西崎崇子就请教过陈钢,如何把《梁祝》演绎得更好。当时陈钢就建议西崎崇子要注意《梁祝》这部作品的反封建色彩。因为西崎崇子早期演绎《梁祝》,她对《梁祝》的理解,是把这部作品当作一个普通的中国爱情故事来演绎的。以这种理念处理这部作品,会感觉在戏剧性上,在矛盾冲突方面,是要平淡一些的。因为陈钢的建议,西崎崇子后来对《梁祝》的理解是更贴近陈钢原意的,也就是加深了这部作品的反封建意识。因此西崎崇子后来在演绎《梁祝》时,作品的戏剧冲突更明显,演绎也更加生动。谈到反封建色彩这个特点,后来象吕思清对《梁祝》的理解,也很注重这一点的。既可以说有国情的关系,这也是音乐家创作的初衷之一。

因为陈钢与西崎崇子的友谊,陈钢后来根据西崎崇子的演奏风格以及个性特点,为西崎崇子又创作了这部小提琴协奏曲《王昭君》。陈钢在90年代出过一本书,谈到过这件事。那本书主要是谈《梁祝》的创作的,也谈到这部《王昭君》,不过这本书后来曾引起过一些争议。《王昭君》这部单乐章小提琴协奏曲是继承了《梁祝》的,从实际情况看来,也确实可以看到超越《梁祝》的意识。它继承了《梁祝》的音乐风格,注重作品的抒情性和戏剧性;但在感情表现的深度和广度的挖掘上,确实有着更深层的刻划。《王昭君》这部作品在创作素材上是借鉴了广东音乐的,也运用了粤剧的素材。在曲式上,增加了华彩,使小提琴家充分发挥其技术。这一点与《梁祝》是非常不同的,《梁祝》是不带华彩乐段的。

下面我来谈谈著名指挥家张国勇和著名小提琴家余丽拿,他们的音乐会我都听过,都留下很难忘的印象和美好的回忆。张国勇有着深厚的资历。在苏联学习时,他的老师是大名鼎鼎的罗日杰斯特文斯基。张国勇的指挥成绩非常好,他也是罗日杰斯特文斯基最欣赏的学生。张国勇原来在深圳的时候,我听过不少他的音乐会。印象最深的是他指挥马勒第五交响曲,非常狂暴。张国勇最擅长的还有肖斯塔科维奇的交响曲,他在深圳时举办过系列的肖斯塔科维奇音乐会,他是中国人里的肖斯塔科维奇专家。

我也很幸运地听过余丽拿的《梁祝》现场,那场音乐会是谁指挥的我就想不起来了,也有可能是余丽拿自己指挥的。余丽拿优雅、高贵的音乐会台风一直留在我的记忆里。她的那种大师风范,也可以说是艺术家派头,有一种威慑力。当然,这种气质、这种气场,都源自内心的强大。另外,薛伟的《梁祝》现场我也听过,都是在深圳听的。薛伟也非常有风度的,他的言谈举止比较温文尔雅,挺温和的。他的演奏风格也非常细腻和高雅。

以前,我听过不少音乐会,包括张国勇、余隆、余丽拿、薛伟、孔祥东、李云迪等人的音乐会我都听过。说个题外的,我曾听过孔祥东演绎拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲,这也是我听过的非常难忘的音乐会,因为孔祥东的老师范大雷,他就是最钟爱拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的。范大雷老师的事迹,在90年代可是全国闻名的。

好吧,就聊到这里,多谢大家。
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小提琴协奏曲《王昭君》是当年西崎崇子委托陈钢创作的。这部作品全曲由“娉娉汉宫”、“萋萋塞外”,“峨峨青峰”三部分组成,分别作为乐曲的呈示部,展开部和再现部的表现内容。

西崎崇子于1986年11月15日在上海音乐厅首演《王昭君》,第二年又在香港大会堂上演,引起很大轰动。十年之后,余丽拿的学生潘依琼在上海音乐厅又演奏了《王昭君》。潘依琼是首届柴可夫斯基国际青少年比赛的得主。上面网友展示的这张唱片里的《王昭君》就是潘依琼演奏的。

这张唱片的试听:http://www.xiami.com/album/1298742520
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