正确认识适合自己的发烧规模 [复制链接]

我受670707先生委托，上传几个帖子。

前辈之辞，晚辈脱帽敬礼，吾师常以此言教导，后生耳边每当响起此言便寝食难安，恐学业无成，前妄言之举，请前辈语杖罚之；愚幸恩于坛，顿悟革履KONDO+肯德堡之理，理在何处，实非场所（此贴能查语话者地址和姓名），容借步而报……(致：M100)

叟不远万里告诫晚辈，予反省多日，万语千言化作共赏此片——申冤在我，必报应：（致：红茶）
CD1-CD2（1-4）
威尔第：《安魂曲》
一．安魂曲与慈悲经
1.    Requiem aeternam（安魂曲）        6.38
2.    Kyrie eleison（垂怜经）            4.47
行板，4位独唱与合唱，歌词第1句是：“主啊，让他们永久地安息，让永不熄灭的光芒照耀着他们。”
歌词大意转载邹仲之先生译词（余下同）：
安魂咏（合唱队与四声独唱）
主啊，让他们永远安息，
让永恒的光照耀他们。

啊，上帝，在锡安你会受到赞颂，
在耶路撒冷你会受到尊崇。
倾听我的祈祷吧。
所有的人将来到你的面前。

主啊，让离去的人永远安息，
让永恒的光照耀他们。

主，赐予怜悯。
基督，赐予怜悯。
主，赐予怜悯。

二．最后审判日
　　分为9部分：3．最后审判日，激动的快板。乐队表现最后审判日的恐怖，预示了《奥赛罗》的暴风
　　雨场面。合唱的歌词是：“到神谴的那一夭，到愤怒的那一天，如大卫所预言的，世界将变为灰烬，西比尔（古代女预言家） 将变为灰烬。”
　　4．审判经，持续的快板。合唱歌词：“号角吹响了奇妙的声音，掠过世界上的坟墓，它要召唤所有的人来到王座面前。”定音鼓表达这可畏时刻的恐怖，然后男低音独唱，描绘当所有人站起来回答最后审判者时，死亡和大自然都吃一惊。
　　5．圣经，持续的极快板，女低音和合唱。歌词内容：“每一件事都将揭示出来，无人能 油殉头！ 女低音演唱一个长长的抒情旋律，合唱团作为背景。
　　6．多可怜的人。柔板，女高音，女低音与男低音。“当正义得不到保障时，我所说的这个可怜的人将请求哪一个保护者来帮助呢？”三个独唱者同唱一个乐句，互相模仿?
　　7.最威严的王，庄严的慢板合唱团与4个独唱者，这是柏辽兹的歌词（“最威严的王，他自由地拯救那些值得拯救的，拯救我吧，仁慈之源”）。
　　8. 记住，仁慈的耶稣，庄严的慢板，女高音与女低音：“记住，仁慈的耶稣，我是你出行到人世间的原因，不要在那一天把我遗弃。”
　　9．我呻吟，像是一个被谴责的人，稍慢。男高音：“我呻吟，像是一个被谴责的人，我的脸因犯罪而发红，啊，上帝，饶恕恳求者。
　　10该诅咒的毁灭了，行板转快板。男低音：“当该诅咒的毁灭了，并送向痛苦的烈火时，召唤我到天国。”
　　快板，返回第一部分。
　　11那是哭泣的一天，广板。4位独唱与合唱：“那将是哭泣的一天，被谴责的人将从灰烬中再生并接受审判，
那么，宽恕他，啊，上帝”这是一首悲歌。先是女低音，然后男低不是然后重唱，结局合唱：“仁慈的爱稣，让他们安息吧。
    3.Dies irae（最后的审判日）        2.11
    4.Tuba nirum（审判经）            3.22
    5.Liber scripyus （审判之辞）        5.26
    6.Quid sum miser（守财奴和吝啬鬼，罪人的陈述）    3.46
    7.Rex tremendae（威严君王）        3.56
    8.Recordare（勿忘救我）            4.29
    9.Ingemisco（罪孽深重）            4.16
    10.Confutatis maledictis（羞惭无地）    5.50
    11.Lacrymosa（垂泪）                7.18
12.Domine Jesu Christe（主耶稣基督）        5.23
13.Hostias et preces（牲品与祈祷）            6.54
歌词大意：
震怒之日（合唱队）
在震怒之日
世界将化为灰烬，
大卫和西比曾这样预言。

