评JBL 4344 Ⅱ喇叭
杨德宜
搭配试听器材：Proceed cdp雷射唱盘，Luxman L-500综合扩大机。前级有Audio Research LS-2B，ATC SCA2，Sumo TA-250D。後级有Mark Levinson No. 331XL，ATC SPA2-150，Pass Lab Aleph 5，Lexicon 312与Sumo 300B。
规格：四音路低音反射式设计。使用15 低音单体，10 中低音单体，2 号角式中高音单体与号角式高音单体，分频点为340Hz，1.3KHz，8KHz。平均阻抗6欧姆，效率95dB（2.83V／1m）。尺寸635x1051x435mm，重量81.5公斤。售价：360,000元。总代理：功学社（02-3254321）。
只要是稍微资深一点的音响迷，对於4344这对喇叭应该都不会陌生吧！在音响品牌还没有像现在这麽泛滥的年代，4344曾经是许多人梦寐以求的目标。当时它的价位虽高，却并非穷及一生都买不起的那种等级，而且像JBL这种大厂家的名望，一直都是品质与好声的保证；再加上日本Stereo Sound与香港部份音响评论员的极力拥护，4344一时成为许多音响店的「镇店之宝」。曾几何时，音响品牌开始多得令人眼花撩乱，高价音响已经成为稀松平常之事，4344在台湾的风光不复当年，而录音室也不再大量采用这款鉴听铭器。我虽然曾经听过4344，但是先前一直碍於价钱的因素未能一亲芳泽，这次藉着第二代的4344面市，让我有机会能够仔细研究这对充满传奇的喇叭。
日本人为之疯狂的鉴听喇叭
其实若要认真研究起4344，那至少得以诸如「G-1000专题」的40页报导来写才会完整，因为不管您从什麽角度来看，4344都堪称为JBL高级喇叭当中最成功的一款。在日本，4344几乎就是海外喇叭制品的代表作，上市14年来光是日本一地就卖出了44,000对以上。而且即使是尊贵如K2的JBL旗舰产品，也没能像它这样成天在Stereo Sound杂志露面。您或许觉得很奇怪，为什麽日本人会对4344如此着迷呢？说实话，要不是经由这次长期聆听、调整第二代4344的经验，我也搞不懂日本人到底在想什麽：那麽大的喇叭，挤进只有两个榻榻米大的和室里贴墙摆，这样能听吗？更何况他们还常用2A3或是300B之类的超小功率单端管机去推动，虽然4344的效率不低，可是用这种方式去摧残一对鉴听喇叭，这未免也太残忍了吧！
如果纯粹就4344的体积与单体尺寸来看，这对喇叭至少应该要放在八坪以上的空间里，而且距离背墙也得有个一米半以上的空间，声音才有可能达到平衡。以鉴听喇叭的特性来看，不论先天的效率有多高，大功率、大电流後级仍然是不可少的，否则动态范围一旦受限，何来「Monitor」的本意呢？更何况鉴听喇叭原本就应该用清清如水的周边器材来搭配，声音才能维持中性的要求┅反正日本人的玩法，处处都与我们心目中的「理所当然」相违背，而这些存在已久的疑问，都让我在这一次的试听过程得到了解答。
不是新瓶旧酒，而是从里到外彻底大改款
先来看看新旧款之间的差异吧！比较起第一代的4344，这对「MKⅡ」的新机型不但有许多变革之处，甚至从某些角度来看，它根本就是一对「与4344相近的全新设计」。它们之间的箱体材料不同，反射孔配置方式不同，四个单体当中只有高音号角维持原状，就连与分音器与分频点设计也完全不一样。幸亏JBL仍然维持盖上面网後的相同外观，否则日本人恐怕会大失所望吧！
新旧版4344之间的基本差异
4344
低音单体：15 2235H纸盆单体
中低音单体：10 2122H纸盆单体
中高音单元：2421B驱动器／2307号角／2038透镜
高音单体：2405号角
透镜片数量：11片
分频点：10KHz／1.3KHz／320KHz
平均阻抗：8欧姆
效率：93dB
尺寸：635x1051x435mm
重量：96kg
低音单体固定器：MA15（4个）
低音反射孔：二个同置於高音外侧
喇叭端子：一组
4344 MKⅡ
低音单体：15 ME150HS纸盆单体
中低音单体：10 2123H纸盆单体
中高音单元：275Nd驱动器／2307号角／2038透镜
