lowther音箱图纸 [复制链接]

http://www.keces.com.tw/~stone/speaker/lowther/lowther-f.html
LOWTHER+輔助低音實驗

設計妥協與音響完整之美
從李國和的300B管機與Lowther全音域單體談起
劉漢盛

李國和是誰？看過柯逸郎醫師的「音響的藝術」專欄就知道他是誰，當然也清楚李國和在柯醫師的誠懇請託下，耗費無數心神為他製作了一對絕無僅有的300B管機。Lowther全音域喇叭是什麼？它是一款英國經典全音域單體，全世界所有喇叭DIY迷莫不以挑戰這只單體為職志。有關這對特製300B管機，我不會比柯醫師還熟悉，所以在此我不多言，以後柯醫師自然會在專欄中披露。至於Lowther全音域單體，台灣比我更內行的人數都數不完，所以我的主題也不是要談Lowther，論壇往後會邀請這些內行人來分享Lowther的甘苦談（編按：本地Lowther專家已集合完畢，近期將會有完整的『徹底研究』刊出）。

<圖1>五○年代的WE正版300B，聲音表現可以說是有「起死回生」的魔力。

<圖2>Lowther全音域單體，史上最優秀的單體極品之一，全世界喇叭DIY迷莫不以挑戰這只單體為職志。

<圖3>全音域單體難免受到頻寬限制，因此在追求平衡性的過程中，必須仰賴音箱的設計來補足低頻延伸與量感。圖中為搭配Lowther全音域單體最著名的迷宮式音箱「Opus One」。

<圖4>Lowther的魅力，光從全世界各地熱情的「Lowther Club」就可以瞭解。圖中為一款設計自Lowther愛用者的音箱，由台中歌德音響按圖施工製作，成為本地Lowther迷另一種選擇。

追求自己的音響幸福感

其實，我想要說的是：玩音響，如果能夠有足夠的知識當基礎，配合對音樂的熱愛當燃料，再加上認定目標終生不悔地追求自己想要的聲音，那實在是一件充滿幸福感的人間美事。這是那晚我與柯醫師一同以很隨性的方式，聽過李國和的300B管機配上「一只」未裝箱Lowther全音域單體之後的結論。您知道嗎？當晚我最心動的音樂竟然還是用錄影帶播放的！真的沒有騙您。
一只單體能聽嗎？而且這只單體竟然還沒有裝箱？更不可思議的是訊源竟然用錄影帶，這樣的組合能聽嗎？真的能聽，而且我與柯醫師都聽得滿心歡喜。我不否認這樣的聽法實在「殘缺」，但是我的確享受到很美的音響與音樂表現。很美的音樂來自二位年輕俄國小提琴家與鋼琴家的演奏，很美的音響則是小提琴與鋼琴真實無比的音響效果，那是NHK錄音工程師所錄下的現場演奏，經由衛星傳送到柯醫師家裡，再以錄影帶錄下的。

耗盡心神的300B管機做好了

那晚，柯醫師邀請我到他家裡聆聽剛完成不久的李國和300B管機。這是他追求300B管機的句點，以後不會有、也不可能再去做一套這樣的管機，就算柯醫師想，李國和也不想，因為這套管機做下來，已經耗去他太多的心神。柯醫師說他要以珍藏（一年三節才拿出來聽）的WE 274與300B老管子配上這套管機讓我聽，只不過事前我並不知道最後是拿出未裝箱的Lowther來聽，而不是單純配他的Jensen喇叭。
我們坐在靠牆的餐桌，距離喇叭大約有五、六公尺遠，一邊喝茶一邊聊天，很隨性的聽著音樂。認識柯醫師多年，我知道他不是追求皇帝位聽法的人，他也不會去數合唱團前後有幾排，而是追求音樂所發出來的真誠感人力量，以及樂器的優美音質音色與真實感。只要音響器材的表現正確無誤，音樂一定是感人的，樂器美妙的聲音也會讓人讚賞得無以復加。反之，音響器材的表現如果不正確，音樂聽起來一定平淡無味，樂器的美妙迷人處也會消失殆盡。

老300B管子讓音樂起死回生

剛開始，柯醫師以前二年復產的WE 300B管子來聽，雖是配上了李國和的嘔心瀝血之作，但是我聽起來並不會感動，這是老實話。為什麼？因為器材無法控制住音樂，使得音樂產生浮腫，樂器質感也不夠好。柯醫師也覺得我放的幾張片子似乎專與這套系統作對，聽起來就好像李國和的管機無法控制住Jensen喇叭。不過我並不在意，一方面我等著這套系統暖身，另外我也把目標放在柯醫師那一年三節才拿出來聽的老管子上。
邊聊邊聽了一個多鐘頭，柯醫師終於把老管子拿出來插上。這套管子以前我就在柯醫師家聽過，它的效果如何呢？說得誇張些，就是可以「起死回生」。原本聽起來平淡無味的音樂在換上這套老管子之後，根本就像是另一套音響，沒有光澤的部份變得有光澤了，低頻不夠的問題也補足了，浮腫的音像也變得凝聚了，樂器質感與美妙的音質音色也展現出來了。任何一個人，只要他在場聽過這套管子，一定會感嘆：原來聲音不好聽不是擴大機的錯，也不是喇叭的錯，而是真空管的錯。當然，我不是否定擴大機與喇叭的重要性，而是在擴大機與喇叭不變的條件下，聲音竟然能夠有這種巨大的差距，讓人不得不感嘆我輩真空管迷所聽到的到底是什麼管子？