当审判之日来临，
对一切严格地衡量，
世界会怎样颤栗。

号角（合唱队与男低音）
号角把可畏的声音
传扬到大地上所有的坟墓，
把全部灵魂召唤到宝座面前。

当人类站在审判者面前，
坦白自己的行为，
死神和人性会不胜惊愕。

写就的书（女中音与合唱队）
写就的书将会带来，
里面包含了一切
审判世界的依据。

当审判者就坐，
所有隐瞒的事情将得揭露，
一切将会得到清算。

在震怒之日
世界将化为灰烬，
大卫和西比曾这样预言。

我这不幸的人（女高音、女中音与男高音）
那时我这不幸的人将述说什么？
当即使正直的人也难得平安，
我将向哪一位保护者祈求？

威严的君王（四声独唱与合唱队）
威严的君王，
你宽宏地拯救赎罪之人，
拯救我吧，仁慈的源泉。

仁慈的耶稣（女高音与女中音）
仁慈的耶稣，请记得
我是你曾降临人世的原因，
在那一天不要遗弃我。

你曾疲倦地降临大地寻找我，
你曾背负十字架拯救我，
这样的艰辛不可以是徒劳。

复仇的正义审判，
在清算的日子之前
请赐予宽恕的礼物。

我呻吟（男高音）
我呻吟，我是有罪的人，
我的脸因负罪而羞红，
啊，上帝，宽恕这哀求者。

你曾宽免马利亚，
你曾留意倾听窃贼，
你也曾赐予我希望。

虽然我的祈求没有价值，
但是你心怀善良怜悯，
不要让我在永恒的火焰中灼烧。

把我放入你的羊群中，
把我和山羊分开，
让我站立在你的右手旁。
                                    

被诅咒者（男低音与合唱队）
当被诅咒者遭到毁灭，
当把他们放在痛苦的火焰上，
召唤我，祝福我吧。

我下跪向你祈求，
我悔悟的心已碾作灰尘，
护佑我的命运吧。

在震怒之日
世界将化为灰烬，
大卫和西比曾这样预言。

落泪之日（四声独唱与合唱队）
那一天将充满泪水，
有罪的人从尘埃中升起，
来到审判者面前。

啊，上帝，宽恕他，
仁慈的主耶稣，
让他们安息。阿门。

三.主耶稣基督
　　激动的行板，四重唱：“主耶稣基督，光荣之王，解救所有信徒的灵魂。”
14.Ⅳ Sanctus（众神）            2.37
歌词大意：
11．主耶稣基督（四声独唱）
主耶稣基督，荣耀之王，
请拯救所有忠实的灵魂
脱离地狱的痛苦
和无底的洞穴。
从狮子的口中拯救他们。
不要让他们堕入黑黯，
不要让黑色的深渊吞噬他们。

让圣米迦勒天使
引领他们进入圣光，
如同你对亚伯拉罕
和他的子孙所作的许诺。

四．圣哉经
　　快板，双重合唱：“圣哉圣哉，圣哉，万众之主，天地间到处是你的光荣。和撒那（赞美之语）的声音最高，以上帝的名义到来的得以进天国。”
五. 上帝的羔羊
行板，女高音、女低音与合唱队，祈求洗清了世上罪孽的神之羔羊。
15.ⅤAgnus Dei（羔羊赞.）        6.53
歌词大意：
羔羊经（女中音、女高音与合唱队）
上帝的羔羊，
带走了世人的罪孽，
请赐予他们安息。

上帝的羔羊，
带走了世人的罪孽，
请赐予他们永远安息。
六．永恒的光芒
中庸的快扳，女低音、男高音、男低音：“上帝啊，让永久的光芒照耀着他们，永远照耀着你的圣徒，因为你是仁慈的。
16.Ⅵ Lux aeterna（永恒之光）    7.04
歌词大意：
永恒的光（女中音、男高音与男低音）
主啊，让永恒的光照耀他们。