高音单体：2405号角（未更动）
透镜片数量：12片
分频点：8KHz／1.3KHz／320KHz
平均阻抗：6欧姆
效率：95dB
尺寸：635x1051x435mm（未更动）
重量：81.5kg
低音单体固定器：MA15（5个）
低音反射孔：二个分置於低音上缘两侧
喇叭端子：两组Bi-Wire分音
除了这些数据规格上的差异外，JBL还为4344 Ⅱ做了许多改进，而其中最重要的就是分频网路的修正，与音箱材质的改良。先从分音器说起。从JBL创业以来，绝对相位一直都沿用低音反向的设计理念，不过这种老式扬声器所惯用的分音器设计方式，到了K2以後就调整为正相的作法。另外，新版4344 Ⅱ也装上了自S5500系统後就沿用至今的「电池附加偏置电压（Charge Coupled Linear Definition）」分音网路，以乾电池对电容器附加偏压。在音箱部份，障板虽然维持25mm的厚度不变，不过侧板已经由19mm增加为25mm，而且材质全部改为MDF高压板，对於声箱整体的刚性提升有绝对的帮助。
对於JBL够了解的读者们在看过这些资料之後，一定不难发现JBL原厂根本就是把K2的技术移转到这对喇叭上，而这也就是为什麽我会说它是「由里到外的彻底大改款」了！
慎选搭配周边器材
在选择搭配扩大机之前，我花了许多时间去 集资料，以便以最短的时间将它发挥到相当的声音水准。功学社企划科的左玉成先生是位日本音响通，所以在这方面帮了我很大的忙，不但提供多篇「Stereo Sound」刊登过的4344相关资料，也告诉了我许多他个人的使用经验。民族意识必较浓厚的读者大概很不以为然：既然日本人的聆听观念和我们有那麽大的差别，为什麽还要叁考他们的经验呢？其实如果您注意过「Stereo Sound」的报导，就不难发现日本人已经将这对鉴听喇叭研究得相当透彻了。从Mark Levinson，Goldmund，McIntosh，到各式各样的真空管机，他们几乎都进行过搭配试听。所以在一接下这对喇叭的评论後，我就希望能够把各种搭配组合的类型尝试看看，以便在摸清楚声音特性的同时，顺便对日本这个音响消费兼生产大国的Hi-End喜好，作一个约略的了解。
虽然我很想在自己的聆听空间与录音室当中，听听看这对喇叭的表现如何，可惜4344的体积太大，重量又颇为吓人，只好在杂志社里的大聆听室进行试听。一开始先选定ATC SCA2与SPA2-150前後级组合来搭配，为的是了解这对80年代红极一时的鉴听喇叭，在专业扩大机驱动吓会有何种表现。4344先以「三一七比例」的方式简单作过调整，直接放在地上开声试听。
啊！果然是「鉴听本色」！
虽然我很不想用「直接的感觉」这种抽象的形容词，来描述我对4344 Ⅱ的第一印象，不过它所带给我的感觉也确实是如此。在这种播放条件下，4344 Ⅱ的音质就是那麽直接，直接到会把音像赤裸裸的呈现在两个喇叭之间。若是以Ensemble、ATC喇叭的纯水派标准来说，4344 Ⅱ的音色并不是属於无尘无染的那种类型，反而可以让您在第一时间内听出它是带有丝丝甜味的「染色」嫌疑，但是它又偏偏能够让嗜清纯音色的我，立刻就爱上这种「又浓郁又直接」的声音。很抽象是不是？坦白说，在聆听之初的几个钟头里，我自己也有一种迷失的感觉，搞不清楚自己到底要的是什麽。4344 Ⅱ的高频飘逸吗？不，虽然我很喜爱这种不刺耳、没有负担的高频表现，不过它确实没能像Ensemble、Artmis那般无尘无染，乃至於丝带高音的极高频通透程度。中频呢？不似Quad般的透明，也没有ATC与Dynaudio的丰润，可是它很结实，很饱满，厚度也相当足够。低频能量很丰沛，基础也很稳固，可是您如果硬要拿Genesis来和它比较，在冲击性、解析力与极低频延伸的能力上，当然还是可以指出不足之处。还有呢？音场表现、层次感、三度空间的规模，都比我最近听过的几款高价喇叭略逊一筹。