大部份人只得享殘缺之美

換上這套老管子之後，音樂變得有光彩了，我與柯醫師也聊得更起勁，彷彿聊天的內容也沾染上音樂的光彩。音響迷之間，往往會習慣以自己所追求、所想要、所熟悉的聲音表現去套在別人的身上，更糟的是在沒有瞭解對方的情況下，就以自己的好惡與標準為別人下了「不能聽」的結論，這幾乎成了通病。要知道，在別人家裡隨便聽個二、三個鐘頭，是很難瞭解主人真正所追求的東西。必須深入與主人交往之後，再多聽幾回他家的音響，多與他聊過幾次，清楚得到主人音響知識影響下的音響觀，才會慢慢瞭解他所追求的音響精彩處。
這個世界上只有少數人有福份享受到全方位不缺的最高整體表現，大部份音響迷所能得到的就是「殘缺的音響之美」，而這份殘缺之美正是大部份音響迷賴以得到滿足感的地方。匆匆二、三個鐘頭的聆聽，絕對無法體會主人享受殘缺之美的樂趣與滿足感。假若又據此而妄下斷語，那就更為不智了，同時也對主人不公平。

心中的秘密花園

其實，只要是有經驗、有知識的音響迷，他所追求的音響表現一定都有其道理存在。例如有些人喜愛靜電喇叭，他們並不是不明白靜電喇叭的缺點，但是他們更為靜電喇叭的優點而著迷。因此，他們可以為了那些迷人優點而忽略相對的缺點。有人對氣勢磅礡的音場表現情有獨鍾，所以致力追求擬真甚至超過真實的震撼感；有些人礙於空間不大，所以朝向精緻的表現去下功夫。
事實上，所有音響器材的設計與製造都必須包含各種妥協，每位音響迷所追求的聲音表現也無可避免的遇上了各種條件下所形成的妥協，因此十位音響迷有十種不同的音響表現是極為自然的事。總之，每位音響迷對其所追求的音響表現，必然有其背後的理由在支持，假若我們能夠循著對方的思路去探究他們心中的秘密花園，自然就能夠與他們一起在秘密花園中共賞美景。反之，假若我們一味以自己的好惡強壓別人順從接受，當然永遠無法瞭解別人所追求的音響美景。

追求夢境中的聲音

對於柯醫師的音響觀，我從他的專欄中窺知許多，也從幾次在柯醫師家聆聽的經驗中瞭解他所追求的音響美景。或許有些讀者以為柯醫師用的都是古董級器材，就認定他是位純感性、趕不上時代的老派音響迷。如果能夠深入交談，就會知道他所追求的其實是一種音響的「夢境」。為什麼我說是夢境呢？夢境是不存在於現實之中的（至少目前不存在），夢境是很難達到的，但是夢境也是至善與醇美的。
為了追求最純的聲音，他經過多年音響知識的研究，最後確信300B是達到夢境的最合理途徑，於是便埋首於300B管機的嘗試。為了追求300B管機的極致表現，他到處去蒐羅最佳的材料，請到最好的師傅為他量身打造。這期間沒有產品完工的期限，所要求的就是李國和認為已經達到最好為止。這種精神就好像我們在日本節目上可以看到的一般：為了烹調出一道最好的菜，首先要上山下海取得最上等的材料，接著再以最虔誠、最精細的烹調方法，讓最上等材料的美味表現出來。

一箱難求的Lowther

為了聽到最好的聲音，他早先買了Lowther全音域單體，請本地木工名師阿進為他做箱體。雖然阿進已經過世，這項工作還由阿進手下的師傅繼續完成。到目前為止，Lowther尚未裝箱，因為最好的喇叭箱尚未完成。還要多久才會完成？柯醫師說沒關係，他可以等，直到做出的喇叭箱可以表現出足夠低頻量感，而又達到整體聲音的平衡性為止。
或許有些人不瞭解，認為柯醫師難道不知道全音域喇叭有其天限嗎？假若全音域喇叭真的那麼好，這個世界上也不會有二音路、三音路等喇叭的設計啊！這些常識柯醫師當然懂，不過他也知道多路分音對聲音所帶來的危害。經過多年的研究之後，他終於確定若要得到傳真度最高、最沒污染的聲音，還是非全音域莫屬，而全音域喇叭單體的極品之一就是Lowther。
當我向柯醫師說，用老管子聽Jensen喇叭時，小提琴與鋼琴的表現已經很迷人時，他告訴我：你現在所聽到的高音表現還差得遠，真正更好的高音表現是在Lowther身上。為了證明所言不虛，他馬上拿出一只Lowther單體，隨便用二條線跨接在Jensen喇叭端子上，就這樣讓Lowther開聲。您知道嗎？與Lowther相比，Jensen的表現實在還差一大截，因為Lowther那種非常自然、直接、傳神（樂器的神髓）的表現實在很難用文字去形容，小提琴各種輕微摩擦振動的質感都是無與倫比的真實，而且充滿了優秀樂器的美好音質與音色；鋼琴即使是手指輕輕觸到琴鍵的聲音質感也那麼的清晰，彈到極高音鍵時聲音竟然是那麼的清亮，而且觸鍵之後的聲音反應迅速無比。總之，它一聽就會讓您感受到未經加工的原汁原味竟然就是如此，尤其Lowther對於速度感與暫態反應的迅速真是罕見，從錄音中現場鼓掌的聲音就可以知道振膜反應之迅速。

