奇葩!艺术家4W胆机居然搞掂大箱子 [复制链接]

考察市场上的2A3单端机N久，终于下手艺术家No.16.9，此机虽然小贵，但以目前听过125小时的感受而论，一个字：值!

音箱：雨后初晴HL5
CD：Naim CD5X
以前用的前后级：QUAD 34+606

如果说QUAD 34+606是稳重矜持的绅士，那么No.16.9就是风情万种的少女，一个厚重一个色彩绚丽，正如艺术家的广告词所言：美是人类不可抗拒的诱惑。于是，我选择被诱惑，继而喜爱与之相伴，正像那歌唱的：这不是我的错……。
嘿嘿~~

原配贵族之声2A3B

吊丝，价格不菲

1958年产古董管

包装盒上打2A3C，管上标2A3，曙光厂说是出口版，就是国内销的2A3C

2A3比试结果

原配贵族之声2A3B:结实饱满，三频平衡，比较耐听。

贵族之声WR2A3:纤细润泽，高音延展细致，调子稍软，有几分贵气。
前苏联2C4C:动态好，有力，分析力也不错，声场撑得开，中高稍显粗糙。

曙光2A3C：十足300B的声音，分析力高，通透，中下盘略缺失，久听累。

总结：听交响乐流行乐选2C4C，听小编制或人声弦乐WR2A3 or 2A3B。

胆机不玩管失去一大乐趣

整流胆对声音影响很大，玩了几种，比试结果随后附上

左起：苏联六十年代5U3C，南京五十年代5Z3P，捷克JJ 5U4GB，俄罗斯5U4GBEH

六十年代日本日立5U4-GB

英国五十年代 马克尼U54，此管价格不菲

马上就来，刚借了1只大盾的GZ37，再听下

英国六十年代大盾 Mullard GZ37

椐说大盾的GZ37跟马克尼的U54出自同一生产厂，确实，单从外观上看这两只管几乎沒有差别，但是，声音可不完全相同

中国长沙曙光 5Z3PAT

沒有想到整流管对声音的影响如此之大!

艺术家16.9上用的整流管，灯丝必须符合5V/3A标准，所以，WE274B之类的管子便排除在外。

最先出局的3种管:

1.捷克JJ 5U4GB。此管声音属怀旧一派，粘稠的中音，昏黄的色调，无论听什么音乐都是这管子的味道，这声音让人想起那些老戏匣子。动态、分析力都比较弱，上下延伸也不太好，总之，久听让人打不起精神。

2.日本日立5U4-GB。音乐的织体结构交代的亦算清晰，平衡度适中，但总体声音有点寡淡，有索然无味之感。在大音量时感觉底气不足，并生出些许枝杈。

3.中国长沙曙光 5Z3PAT。尾缀“T”表示该管为特级。应该说，这是一只各方面比较优秀的国产管，声音表现上不好也不坏，中规中距。之所以出局，皆因该管声音缺少特色，木讷，衔接也不够顺滑。

苏联六十年代5U3C :力水，动态，分析力都不错，声音属爽朗开杨一派。唯中高音稍粗，或煲些日子可改善?
该管若以价论声，物有所值。

南京五十年代5Z3P:这种南京电子管在管迷中有很好的口碑，早年间用过南京6L6，声音很有特点，只可惜，南京管都寿命较短，这跟当年使用的材料与工艺有关。
这只南京5Z3P的声音:通体自然、松弛、流畅，听上去比较舒服的那种。低音的量感也不少，但是，控制力就稍稍差了一点点，也许因为过于低音松弛的缘故。中高段分析力也不差，属于那种有“暗劲”的分析力，并不眩目刺眼。至于缺点，在大音量时，尤其是听女高音，高音会有点“开叉”冒出，好像功放过载产生了失真。当然，这样的问题在中小音量时并不易察觉。