主和圣徒们永在，
因你心怀怜悯。

主啊，让死者永远安息，
让永恒的光照耀他们。
主和圣徒们永在，
因你心怀怜悯。

17.Ⅶ Libera me（拯救我）        4.57
18. Requiem aeternam（安魂曲）3.34
19. Libera me（拯救我）        5.39
七．拯救我
中速，女高眼与合唱，女高音祈求拯救的一句由合唱团模仿：“上帝啊，把我从水恒的死亡中解脱出来， 在那天描地动的可怕一天。”
最终女高音以诚挚的祈祷结束：“上帝，在那崇高的审判之口，把我从永恒的死亡中解救出来”
合唱吟咏最后的一句：“解救我，解救我。”
歌词大意：
拯救我（女高音与合唱队）
主，从永恒的死亡中拯救我，
在那可怕的日子里，
天空和大地一起震撼，
你将来临，
用烈火审判世界。

我被恐惧缠绕，全身战栗，
等待将要来临的审判，
等待你的震怒，
天空和大地一起震撼。

震怒之日，灾难之日，
惨淡之日，
伟大的日子，极度的苦涩，
当你来临，
用烈火审判世界。

主啊，让他们永远安息，
让永恒的光照耀他们。

主，从永恒的死亡中拯救我，
在那可怕的日子里，
天空和大地一起震撼，
你将来临，
用烈火审判世界。

（终）

萨巴塔 指挥米兰斯卡拉歌剧院管弦乐团
维托里 维尼哲尼 指挥合唱团
女高音：伊丽莎白 舒瓦茨科普夫
男中音：Oralla Dominguez（奥拉 多明戈斯）
男高音：斯苔芳诺
男低音：塞萨尔•西艾皮

录音时间：1954.6.18-22、25-27
录音地点：米兰斯卡拉歌剧院
录音工程师：瓦尔特 李格
制作人：罗伯特 贝克特

CD2（5-14）
5.威尔第：《茶花女》第一幕前奏曲        4.11
6.威尔第：《茶花女》第三幕前奏曲        4.15
7.威尔第：《西西里晚祷》序曲            9.05
8.艾曼诺 伍尔夫—费拉里：I quattro rusteghi-Intermezzo（《酒店广场》第二幕间奏曲）4.20
9.艾曼诺 伍尔夫—费拉里：Ⅱsegreto di Susanna-Overture（《舒珊娜的秘密》前奏曲）
                                                                 3.01
雷斯庇基：《罗马的喷泉》
10. 黎明时分朱丽亚峡谷街的喷泉        4.04
11. 早晨的特里顿喷泉            2.30
12. 中午的特莱维喷泉            3.13
13. 黄昏时梅迪契别墅的喷泉        4.44
14.罗西尼：《威廉退尔》序曲        13.15

萨巴塔指挥orchestra Stabile Accademia di Santa Cecilila，Roma（罗马，西西里亚斯塔比尔艺术学院乐队）
录音时间：CD2，5、6（1948.3.1），7（1947.2.7），8、9（1948.2.27）10-13（1947.1.23-24），14（1948.2.27）

感谢先生公正说话，见你在是使用那玩意，很高兴；这设备在古典音乐播放及转录中具有很重要的参考价值，同时能对“好声”曲线做出客观而有趣评价；古典音乐唱片陷入危机时期，事物发展反面却给发烧友带来福音，为此建议先生和本坛志同道合者可关注以下转录工程师的杰作，能帮助我们理解器材靓声之道带来启迪和益处，因为你们具有丰富而珍贵的音源资料进行同类音轨比照，他们是（具体参考唱片目录，另找帖子附上）：（致：中山张）
1.OPUS KURA公司的 Kiyoshi Yasuhara；
2.RCA公司的John Newton（约翰•纽顿）、Mark Donahue（马克•多诺霍）；
3.拿索斯公司的Mark Obert—Thorn（马克 奥伯特-索恩）、沃德•马森（Ward Marston，历史录音转录著名工程师）；
4. Tahra公司的Charles Eddi（查尔斯 艾迪）；
5.老虎鱼的Hans-Joerg Maucksch（汉斯-约尔格 毛克思）；
6. 珍珠公司的Jacob Harnoy（雅各布•哈诺伊）；
7.Pearl公司的Allan Evans（艾伦 伊凡斯）；
8. Music & Arts的Maggi Payne（玛吉 佩恩，女性长笛演奏家，历史录音转录著名工程师）；
9.Apr公司的沃德•马森（Ward Marston）；
10.Green Door公司的Kinji Yoshino；
11.Esoteric公司的Motoaki Ohmachi（大间知基彰），我认为他对于音场的再生造诣极高。
12.United archives公司的Eric Guillemaud（埃里克 基尔穆德），有关他的资料难以查找，我猜想他是一位会演奏木管乐而尊重历史的专业工程师。