原汁原味莫過於此

接上Lowther時，柯醫師特別播放他從衛星小耳朵錄下來的NHK音樂節目。老實說，此時從Lowther所傳來的小提琴與鋼琴聲音，絕對是發燒級唱片中還聽不到的真實錄音。我一方面驚訝於NHK錄音師已經把聲音錄得那麼真實，一方面也感嘆大部份音響迷可能都無法瞭解錄音師的功力與成就。雖然一只Lowther所表現出來的聲音還是那麼「殘缺」，但是我已經能夠從這麼殘缺的聲音中感受到極高等級的音樂之美，而且滿心期待能夠聽到Lowther「完整」的聲音。
很奇怪，我在日本以及美國的音響展上聽過許多次Lowther單體做成的喇叭，但是聲音都無法令我感動，所以一直懷疑Lowther是否名實不符。但是，這次在柯醫師家所聽到的聲音卻令我開始反思：為什麼以前所聽到的Lowther不好聽？柯醫師說喇叭箱沒做對是原因之一，沒有好的擴大機去搭配是原因之二。不過，我認為還有第三個原因，那就是聆聽距離。在柯醫師家中，我發現Lowther的聲音穿透力非常強，可以傳得很遠而且能量不減，在近距離時反而不好聽，必須坐遠聽聲音才對。相對之下，音響展中的房間通常都不大，聆聽者與喇叭的距離有限，因此中、高音顯然很容易與低音失衡，聲音就變得不夠好聽了。

300B與Lowther相伴，吾願足已

音響真是「一以貫之」的志業，所有重播環節中的器材只要有一樣無法達到化境，一切就白費了。也因此，音響迷必須不斷的藉著追求各階段的Hi-End（極致）表現來達到目標。我想，「一以貫之」也是柯醫師多年來一直在追求的境界。然而，如我前面所言，美好的夢境畢竟難以達成，在達成美夢之前，只好繼續與「殘缺」為伴。
300B管機是不是音響演進中最好的擴大機？我想不是，否則這個世界就只有300B管機能夠生存。Lowther是不是全世界最好的喇叭單體？我想也不是，否則這個世界上也不會有其它單體的立足之地。這二種東西就如同萬事萬物一般，都有它們非常傑出之處，也有先天上極大的缺陷，當然更有它必須妥協的地方。然而，假若把它們的先天優點撮合起來，就有可能得到柯醫師夢想已久的聲音。到底柯醫師有沒有聽過Lowther發出夢想的聲音？還沒有，無論是他自己的，或是別人的，這種夢境裡的美聲都尚未出現。但是，他已經準備妥當，只等待做出有低音量感的箱體而已。
「一生能有李國和的300B管機以及Lowther相伴，吾願足已！」柯醫師這麼告訴我。

關於喇叭

    喇叭系統裡，除了單體的表現以外，音箱也佔一大部分，尤其是低音部，要得到一個質感好，不模糊，深沉的低頻時實在也不簡單，是不是這樣的挑戰引起我的興趣，還是自小喜歡木材的質感，慢慢的我釘起了喇叭箱。

    剛開始什麼都不懂，買一台壓縮機，兩支釘槍，就試著釘起來，三四年來也釘了一些，但是極大部分屬於設計階段，心理面起了一個念頭以後，開始畫圖、裁切木板，然後釘製，其中有一些會木工的朋友會教我一些，但大部分是我自己摸出來的，現在如果由專業木工來看，說不定會哈哈大笑。受限於木工器材的限制，音箱的設計比較少人參與，近二十年來，喇叭製造也一直以低音反射式音箱為主流，但是我不喜歡低音反射箱的聲音，密閉箱我倒可以接受。

    有實作就會有收穫，幾年來有累積一些心得，還有一些搞不清楚，像是音箱裡必須塞吸音棉嗎 ? 音箱是否可以像樂器一樣，整體共鳴又發聲 ? 喇叭內部氣流紊亂，是否應該用流體動力學去看待 ? 這些是我最近想的，還沒有答案，心得的部分是既繁瑣又冗長，文字上也很難表達，有興趣的可以來找我，一起參與喇叭設計與製作的快樂。

    有一個很好的心得分享一下，音箱就好像一個分音器，單體前方負責高音部分，直接往前輻射，單體的背波輸入音箱後，經過箱體的共鳴，由出音孔導出低音部，這時候必須考慮的是分頻點的選擇，分頻點選好後算出音箱的共鳴點再往下接，而行成一個平坦的頻率響應，行有餘力時再向下探底，引出深沉的低頻。------- 這時候全音域單體就好像不是全音域了 ??? 是的，還是要考慮到低音部的銜接以及量感的決定，那有沒有真正的全音域單體呢 ? 有的，真正的全音域單體就是耳機。

    耳機 — 全音域單體發聲的代表作，很多人拿來調音的基準，順暢自然的聲底，難怪會吸引不少的愛好者。

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    從ALTEC、EV、 GOODMANS、JENSEN、JBL、FOSTEX、JORDEN WATT、PHILIPS、TELEFUNKEN、SAAB、ISOPHONE 、 LOWTHER…，為了充實自己的經驗值，我收了一些單體，一部分是全音域 ，一部分是需要分音網路，這些單體有的裝箱，有的是收藏，最大的原因是…我想徹底了解單體的設計，滿足自己的求知慾。



  

    這是我釘喇叭的情形，我有一些木工用的工具，像照片中的快速夾很好用，木板扭曲時，可以用來固定。



我收藏的一些單體，就個人的聽感簡單介紹一下



ALTEC，Jensen

    明亮的美式作風，輕快、細節多還有低頻量感少一些，但是質感相當好，拿來聽 JAZZ 最對味。

    我有 402、403、405A、414、415、417、 419、420、421、 802、806，808，515，515B，601，604 CDE，616，288C，288-16G ，(Hone) 811，511，805...

EV

    特性同 ALTEC 但低頻較厚一些

    我有 SP-12，SP-12B，SP-8 ，LP-12，SP-15...

Goodmans

    迷人的英國風味，拿來聽小提琴會迷死一堆人 ，其他的音樂不好聽 ? 管他的 !!

