郎朗的台风我非常不喜欢，但是他目前在欧美的演出市场的确很受欢迎，不能不归功于他的硬技术。四位已经出名的中国青年钢琴家，郎朗、李云迪、陈萨、王羽佳， 分别属于两个类型，郎朗和王羽佳偏重硬技术，李云迪和陈萨则偏重于追求音乐内涵的表达。客观来说，这四位的艺术境界虽有高低，但都尚未脱离他们的年龄，距一些当世的钢琴大家相去甚远。何况文化这个东西是讲传统讲氛围的，毕竟是中国人去摆弄欧洲古典音乐，追求音乐内涵不如追求硬技巧来得快速。比如肖邦，随便一个有点水平的法国、波兰年轻钢琴家都能比同年龄的中国钢琴家更深入到肖邦的内核，这样的欧洲钢琴家一抓一大把的情况下，不用个几十年的修炼，中国钢琴家是很难脱颖而出的。但是比钢琴的硬技巧，则没有了传统和文化的束缚，郎朗这样的硬技巧绝顶高手，注定了在西方一炮走红。唱片公司正是看到了郎朗成功后的巨大票房号召，才又挖掘了王羽佳出来，希望能够制造第二个郎朗。
这四人在几十年以后究竟谁能成为大家？我觉得现在下结论尚早，虽说玩硬技术的钢琴家最终成为大师的寥寥无几，但毕竟有Horowitz这样成功的例子。而追求艺术表达力的钢琴家里，因为技术限制或者退化最终徘徊在一流大师门外的也不乏实例。大家还是拭目以待吧。