先生喜欢靓声古典唱片，我整理资料之际，偶然发现该款唱片如能找到早期黑胶，具有较高的历史录音参考价值：
CD1
1-4 彼得鲁什卡（1911年原始版本）（1949年录音）
5-6 春之祭（1950年录音）
7.马戏波尔卡（1951年录音）
安塞梅指挥瑞士罗德曼爱乐乐团
录音工程师：1-4，无名；5-6、7，Gil Went（吉尔 万特）；
制作人：1-4，无名；5-6、7，Vitor Olof（维克多 奥洛夫）；
CD2
1-6 火鸟组曲（1919）（1950年录音）
7-11 嬉游曲，选自芭蕾《仙女之吻》（1951年录音）
12 狐狸（1955年录音）
安塞梅指挥瑞士罗德曼爱乐乐团
录音工程师：1-6，Gil Went（吉尔 万特）7-11，Arthur Haddy（亚瑟 哈代），Roy Wallace（罗伊 华莱斯）
制作人：1-6，7-11，Vitor Olof（维克多 奥洛夫），12.James Walker（詹姆斯 沃克）
CD3
1-20 俄狄浦斯王（1955年录音）
21-24嬉游曲，选自芭蕾《仙女之吻》（1951年录音）
安塞梅指挥瑞士罗德曼爱乐乐团
录音工程师：1-20，Gil Went（吉尔 万特）；21-24，Roy Wallace（罗伊 华莱斯）
制作人：1-20，Vitor Olof（维克多 奥洛夫）；21-24，Michael Bremner（迈克尔 布雷姆纳）
CD4
1-4 彼德鲁仕卡（1946年录音）
5-10 火鸟组曲（1946年录音）
11-13 圣诗交响曲 （1947年录音）
安塞梅指挥伦敦爱乐乐团
录音工程师：1-13，Kenneth Wilkinson（肯尼斯 威尔金森）
制作人：1-13，Vitor Olof（维克多 奥洛夫）
通过上述清单，我们可以从以下几个问题进行思考：
1.CD4是古典唱片录音大师Kenneth Wilkinson早年录音之作，他和DECCA公司顶梁柱Vitor Olof合作的单声道录音资料，市面上不多；而Vitor Olof在立体声早起开发做出的贡献，使我们听到了Decca经典之声，同时也是我们研究Wilkinson录音风格演变的文献，惋惜的是由于工业化批量形成的“快餐”文化，在CD唱片中将原音的“神韵”丧失殆尽。
2.我们在DECCA早起立体声录音中常见，Roy Wallace和Vitor Olof为安塞梅灌录唱片，在CD中同样遇见类似问题，高音部分纤细而明亮，低音浑浊、模糊，爆棚时像“原子弹”爆炸——强光四射，然而真实情况绝对不是这样的；同时，管弦乐色彩大师安塞梅具有明锐的音色辨别能力，瑞士罗德曼爱乐乐团木管乐声部就是极好的证明，即便是指挥伦敦爱乐乐团及科文特花园歌剧院管弦乐团同样如此。
3.最后不得不说安塞梅，如果安大师转世投胎“发烧友”，他应该是一位“疯子”，因为他既喜欢胆机（音色）有要求“精确”，而和声则是“色块”的碰撞，为此他有的折腾了（笑谈）；他有一张脍炙人口的“皇家芭蕾”，如果我问阿尔伯特• 沃尔夫、约翰•兰奇贝里、博宁吉、杰吉耶夫等诸位大师会喜欢吗？（呵呵，不可能的事）回答可能是否，我想这就是艺术风格所致，安大师是用旁观者眼光展现虚幻和现实的自然景色，他却把“人”给丢了，可能在他眼里人是自然之部分，具有动物本能，却抛弃了人的意识，并由此产生的情感世界，难怪后来斯特拉文斯基和他分道扬镳；故而我武断地将其归类为现代音乐提倡、光大者，不是古典派而浪漫派继承者。
4.最后我们不能遗忘上述二位DECCA录音功臣：James Walker、Arthur Haddy；在黑胶靓声唱片中经常能见到他们大名。

