小克 在 2003-12-24 0:07:37 发表的内容
小草 在 2003-12-23 23:16:24 发表的内容
多点去现场听就会有答案。 |
我在现场听音乐所花费的时间也不一定少，但这一两年已经很少去现场听了，正如您所说：我找到了答案。
象郎朗，一年开两百多场的演出；三大男高音频频出丑，还周游列国；慕特、帕尔曼除了早期一两个值得留意的作品，现在他们新的东西（就算是现场观看）留下的又有什么呢？淤沙去尽，能留下一丁点的闪光吗？
想象一下，大卫为了录制贝多芬op61，从俄罗斯抱着他心爱的小提琴做着火车到西欧，他能不珍惜吗？三大男高音的前辈，没听过有什么三大的说法，因为群星灿烂呀。米开朗基里出色吗？当然出色，但录音却很少，为什么呢？认知世界的不同啊！ |
每次看到批评现在古典音乐的变味，被开刀的总是在这几者之中：三高、穆特、帕尔曼、莱文。资历比较高一点的或许还够胆拿卡拉扬等来下锅。
首先，难道现今古典界就只有这些因为媒体吹捧而变很红的人吗？这些人的水平就代表了当今的音乐演奏艺术了吗？还有很多有真才实学、踏踏实实演奏的艺术家，这里有多少人知道？不能以偏概全啊！
其次，这里的绝大多数人，肯定不会现身感受到当初那些老大师们的时代的气息（换句话说，当年有资格去感受的人，不会在这个坛子上混）。我当然和那些历史人物无缘，但通过阅读各种文献，我可以说，老大师们的声望，不是全靠唱片的，而是靠很多场现场演出来造就的，这其中有几场是带有“传奇”色彩的。
不说历史人物了，说回仍然在世的吧，在座各位，有谁亲身听过三高、穆特等的现场演出达到几十次以上的？我不希望看到有人听过某位艺术家几次现场演出，就能够对这位艺术家指手划脚的。当然不是说三高、穆特等人水平很高，而是人家看到你的评论，然后接着知道你只是恃着唱片、录像资料多来说话的（或者还加上趁着人老珠黄的明星来星海演奏的机会去听听，再或者趁着几次出国旅行的机会“开开洋荤”），并且对艺术评论又是业余水平，这样的话，你的论调很站得住脚吗？当然，这些人们形成的局部团体，因为大家半斤八两，所以在一起就皆大欢喜，之间一唱一和了，感觉良好了。所以这种情况综合起来，第三世界国家的一群爱乐者在骂明星的时候，这些明星却在第一世界国家里面享受着荣华富贵和崇高声望，受着那边民众的爱戴，或功成身退，或继续闪光。
那不看现场，听唱片吧。我不是说，听唱片不能反应一位艺术家的水平；而是，听唱片的感受，受很多其他因素的影响，使你的判断变得不客观。比如说，有人喜欢唱片封面是仿LP的古朴形式，所以一些现代的封面设计，就让他们不舒服了，这样再听音乐，能有好结果吗？又比如说，听唱片的时候，Hifi友会注意很多其他方面的细节，而听现场，听众却不用为音效发愁；或者干脆，现在一切效果很好的录音，离现场演出的效果，差的还是很多很多。听唱片会比听现场损失很多信息，并且还会添上不定的心理因素，这些都是不容置疑的。
所以，可以骂三高穆特等人，但是，不要忘了摆出论据。尽管那人或许该骂，该死，但你骂人的道理不充分，不雄辩，这也不妥；再者，那人或许没错呢？对于批人者，反思一下：难道你真的是“世人皆醉，为我独醒”吗，你有这么“牛”吗？