照这样看来，这对颇富盛名的鉴听铭器，若是以现代音响美学的标准来衡量，可能样样都过不了关罗？说实话刚开始我一度也确实这麽想，认为这款源自於八○年代的设计，无论JBL原厂为它进行如何大幅度的改款，也很难与当今正红的顶级喇叭相抗衡。可是┅可是我偏偏就是喜爱它的声音走向，一种与ATC、PMC、还有Dynaudio Acoustic鉴听喇叭完全不同的类型，还有它隐约透露的鉴听本质，让我不愿意随便就此判定生死。於是乎，开始求救兵啦！
左前辈指点迷津，刘顾问亲临指教
打电话向左玉成求救，原本只是想向他借了两组昂贵的Combak大象脚垫，看看4344 Ⅱ在垫起10公分左右的高度後，调整起来是否能够更得心应手。当我提到自己的聆听感想时，他随即表示这些听感原则上与4344的设计走向都相符合，因为这款喇叭当初的产品定位，就是介於「Studio Monitor」与「PA Monitor System」的声音类型，所以既然兼顾了录音室所要求的直接音质，又能够重现演唱会现场的极大音压变化。至於透明度、极高频与极低频的延伸，以及某些频段特别凸显的解析力，原本也不应该是八○年代音响器材所追求的重点。「你应该注意的是声音变化。这对喇叭在各种类型的扩大机驱动下，声音会有极端不同的风貌展现出来，不管怎样，好好玩吧！」
这样啊！既然我所听到的没错，那评论就可以交差啦！反正我已经把4344 Ⅱ的声音个性交代清楚了。不过就在这个时候，刘仁阳顾问正好来到杂志社来，他曾经以调整9862闻名，又曾经是4355的用家，由他来评断总不会错吧！「古早的喇叭（刘顾问总是把以前的器材加上『古早』的字眼，就连我的Mark Levinson No. 23.5XL也不例外）遇上的最大问题，就是高低频延伸会受到相当限制。在我早期所使用过的喇叭当中，也只有9862拥有真正的『全频段』重播能力。」另外，我一直很怀疑，像4344 Ⅱ与9862这种前障板面积相当大的喇叭，可以表现出具有现代感的音场与深度、层次感吗？「可以啦！不过，你得花上许多时间与心血喔！」於是，我们几个人就在他的面前，开始玩起加脚垫，调整摆位的游戏。新版的Combak大象脚和以往不同，采用四方形长柱体设计，与4344 Ⅱ配合得刚刚好，每边加三个就可以让喇叭非常稳固，虽然价钱昂贵得吓人，不过配合4344 Ⅱ的身价却是相得益彰。
摆位大幅变化，声音也大幅变化
为了让4344 Ⅱ的音场表现具现代感，我索性来个不合常理的摆设方式。先将座位移到整个聆听室的三分之一处，让自己变成是在录音室里鉴听的位置，再将喇叭大幅度往前拉，直到另一个三分之一处才就定位，并施以大角度Toe-In，用「近场鉴听」的方式聆听。这一连串的变化，不但使得4344 Ⅱ的各项音场表现大幅增进，声音风貌也有了显着的改变。加上大象脚以後，低音的量感瞬时少了许多，但是也相对的乾净了起来。结实的声音带动音像凝聚力，低音乐器的线条开始浮现出来，解析力也到了让人可以接受的程度。最令人惊讶的是，虽然这时候我和4344 Ⅱ之间也不过才二公尺半的距离，声音却不会明显的从左右方喇叭传送而来，反倒会让我把焦点放在喇叭後方的庞大空间里。深度？不错！三度空间感？也不错。层次感呢？还差了一点。不过至少证明了一件事，那就是这种调整方向没错，欠缺的只是细部修正罢了。
在寻找层次感的过程中，我开始考虑改用其他的扩大机来搭配。看到「Prime AV新视听」同仁摆在一旁的Lexicon 312後级，抱着姑且一试的想法接上去听听看。比较起ATC SPA2-150後级，这部同时可以输出三个声道的专业扩大机听起来没有那麽刺激，中高频与中低频段的量感少了许多，不过却更加适合4344 Ⅱ在这个房间里的声音走向。为什麽会有这种结果？其实我忘了描述一个4344 Ⅱ的特质，那就是丰沛的「能量感」。即使它的高频不是清亮型的作风，低频也不会无穷无尽的死命向下钻，但是这些并不会影响4344 Ⅱ的整体能量表现。比较起第一代的4344，这款改良型有着更高的效率，所以扩大机推动更加容易，一下子就可以让它「爆棚」到惊天动地的程度。以Lexicon 312平稳的频率特性搭配，更能够让4344 Ⅱ的声音趋近平衡，乃至於听来有鉴听喇叭惯有的平直响应频率特色。到了这个时候，我想应该没有人会再去计较高低两端的火辣表现了。
我终於知道日本人在想什麽了！