    我有 Axiette 8，10，AXIOM 300，301，22，Audiom 50，60，70。..

JBL

    濃稠的低頻相當吸引人，用 JBL 聽什麼最好 ? 演唱會啦，西洋鄉村也不錯 ! 缺點是高效率單體卻需要大功率來推。

    我有 D-123，LE-5(s)，D-208 (s)

FOSTEX

    有著日式的柔細美感，像化妝品的 Model 一樣，說不出的細，其中也有仿 JBL 及 LOWTHER 的設計.

    玩過 FF-85，FE-103M，107 ，127，166，167，206，207，208，FX-200，F-120A，T90A

JORDAN WATTS

    英國設計師設計，全音域表現相當好，也不大挑箱子 ，效率低 ( 86.5 db/W )免不了少一些細節。

    只有 JX 92S

PHILIPS

    實用型單體，歐式高音，價位有高有低， 接受度相當高。

     型號很難寫出，但不離 6.5 " ，8 "，12 "

TELEFUNKEN，SAAB，ISOPHONE

    標準德國人一絲不茍風味，高音明亮華麗，低音少一些，喜歡聽小提的可以參考一下。

     忘了型號 好像是 10"，SAAB - 8'，Isophone 5"，6.5"

LOWTHER

    有人說 LOWTHER 的設計是一個錯誤 ? 是的，我也這樣的認為，那麼 ，我喜不喜歡呢 ? 相當喜歡，喜歡的不的了，對一個喜歡小提的我，LOWTHER 的小提表現是正確的，儘管它的低頻少的必須用超大音箱來補 。

    經手的有 DX-2，PM-2A，PM-6A，PM-6 方框， 比較建議以 6A 入門。

人生總有許多目標，需要一一的去實現，當然，還要加上現實的配合。例如我曾經想當職業網球選手，職業游泳選手，職業聲樂家，都不過是大夢一場。以下所列的器材，是我在音響器材收集上的一些夢想，與上述不同的是，這些夢想是有可能實現的。

也許您會覺得奇怪，為什麼筆者只對這些老東西有興趣呢？其實，高傳真音響發展了幾十年，並沒有什麼了不起的進步，反而是近二十年由於消費性產品的興起，許多廠商基於生產費用的考量，產品的品質反而不如從前。舉個例子吧！喇叭發展至今，仍然以動圈式喇叭這個二十世紀初的設計為主流，現在的產品再怎麼變，也只能從振膜材料、精密度上下功夫。而基於成本的考量，特性較佳的Alnico磁鐵早已被大部份廠商捨棄不用，改用較為便宜的Ferrite磁鐵，您認為這是進步抑或是退步？

反觀1920年代至1960年代，廠商設計產品時完全以耐用為第一優先，不會因為計較成本而犧牲品質，不論在做工以及質感方面，也都勝出許多，再加上淡淡的思古幽情，以及穩定的二手行情，怎能令人不愛呢？

這些老傢伙，歷經了幾十年的考驗，仍能在音響歷史上留下名聲，必定有過人之處，反觀現代產品動不動三兩年就換一個型號，就像個人電腦一樣，今天買了明天就要過時，宛如一場永無止境的賽跑，我可不想將精力花費在這種無意義的追逐上。


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Tannoy 15" Red, Silver or Gold Monitor

此系列喇叭為Tannoy的代表作，15"同軸二音路，效率又不低，非常適合我的蠅量級功率擴大機。聽說Monitor Red最老，其次為Silver，最後是Gold，這三種喇叭筆者都沒有聽過，只有在張文俠先生的家裡聽過熊園偉先生的Tannoy HPD385，用Onken音箱，那個經驗就已經夠嚇人了， 只要擺位擺得好，HPD385的聲音絕對比近代的Tannoy GRF memory、西敏寺等喇叭還要乾淨自然，最適合聽古典音樂，據說Red、Silver以及Gold隨便一款聲音還遠勝HPD 385，怎不叫人神往。


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Lowther PM2A or PM4A

英國國寶級喇叭單體製造商，也是目前全世界碩果僅存的Alnico磁鐵愛用者之一，PM-2A是目前唯一能夠讓極板（Pole piece )達到完全磁飽和的單體，這需要極強的磁鐵以及極小的磁力間隙（gap），Lowther製造工藝之精密可見一斑。

雖然筆者從沒在Lowther系列單體上聽到令人滿意的低頻，無論是昂貴的TP-1或是平價的Acousta都一樣。不過，它們在中高頻的表現實在令人難忘，因此，筆者仍然將這款經典的英國單體列為搜尋目標之一。


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Mullard or Marconi PX-4

歐洲20以及30年代的直熱式功率三極管，地位相當於美國的45、50與2A3，早期為熱氣球形（其實應該也算是俗稱的茄子globe，不過它實在太像熱氣球了，因此在歐洲通稱此種形狀為Balloon），後來 改為類似ST的直桶形 ，最大屏耗15W，單管可輸出4.5W，內阻只有820歐姆左右，輸出變壓器比50還要好設計，直接用300B用的輸出變壓器就行了，只不過台灣目前只有在前衛見過這種管子，吳老闆開口近台票兩萬，想想還是另謀他途吧！

據吳老闆表示，早期的Balloon管結構較為脆弱，且較易發生故障，畢竟是老東西了，欲購買的讀者請特別注意。


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Mullard or Marconi PX-25

PX-4的大哥，最大屏耗30W，單管輸出8.5W，也有熱氣球型與直筒型兩種，輸出功率直逼300B，一年前筆者遇到一個丹麥佬，開價熱氣球管每只美金1000大洋，以它們的地位而言其實不算太貴，只是筆者當時實在沒那麼多錢，只好放棄了。


