长久以来有一个疑问一直困绕着我，在上世纪90年代初当时内地的发烧热浪方兴未艾，我也在那个激情燃烧的年代投入到了音响发烧圈中，当时有一种非常流行的说法：简单就是最好、多个香炉多个鬼，大侠们纷纷鼓吹简洁至上。然而，实际中我却发现那些好声的进口器材无论是合并还是分体里面的器材元件塞得满满当当的，给我印象最深刻的是kell和麦克的前级里电容、电阻密密麻麻。反倒是我们亲爱的国产器材在努力的实践着“简单就是最好”这个真理，唯一的缺点就是不好听。还有当时我产生一种错觉：器材要有一定份量，变压器、水塘要大，要a类放大才好听，因为当时也看了、听了很多欧美巨无霸的放大器。这点某些国内厂家倒学得很像，但问题是除了声音依旧一般外还多出了个品质不稳定的毛病。那时我的想象总与现实不符，严重打击了我的发烧梦。随后很长一段时间我居然是用一台随身cd推森海的hd560来欣赏音乐的，当时单身宿舍也不适合摆放音响。放在父母家中的土炮“美之声2号”也因妨碍小外甥练习走路而被弃之一旁！
时光冉然，来到了新世纪，就像49年迎接解放一样，一颗受到伤害的心又骚动起来了。2003年春天的一个不小心，我胡汉三又回来了。此时的发烧圈里早己物是人非，当初的激情与冲动不见了，烧友之间的争论也不如当初那样心态平和了，期间时常看见发烧友、js、qs纠缠争斗，你中有我，我中有你，交锋激烈。但我确以为圈子成熟了，俗话说除去恶梦是清晨，同样，除去激情后剩下的是冷静和理智，还有就是真真正正发烧友的执着。激烈交锋所迸发出来的智慧今人受益非浅，当然过于理性也使得整个hifi市场显得冷清了一点。这时我也自认为自己接触器材和对声音的心得稍上了一个层次（也就是由莱莱鸟进阶为莱鸟）。这时我又接触了一些器材也多看了一些资料（也就是学习、学习、再休息），看看瑞士的高文、铭、还有一些欧洲厂的器材，内里元件也很少！但声音却很好！这里我更迷惑了，多也好、少也好！而同期的国产器材好象却是身陷“物料主义”的泥潭里，不断的向大家展示它内里用料,的精良与顶班，可惜的是声音的进步没有这么明显，怎从到这里会变成：少也不好、多也不好呢？这倒底是什从一回事啊！这时还有一个例子给我了一点启示就是mbl的cpd-2（记不得了）改良自日本马兰士的中低档cd机好象只是简单改了几下，可是出来的声音却靓得很，这时我好象有点感觉了：mbl校声的水平真高！
还是要感谢刘汉盛的那篇前言，真是听君一席话，胜读十年书啊！
无它，这些厂家真正的掌握了靓声的秘密，或更淮确的说这些厂家的研发人员掌握了这样的秘密。正是如此cello那帮工程师去到那里，那里就能开发出惊世的器材，mark随便创个牌子就能让人拍手称好，原因就是cello那些工程师知道如何做出好器材，而mark则是知道谁能做出好器材。
前几天看了个奥运会的专题片，好象叫做“奥运背后的商机”吧！其中说了一个例子也很有启发，一个江浙的民营企业造赛艇，参加了2000年悉尼奥运会器材竞标，结果落选了。原因是它们的艇精度达不到要求，艇身前后误差过大。而2004年雅典奥运会上他们一举中标，原因是它们艇精度远高于国际标准。那么原因背后的原因是什么呢？原来2000个年落选后厂家痛定思痛，花钱请了国际知名的赛艇专家任技术总监，由于专家谙熟赛艇的奥妙所在终于把质量提上去了。
写到这让我想到国内某些音响厂家整天挖空心思去仿造一些外观极象名牌的器材“伪劣的阿迪达斯”（前个月不是有个厂出品了让人呕吐不止的“世霸”吗！），为什么不愿意花点钱去国外挖几个真正掌握“靓声”秘密的技术人员呢？（下大雨了，真的。）