在这种「近场鉴听」的聆听模式下，我对4344 Ⅱ的音响性表现已经有某种满意程度了，所以一方面藉着微调的过程中，我也开始细细品味这对喇叭所带来的声音美感。或许是上天注定的，让我非得多加了解日本音响迷的玩法。就在一次我独自欣赏音乐的时候，忽然有位同仁探头进来看，脱口说出：「啊！你用这麽近的距离在听啊！」正想解释时，忽然灵光一闪：对啊！日本音响迷不就是用很近的距离在听这对喇叭吗？只不过选用扩大机的方式不太一样，摆放的位置也有些差别而已。一想到这里就再也闲不住，马上搬出杂志社里唯一的300B扩大机组合：Sumo TA-250D与300B前後级，换一种不同的听法。
用300B推动的4344 Ⅱ，所表现出来的声音走向与我想像的差不多，那是一种柔柔软软，丰润迷人的声音类型。先前我在4344 Ⅱ上所得到的能量密集，松松软软的音质变得更加绵密，音色也带着更多的晕黄味道。可是这时候的声音有一点与我想像的不太相同，那就是低频量感竟然减少了！真是不可思议。我一直认为真空管机会为系统带来更为丰沛的低频能量，所以心里甚至还准备好了要将喇叭再往前移，可是低音减少了之後，反倒会让我不断的把喇叭向後墙靠，甚至於到完全贴墙摆的位置。这下我可真的搞迷糊了。难道用上小功率管机之後，4344的用家自然就会认同日本人的文化吗？再换回晶体机，能量马上就回来了，低频量感也即刻多了起来，虽然贴墙摆暂时不会听来突兀，可是总还是觉得怪怪的。经过反覆几次试验後，我才发现问题是出在功率上头。虽然4344 Ⅱ的效率超过90dB，理论上用很小的功率就可以推出大音压来，但是请您看看那浩大的15 低音纸盆，谁会相信仅仅十多瓦的单端管机就可以将它控制得服服贴贴？功率不足导致控制力变差，低频的量感挤不出来，再加上能量涣散，低音当然会减少。当您在系统上得到这种声音以後，将4344 Ⅱ靠墙摆就成为理所当然的事。
至於日本人为什麽会一窝蜂采用这种搭配方式，我认为主要还是聆听习惯使然。虽然我并不赞同在小空间里塞进大喇叭，但是想到他们的狭小聆听空间，即使是用小喇叭也不可能会有什麽音场表现，那倒还不如用最舒服的声音来伺候自己，反正这种大面积的鉴听喇叭原本也很难表现出音场、层次感来。另外，我又想起他们也常常拿McIntosh来作搭配，这很可能就是因为偏好这种柔柔顺顺的声音，而又因为300B的功率受限、好管子难求等因素而作的最佳替代选择吧！可惜的是，这次因为正好碰上了音响大展，没能顺利向功学社借到全套的McIntosh进行搭配，否则将更能了解这对喇叭的全貌。
另外二种配推荐 Pass Lab与Luxman
在寻找最佳现代机种搭配的过程中，我几乎把杂志社里所有能用的器材都用上了，而其中最让我心动的两种组合，分别是Audio Research LS-2B搭配Pass Lab Aleph-5，以及停产一段时间的Luxman L-500综合扩大机。Aleph-5这部在上一期大放异彩的小功率晶体後级，只要是搭配高效率、阻抗变化不大的喇叭几乎都很好听，而且单端输出的音色又特别迷人，兼具有300B的甜美音色与它天生的「纯水」特质。LS-2B是刘名振的叁考前级，碰巧拿来公司里测试，於是就被我理所当然的用了一天（可惜，只有一天）；再加上陆怡昶珍藏的Ampex 6DJ8真空管，如此搭配所发出的声音，醇美得差点让人当场醉倒。这就好像喝过XO之後，忽然有人递来一杯同品牌的Extra一样，「 ！原来这样才叫作香醇！」
声音的「醇度」增加，代表着鲜明的程度与透明感都好了许多。把喇叭拉回三分之一的位置，不但深度、定位感十足，浮凸有致的音场也呈现在喇叭後方的空间里，残响细节清楚，堂音四处乱窜，这时候的4344 Ⅱ表现出了前所未有的音响性，也让我再度领略到Nelson Pass的功力。虽然在刘名振带走LS-2B的同时，代理商也取走了Aleph-5，不过我对当时4344 Ⅱ的声音风貌仍然念念不忘。我建议所有的4344用家无论是使用新旧版本，都应该想办法去找一组类似的搭配来听听看。