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STC 4300A

號稱歐洲的300B，規格與功率皆類於WE300B，外型也與WE300B非常相似，不過燈絲的懸吊方式採用歐洲的鋼板懸吊，不像WE的釣鉤式，筆者從未見過真正的4300A，仿製品倒是見過不少，台灣奇蹟蔡博士當時生產的Esti 4300BLX編號靈感應是來自於此管。


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WE 205D

可愛的網球造型（Tennis Ball，本地稱為洋蔥型)，特別令人憐愛，此管產自WE，用途為通信AF功率放大，目前數量已經相當稀少了，台灣本地以三泰劉先生處管藏最豐，筆者在收到全真音響的205D復刻版後，對於原始的WE越來越感興趣，希望可以找一天比比兩種管子聲音上的差異。


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WE 252  

紅透日本的直熱式三極管，桃太郎夢寐以求的夢幻銘器，其規格與輸出功率非常接近WE300B，內阻稍高，但也不過1k Ohm左右，最高輸出可達單端純A類8W，茄子造型，300A的前輩，目前行情一支在美金USD$1500左右，不過有行無市，一管難求，比WE205D等真空管還要罕見。

為什麼LOWTHER全音域單體是您生活中, 追求精緻音樂的原點!?

技術方面的支持點:

- 98dB的高效率,頻率範圍寬達30Hz - 22KHz, 承受功率為100W, 阻抗8歐姆
- 採用天然磁鐵Alnico(Alcomax3)和專利的Hi-Ferric高磁鈷鎳合金音圈, 補強紙盆的暫態控制力和速度.
- 系列A, 採最高標準設計, 除滿足系統要求外, 更可做多喇叭系統的要求.
- 專屬的雙隔間號角喇叭設計(Bicor System), 提供箱內折返式的通道中, 維持氣壓的平衡, 避免音箱的駐波阻礙效應.
- Lowther無可比擬的空氣壓縮式號角喇叭(air loaded horn) 是世界公認的權威

功能表現的結果上:
- 由於,單軸全音域的單點發音, 避免喇叭之間的時差和單體間分頻段不順的問題
- 直接接後級, 不經分頻網路, 故免除了通過零件帶來效率的損耗和失真渲染的可能
- 聲音更通透、自然輕鬆、無障礙壓縮感、暫態與速度改進, 一如親臨現場
- 英國Hi-Fi Choice 94年12月評同系列基本型號PM6A為 "也許是全宇宙最好的單體 "
- 大方典雅的造型, 可作為世代傳家之寶. 以不斷的換用喇叭, 來符合更高的品味需求, 滿足對精緻生活的追求; 但也許您會發覺, 啟用英國產製的Lowther全音域單軸喇叭之後,才感受到真正回歸音樂的原點.
-  "現場音樂的重新活現". 這將是聽膩了傳統喇叭系統的愛樂者, 另外一個最好的選擇.

Lowther喇叭單體,適用在最高標準的音樂再生,才能滿足的場合.
獨一的設計和表現是世界出了名的高質全音域喇叭製造廠家,業界中與Goodman或 Infinity同執單軸全音域喇叭的牛耳.

拓樸版Loftin-White 2A3的開發  by Tacking


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我是個管機死硬派，在單端管機未流行前，用KT88pp聽音樂聽了好幾年，300Bse開始風行之初，便一頭栽入單端管機的世界。去年底吧，就是大家塞車看獅子座流星雨的那晚，拓樸工作室黃智鈺先生的Village 300Bse prototype完成，當第一張CD(記得是一張卡門選曲)從Altec A7播放出來，在座的每個人都嚇了一大跳，我則啞口無言。原先我對Voyager還頗具信心，認為這部新機頂多是不同聽法，但價錢要多上100K，聽聽就好，買就不必了。回家後反覆思考幾個晚上，終於還是打電話到拓樸，訂了一台Village。那種聲音密度讓聽者無法忘懷，雖然手頭並不寬裕，唉，先訂了再想辦法湊錢吧。

  

Village神奇在哪？如果不談它用的零件，不談設計者嘆為觀止的手工與精密的最終調音，就電路上的成就而言，它完全捨棄交連電容的使用，達成「沒有電容就是最好的電容」的理想。當然，300B需要的柵極推動電壓很高，三級放大是比較合理的解決，所以在第一級直接交連第二級後，以Tango的1: 1級間變壓器交連300B。在這樣的架構下，我聽到所有市售單端300B從來沒有過的聲音品質，高密度，高解析，快速，動態奇大又甜美無比的音樂體驗.....，接下來就是2A3的故事了。

  

說來好笑，高二時因貪玩，不想花太多時間在功課上，選了社會組(認為比較好混)，從此與電分家，所以別說計算電路，連電阻電容的符號長什麼樣也不曉得。早在我還分不太清楚電阻電容的符號時，就開始訂閱《美聲實作》，當時對Joe Roberts，Herb Reichert與Vinny Gallo等人一些探討音響美學的文章，頗為欣賞，但總認為要自己裝一部能工作的機器，大概要讀電子的人才能勝任吧，對電子文盲的我，難度未免太高，更別說是調整機器了。

  

買了Village後，一次聊天時，黃先生告訴我，玩音響真要究極，最終還是得自己來，只有DIY才能深入Audio的核心。在大部份狀況下，花錢大概可以解決很多事，但在Audio這個「直指我心」的領域，不能DIY很多事都很不便。

  

在黃先生的鼓勵下，我裝了第一部作品，6V6pp，沒想到裝部能動作的管機是這麼簡單的事。然後黃先生又教我如何畫負載線與如何計算電路，並介紹我讀Morgan Jones的Valve Amplifier入門，到此，難度不太高的基本管機設計大概都不太有問題了，當然實務經驗與實際會碰到的狀況該如何解決仍有待磨練。

