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美到及至深刻到骨头的卡拉斯 [复制链接]

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DelMonaco

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发表于 2008-09-09 09:16 |显示全部

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此文真是巨好,实在拜服万分.
老帕抛弃纯头声更准确些,完全抛弃头声这不可能也不符合老帕实际演绎,其实这是个头胸声混用比例多少的问题,比较恶俗的例子就是他credeasi misera里f3头声的妙用,以及che gelida manina的speranza那个c3的升华.他滥拖长音高音渲染在艺术歌曲里较多,但也有用的对头的地方,比如弄臣anima...addio addio和possente amor那里的运用.
贝利尼相对起罗西尼来,我觉得尤其男高角色还是要稍复杂看待,罗高一般都是诙谐,傻气,桃花运这类角色,相对单一的性格可以让歌手把更多精力放在绕口令,花腔或者高音拖腔上,但bellini和donizetti则复杂,往往同一剧中经历忍辱负重到最后皆大欢喜(比如清教徒)或者满怀憧憬到心灰意冷乃至悲愤决绝(如edgardo),所以完全轻巧,一味头声,和胸腔冲击的处理方式都是不对的,verrano a te sull'aure那里也许需要的是偏罗西尼那种处理,毕竟还要尽量拼后面那个降e3,虽然多数男高不会冒这个险,而到了fra poco可能就需要威尔第甚至verisimo的,乃至domingo,villazon这种类型来抒发.
这的确是对于歌手的一个高要求,所以一味的轻和一味的重都不能胜任全剧,总体来说老帕donizetti好点,bellini稍差点,rossini应该完全不碰吧,罗西尼的玩花跟前两者还是完全不同的,老帕跳不动.
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发表于 2008-09-11 06:12 |显示全部

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arnold,罗西尼最戏剧角色,较适合老帕相对酣畅硬朗的音色,但也只是罗西尼男高,而不是真正戏剧男高应该尝试的,而bonisolli作为真正戏剧男高里高音能力最强一员,在老帕都没敢做到的(现场!)留下几次录音,虽然连续高音稍吃力,且比老帕删减了几个c3,但是我从没敢想像一个真正戏剧男高能唱这个,还是现场.
这里面c3,自然老帕更清越高亢,但是boni要壮阔阳刚很多.
老帕这剧只听过老帕选段,即第四幕那三个降b2一个c3的大咏叹调amuto asil和紧跟的六七次c3的corriam那段王八蛋cabaletta.我倒记得男高音有张碟收有老帕71年单独唱这两段高难咏叹的单曲.
这部剧除了arnold,还有开头渔夫那个要命cavatina也有几个c3,是个相对抒情罗西尼男高角色,但全剧我最喜欢的,除了序曲外,是第二幕那个抒情女高的selva opaca,唉,去掉了绕口令和羊癫风颤音的罗西尼明明是可以写出这种绵延温婉的美妙曲子的....
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发表于 2008-09-11 15:17 |显示全部

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回bodyheat
贝多芬好像没这么卑鄙...或者我孤陋寡闻,望举几个例子.
德艺双馨貌似不容易,schwarzkopf就很过分,大师班当面对唱lieder的波兰学生冷冷说,你为啥唱不好lieder?你骨子里没日耳曼血液!
回herodotus
这两个pira,还是高下立判吧.pava演绎效果离boni差了千里啊.
boni渐弱,高音,中音支撑是我听过戏剧男高最强的,上面到d3,唯一一个打破我针对戏剧男高最多升c3断言的人.d3在youtube有,弄臣那个possente amore混帐段子.
boni的问题,人品上过于自负,也算个性,声音上,不那么集中,跟顶级戏高monaco,corelli比有点散,但是高音松弛程度跟罗西尼男高都有比,很少人能c3甚至以上都这么松弛!所以轻松唱出pira最后allarmi的mi,而这个c3上的mi,monaco根本没法唱出来,就是莫迷我也得承认.
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