Luxman L-500综合扩大机则是前几期评论过L-507s的前一代机种，声音走向基本上完全相同，都是柔顺、温和、声底饱满的类型。与4344 Ⅱ搭配起来，L-500不但有大功率後级的低频控制力，高音也带有小功率管机的美感，声音相当「夹」，让人听了有很舒服的感觉，我想这主要还是拜扩大机本身采用MOS-FET设计所赐。这时候的4344 Ⅱ虽然没有Pass/ARC的音响性，也没有Lexicon或者ATC扩大机的能量感，更没有Sumo 300B的晕黄色调，但是它的轻松美感却是其他组合所办不到的。以纯听音乐的角度来看，我最喜爱Luxman的表现，因为它的音乐性最迷人，最能让人在毫无负担的状况下听音乐。
值得聆听的好喇叭
如果您买了这对喇叭，有几个调整项目特别值得注意。首先，4344 Ⅱ的前障板如同第一代，有三个效率调整旋钮，虽然台湾音响迷多半不愿去动这一类的旋钮，不过我建议您不妨在选定喇叭摆位後，试着调整看看。有时候这种方便的设计，会带给您意想不到的收获呢！其次，4344 Ⅱ的中高音透镜与先前不同，改用插梢的方式固定，没有第一代所使用的「魔鬼毡」那麽麻烦，所以您可以大大方方的多加尝试，看看取下後会有什麽不一样的声音表现。在我的使用经验里，当聆听距离达到一定程度时，只要聆听环境的材质不会导致太多声波反射，取下来往往会有更清晰的中高频。最後，一定要用脚垫，即使您不想花钱买Combak，也千万不要将4344 Ⅱ放在地上使用，否则低频的解析力会大受影响。
在这一连串的搭配试听过程中，我领教了这款一代铭器更新版的威力，也再一次领略到器材搭配的重要性。虽然在这个价位带里，4344 Ⅱ面临着许多竞争者，不过同样声音类型的产品却相当有限，对於喜爱JBL音色的消费者来说，并不会造成选择上的困扰。不管这种声音类型是否就是您所想要的，我都建议您找机会去听听看，特别是采用McIntosh大功率後级的搭配方式，应该更能够让您重新思考目前的聆听模式。
爱情新世纪。编号：Wind TCD-5213（风潮）
选这张专辑来测试器材的理由很简单，因为其中第一首歌的电子乐器音色全部都是由我合成的，声音的原貌当然没有人比我更清楚。这张CD集合了许多读者们熟悉的音乐工作者，包括有「唱片与音响购买指南」爵士乐主笔林言禧的编曲，知名演奏家温金龙与范宗沛，并由先前介绍过的加合录音室何庆堂先生操刀录音。虽然是新世纪音乐，不过我用了许多最新的声音合成技术，制造出频率极低的大鼓冲击声，对於喇叭与扩大机的动态范围和播放功率都是一大挑战。
穆索斯基／展览会之画。编号：DG 437667-2（宝丽金）
每次到刘仁阳顾问家里，他一定会放这张波哥雷利奇弹断琴弦的发烧片。从大型系统上听这张专辑，平台式钢琴的气势甚为惊人，换作小喇叭就没那麽过瘾了。从触键的细微处表现，到极其强烈的冲击力道，这张CD的动态对比主要是建立在偏低的录音电平上，所以在您开大前级音量的同时，也可以顺便测试系统的能耐。除了最後一首曲子的「弹断琴弦」细微处重现之外，请注意在能量集中时是否会有吵的现象？还有，钢琴声是否通透自然？
Rouse：第二号交响曲，长笛协奏曲。编号：Telarc CD-80452（上扬）
Telarc实在很有一套，最近搞出了许多世界首见的录音版本，其中就包含了这张Rouse的曲目。在美国当代作曲家当中，Rouse算是相当奇特的异数，因为他不但师事过多位名音乐家，乐曲风格也有过极大的转变。另外，在古典音乐的作曲家当中，还大概很难找出一位像他这样能够为摇滚乐团（齐柏林飞船）作过曲子的怪杰。这张录音出自於Bruce Leek的手笔，声音温暖自然，没有任何特别刺激火辣之处。聆听这张CD的重点，在於如何将恬淡优雅的气质表现出来，以及整体营造的气氛是否能够表露无遗。
Vox - Hildegard von Bingen - DIADEMA。编号：ERDENKLANG EMCD0343（上扬）
将清唱剧配上电子合成乐器，会是什麽样的风貌？不同於一般的改编古典乐，这张CD所表现出来的风貌仍然维持着清唱剧的味道，节奏与速度也未曾改变，只是在配器上施以富有现代感的电子乐器与长笛声，加上多重混音而呈现出三度空间极大的感觉。虽然是1990年的类比录音，声底却非常的乾净，录音师的巧思处处在不同的残响时间配合表露无遗，所以您时而听见乐器拉出一片深远的空间感，一下子却又发现乐手就站在喇叭前方，听来十分有趣。