  

話說早在我還分不太清楚電阻電容的符號時，就對《美聲實作》#4中JC. Morrison的一個直接交連的2A3se電路產生興趣，因為零件實在少得可憐，或許裝起來不會太難吧。問過黃先生，他表示那是個很有趣的電路，看起來很簡單，但調整會很繁複，裝得好的話聲音應會很驚人。當時懂得太少的我就沒再說什麼。

  

享受過Village 300Bse又裝了6V6pp後，我開始三天兩頭煩黃先生，說想裝這個脫胎於1929年Loftin-White電路的後級。兩級放大，直接交連，那會是個什麼樣的世界，頗令人期待。剛開始打算用Voyager的prototype(現已成舊屍體)裝，該機一來高壓次級不太夠，二來功率管燈絲並無專用2.5V抽頭，機箱除了功率管座，還有四個管座，怎麼說都不是很理想。況且黃先生還想拿那個機殼裝A7用的電子分音後級，不是很捨得讓。

  

同一時間DZ立民兄剛好問網友有何需求，我貼文章表示需要機箱，當時的想法是弄個好用的機箱，其它鐵心類的零件再想辦法。而黃先生在我三天兩頭煩來煩去的同時，產生一個想法，一方面他Voyager賣完後只剩高價的產品，很多人有心無力，一方面高雄舜元(鐵心專門科)答應以20部做為最小的接單量。黃先生便要我上網張羅人數，若湊足一定人數就可小規模的玩玩，以大家可承受的價位，弄一部有多組燈絲與多組高壓的套件，不只可獨樂樂，也可眾樂樂。在DZ貼上這個消息後，反應還不錯，這個計畫便成立了，開始進行細部作業。

  

高雄舜元這頭的進度雖有點落後，還是在七月下旬完成。拓樸那邊很快依Shishido的改良電路裝出prototype，run-in的第二天，我到拓樸，看到五顆鐵心(高壓，功率管獨立燈絲，Choke，兩聲道輸出)，足斤足兩，覺得一點也沒對不起沒聽到聲音就決定參與計畫的同好。嗯，再聽聲音，聲音密度果然驚人，但高音似乎有點過早滑落，當時用的是曙光的2A3，改插CEi管改善很多。總覺得這樣不行，不能讓大家再加錢買老管才能聽。必須重新調整，畢竟我們用的鐵心類元件並非Shishido所用的Tango，而Shishido的RC數值是否合理也未可知，就本機而言，5751的工作點還得重設。

  

抱套件回家後，還未動手，黃先生傳來e-mail，表示重設5751的工作點後，高音的飄逸感出來了，連大陸管都頗具可聽性，細部調整後應還有精進的空間。我就先照調整後的工作點先將它裝起來。共花兩個晚上，一晚搞接線，一晚裝RC與最後的配線，因手邊沒合用數值的電阻，就先以克難的方式用併的，搞得5751的Rp與Rk像串粽子一樣，不管了，先求動作再說。裝好後也不管已是三更半夜，接上喇叭先Run一晚。哈哈，交流燈絲供電的直熱管機hum聲在100dB/W/m的RCF上低到必須在喇叭兩尺內才聽得到，而Diatone P-610則是耳朵貼在單體上才聽到，這種感覺真愉快。

  

因為裝配實在太簡單，也沒什麼好談的。我想裝機重點就是細心，配線求合理與整齊，如此罷了。我的原型機裝好之後的初步感覺是聲音的確驚人，但還有改善空間。不過無需過早下結論，還是先Run一陣子聽清楚問題點再說吧，免得抓不到重點越改越亂。反正是套件，也不怕改，最終還是得改到合我的系統與空間。不過還是先講一點吧，裝好第二天，拔掉CD，裝回LP，放上Art Pepper Quartet的The Maiden Voyage sessions, Vol. 3，用RCF聽，真爽快，就像現場那種氛圍，雖然我始終認為現場與錄音重播不能也不該混為一談，但當時真有那種錯覺。但放上Stern與Zakin的Debussy Sonata問題就來了，低音有點肥，鋼琴沒聽出問題，小提琴就很明顯了。我不認為有什麼喇叭系統可以古典與爵士同時有究極表現，但基本的平衡還是得要求，慢慢改吧。

  

從一開始將構想推上DZ與miniWatt討論區，面對的最大問題就是喇叭，一部3.5W的管機能推什麼喇叭？當然我腦海中會有一些名單，最近的想法則有些顛覆。倒非建議用這部寶貝去推低效率的喇叭，無論如何那是很不合理的。雖未直接搭配過，目前的想法是，若手邊剛好有B&W DM302、KEF Coda 7、RA Mini、Mission、JM Lab的？？？.....等等不太貴又效率在90dB+的喇叭，就可先接上聽聽，了解什麼是兩級放大直接交連的單端直熱管機。個人認為每位發燒友都該聽聽這種可怕的聲音是怎麼回事。

  

有了這部後級之後，真要究極的玩，再來慢慢找喇叭。合用的喇叭不是沒有，但除了Tannoy和主流還扯得上邊，可能都要往另類的方向找。Altec A7-500已證實一部Loftin-White就可推出相當之成就，同一方向的Altec 604應也沒問題，A5或可搏搏看。JBL難搞的低音或許Loftin-White也能搞定，不過這要等一位用S3100的朋友回國才能測試。其它各式古董單體也該都有搞頭，只是大家更不熟悉。另一個方向是全音域單體。Diatone不要勉強聽動態奇大的鋼琴音樂(或把音量收一點)就沒大問題，唱歌劇都可以，Fostex與Altec也有各式各樣的全音域單體，其中最究極的東西，我想是Lowther。旁觀多年，現在也該是時候玩Lowther了。

  

很重要的一點是，無論用什麼喇叭，這部後級都該針對喇叭再調整過。仔細的最適化調整可讓你從這部後級得到最大的回報。裝這部套件的同好將體會到，沒有什麼終極決定版(也不該有)，只有針對個人的喜好方向與個別系統的細部調整，每部機器最後都將是獨一無二的心血結晶。

LOWTHER老而弥坚
　　英国老牌音箱厂Lowther数十年一直产制效率奇高的号角单元，近年小功率的电子管机兴起，于是Lowther又吃香起来，这次展览中有两个车房厂家示范采用Lowther单元的音箱设计，其中Carfrae的制作巨大无比，身高将近七英尺，采用Lowther DX3(最贵的单元品种)，音箱以实心枫木制造，手工好靓，内有长达3m多的Tractrix低音负载号角，号称频率响应为32Hz～22kHz，效率则高达108dB，售价18000英磅(一对)，示范时用输出7W的2A3电子管机推动，音色甚美，低频控制力竟然甚佳，但播小提琴时有少许铁味，这是我见过最贵的Lowther。另一家为Thomas Transducers，音箱可配用不同型号的Lowther单元，采用DX3的最贵，一对售价S 3995英镑，此名为Virtuosos的扬声器亦是号角负载设计，箱身重78磅，手工上乘，配合300B电子管机播放女声与吉他时声音极富音乐感，具有典型Lowther魅力，示范的一对Virtuosos采用的DX－3经过改良，转用了Thomas Transducers特别设计的Phase Plug，体积巨如苹果，他们表示已经试制成功，以后一律用此特制的DX－3装嵌音箱，据本记者了解，香港有不少Lowther拥趸，有些讲明今世都不会用其他扬声器，谨将两家音箱厂家的资料列出来供大家参考：
　　CARFRAE LOUDSPEAKERS
　　Swallow barn,Hempstone Park,Littlehempston,
　　Totnes,Devon TQ9 6LP U.K.
　　Phone ＆ Fax 01803 868461
　　email carfrae@dial.pipex.com
　　Thomas Transducers
　　Songlines,Fourteen Acre Lane,Three Oaks,
　　Hastings,East Sussex,TN35 4NB,United Kingdom
　　Tel:＋44(0)1424 813888
　　Fax:＋44(0)1424 812755
　　website:http://members.aol.com/Thom Trans/index.html
　　eMailhom Trans@aol.com

两度玩Lowther音箱的体验
●傅 叔

发表读后感
　　我曾经两度使用英国Lowther扬声器，是比较早期使用该扬声器的人。第一次使用该扬声器，是接触立体声音响初期，用的是原厂折叠型扬声器箱，大约在63年左右，也是对音响不甚了解的时候；第二次使用Lowther，亦是原厂Lowther Comer Acousta音箱，别看它的箱子很小，只有9英寸半阔，而内边的号角有7英尺6英寸长，足可比拟篮球运动员的身高，是1对二手货，大约在70年代后期。
聆听
　　第一次用的单元应该是Lowther PM4单元加上Audiovector折叠扬声器箱。约定取音箱的那天中午，做妥工作后，迫不及待到佳声洋行取货。但见装单元的师徒俩满头大汗，正在安装这对单元，除了箱内位置紧迫无从着手外，还有它特强的磁力，锣丝刀不时被磁力牢牢吸住后而难以挣扎。直到午后去取货，师徒俩仍在安装，不过已近完成。我特别将装喇叭单元时的情形作简单的描述，是想说明该厂设计、制作的单元及箱子，是十分准确精细的。试音时，只觉得唱片播出来的音响轻重无遗，清楚呈现;声音也觉美妙，略欠震撼力度，听起来并不抢耳;现在想来，当时直觉上低音不够，如果能加重部份低音，那应该是理想的声音。我想，像我这种情形，也是60年代，初玩立体声音响者的通病，情形十分普遍；当时最过瘾的听法是在加强高、低音的情形下聆听音响，才是最开心的事情。我不清楚新一代的青年发烧友的心态如何，大概要比我们那时的音响迷进步得多了。
　　我在购买第一对音箱时，朋友对我说：Lowther单元的纸膜类似牛奶公司雪糕杯的质料，中间集中高音的纸杯，它的形状更是不够圆滑。它不像Goodmans 80中间的小杯那样圆。当时心想：只要声音觉得满意，便无可非议，如果这对音箱用的单元能大一点就好了，虽然它的磁力如此强大。
　　我买的这对音箱不是放在家中，而是放在我工作的小厂里，在晚上欣赏心爱的唱片，消除疲劳，中午时分则让工人一边午膳一边听电台节目。放置这对音箱的后面，是坚硬的墙壁，但缺少完整的墙角。两侧墙身，长度只有2英尺左右，以现在的想法，大概是两边墙壁的长度不够产生良好低音的条件。低音的响度降低，中高音的响度相对地提高，会产生覆盖效应，应该有吵耳的感觉才是。奇怪的是这一对音箱所发出来的声音，竟然有着一种宁静的感觉。佳声洋行游先生曾经和我说过：住在清水湾的大法官，用的是Lowther TP1，一只是原装箱，而另一只则是本地木工按照原厂图纸所做的箱体。以常理推测，那位法官当时已是一位资深音响爱好者，因为他是由单声道过渡到立体声的。说也凑巧，那位法官是我认识的，于是向他请教和学习。
　　法官的住所有一间十分巨大的聆听室，记意所及，他的音箱后面是坚硬的后墙，但也没有坚硬的侧墙。于是开始全神贯注的欣赏那对精美的音箱。听的音乐有大型的、小型的、古典的和现代的各类乐曲，应有尽有，那对音箱所给出的声音，无论在音色、音质、定位、层次、前后、左右、音场的高低和声音的均衡程度，都能恰到好处，实属罕见。就算唱盘上转的是当年被认为吵得要命的The Beatles唱片，也有一种宁静的声音，他告诉我：这对音箱是佳声洋行游先生所摆设。现时回想起来，此人功力如此深厚，非一般人能及，实属高人。虽然我的欣赏能力尚在初阶，没有经验，但是能辨别好坏，这一次的经验帮我建立了日后评定和改善音响系统的准则，得益非浅。俗语说得好：没有见过好的，那会有坏的，真是见一事、长一智。这使我明白到在同一套音响系统和同一环境下，分别由两个人使用，可以有两种不同的结果，更明白到因经验及知识的增加，可以在同一套音响设备上，进一步改进和提高声音的素质。
　　事实上，设计者要设计一只真正全音域单元绝对不易。我想，他的目的就是要废除被称作音响系统毒瘤的分音器，得以减少各类失真，提高声音的净度，而不是将高低音装在同一发音点，加上分音器的喇叭。两者是截然不同的事情，也是不易做的事。就以三只最著名的全音域单元来说，JBL LE8T、Goodmans 80、Lowther PM系列的单元素质与效率更是不同凡响。众所周知，低音是需要厚重大面积的纸膜，易于发出低音，并能在强大低音时防止和减少盆分裂，高音则需要又轻又小的震膜，才能有利于它的发声。问题来了：上述设计的3只全音域单元，除了Goodmans 80喇叭的震膜是9英寸半外，其余两只的震膜只有8英寸。以其细小的振膜要出较低的低音，有一定物理的限制，不能与15及18英寸的低音喇叭相提并论，至于高音方面，除了LE8T的高音伸展略嫌不够外，其他两款单元的高音表现也属上乘，那么要加强低音方面的表现又如何处理呢?于是，LE8T除了用硬而厚的震膜，还利用小型箱体及假扬声器令低音得以向下伸展，及加强低音的输出；Goodmans 80则在扬声器箱装上A.R.U.及以特定的方式在箱内铺上毛毡，加强低频的素质；Lowther则用后面负载折叠型音箱来加强低音。简单地说，这三款喇叭的生产商各出奇谋、各施各法，目的不外乎改善低音的质和量。其中要算Lowther投入的资源最为庞大，生产了复杂而又精密的箱体，来加强和伸展单元的低音效果，也是这三款全音域音箱成本最高的一只。
　　不能否认，大单元在低音方面会占有优势。如果你听过全音域的扬声器系统(这里是指有适当地配合的音箱，不是随便的装在可以装8英寸单元的箱子里)，放在良好的位置上，调校适当，你有机会得到一种新的经验：自然的声音、优秀的音场、有极强的凝聚力。你仿佛看到定音鼓手在敲打定音鼓时的情景、乐队后边的定位、层次和它的大小比例；连普通喇叭听来十分吵耳的小号，突出地在那儿吹奏，你甚至能听到和看到那支小号，像家中一只饭碗碗口那么大小的发声点在那里发声。此情此景，处身其中，你还会想到低音够不够?劲不劲?高音够不够?刺不刺耳?一切显得那么自然，乐器与乐器之间绝不含糊，甚至可以量度距离，到了这样美好的境界，夫复何求!这种情景是我在法官家中听到的。
　　60年代后期及70年代后期，两次使用的Lowther喇叭都是因转玩电子分音组合，而被轻易地放弃，而且是低价出让。现今看来，如此高超的喇叭遭受这般的处置，实在大错特错。
　　当时的趋势是：12英寸低音单元是仅仅够听低音的基本装置，电子分音组合可有比较自由的配搭(实际上也有它的局限)，於是低音单元就越听越大，15英寸、18英寸、24英寸、甚至EV的32英寸；高音喇叭越听越尖，JBL 075、077，EV的T350、T35、ESS及Decca的铝带高音纷纷被高级玩家所选用，作为延长高低音频的手段。我等音响迷哪有不跟音响潮流走的道理?以现时的经验，回顾和分析当时的心态：事实上是找不到和不能肯定究竟要使用什么单元才能适合自己。虽然当时收藏的钴磁单元，有箱的和没有箱的古董单元有5对之多。
　　我先后用了两次Lowther音箱，又两次将它们放弃，可说没有什么心得，但有一些经验：Lowther音箱需要有一个较大的聆听环境，放置音箱后面须有坚硬的墙壁，这样才有产生低音的条件。如果音箱两侧有墙，与后墙形成90度直角，那两边的墙角可作为箱内号角的延长，两侧墙壁越阔，越有利于低音的伸展。不过要记得，越低的频率，越是音场被破坏的因素。或者，你需要调整音箱的位置，改善你的音场。至於放大器的配搭，我不介意电子管机或晶体管机，反而值得注意的是，在选择后级时，留意它的阻尼系数不宜过高，一般50、60年代的电子管机阻尼系数大约莫在10至20之间，会适合这对音箱。
　　我所涉及的都是30几年的陈年旧事，如有同好有新的使用方法，请告诉我，让我在音响历程中，增添一点知识。
　　佳声洋行是专卖高级音响的公司，兼售相机及家庭用放映机，应是该业的早期影音经营者。现时回想当时该公司所出售的器材，每件皆是名器，当游先生两夫妇因车祸一前一后谢世，佳声也因大道中的中华百货公司大厦的拆建而淹没在瓦砾中。我特别在这里一提，并非夸耀，六十年代初期，它确实是音响历史中十分显赫的部份。我有时与我年龄相若的同好谈及该公司，竟没有人知道该处的存在。□