楼主先生，您的这幅帖子只要它存在，我会把它视为“遮羞布”一般，有空时把它顶一下，提醒我为人要低调；每当看见影视节目中的洛可可建筑、裘力斯•凯撒和奥古斯都大帝（月份AUGUST）时期的罗马柱及拱门（尼禄之流被钉在耻辱柱上，迦太基人让罗马人铭记强国富民，高耸凯旋门）、中国的清明园林和琉璃瓦（长城具有记载历史文化价值和建筑美，其功能是防御和固守自封），便会牢记“水门汀“、“女儿墙”、“斧凿木弯头”、“清水蜡克”等材料配比与养护、凄美的传说、工人操作考级制度和丰润的油脂感。接下来，我席地而坐、洗耳恭听先生教诲。。。（致：楼主）
为此，我取出以下唱片供您选择,作为背景音乐，可好？理由是体会音乐和建筑在艺术上的和谐美——曲调、声部、宗教、情感、舞曲、对位等相互之间的形式上对称与峙立、声部上衬托、宗教和情感间形成巍峨的教堂结构、原始崇拜与世俗乡村的民风、教堂的肃穆和管风琴声的模仿；总之，不愧为一部音乐作品中的旧约全书！
播放设备是：麦景图XRT290+6台麦景图MC2000（48支50年代大金狮）+KONDO 1000 MKⅡ+调音台+文豪旗舰音源+时钟+德恒辅材+配备预警机上的线材+EQ均衡器（上述是CD唱片，故黑胶系统未列）；不知可将就否？请明示。推荐唱片版本如下：
朱晓梅演奏平均律
CD1
第一卷：
1.C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849-1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。    （1.58）
2. BWV846赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。（1.58）
3.C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，（1.28）
4. BWV847，赋格曲：后半段是粗旷的托卡它风格。（1.31）
5.升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。（1.16）
6. BWV848，赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。（2.19）
7..升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。（2.25）
8. BWV849，赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。（3.51）
9.D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。（1.17）
10. BWV850，赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。（1.58）
11.D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。（1.31）
12. BWV851，赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。（2.19）
13..降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。（3.39）
14. BWV852，赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。（1.40）
15..降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。(3.20    )
16.” BWV853，赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。（4.20）
17. E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。（1.13）
18. BWV854，赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。（1.09）
19.E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。(2.17)
20. BWV855，赋格曲：二声部，创意曲形式。(1.09)
21..F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。(0.58)
22. BWV856，赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。(1.18)
23.F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。(1.56)
24. BWV857，赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。(4.19)
CD2
1.升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。1.20
2. BWV858，赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。1.53
3..升F小调BWV859，前奏曲：荚曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。1.00
4. BWV859，赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。2.35
5..G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。0.52
6. BWV860，赋格曲：三声部，舞曲风格。2.43
7.G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。1.57
8. BWV861，赋格曲：四声部。1.55
9.降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。1.15
10. BWV862，赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。2.27
11.升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。1.31
12. BWV863，赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。2.08
13.A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。    1.18
14. BWV864，赋格曲：三声部。    1.58
15.A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。1.05
16. BWV865,赋格曲：四声部。4.15
17.降B大调,BWV866,前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦,然后是托卡它的快速句。1.18
18. BWV866,赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。1.40
19..降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。2.37
20. BWV867,赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。2.43
21.B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。    1.07
22. BWV868,赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。2.06
23..B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。4.21
24. BWV869赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。5.40
录音时间：第一卷，2009年
钢琴：Steinway D（斯坦威 8英尺钢琴）
CD3
第二卷：
1.C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。2.22
2. BWV870,赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。1.35
3.C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。2.04
4. BWV871，赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。2.02
5.升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。1.37
6.BWV872，赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。1.48
7.升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。3.38
8. BWV873，赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。2.05
9.D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。3.17
10. BWV874，赋格曲：四声部。2.40
11.D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。2.33
12. BWV875，赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。2.05
13.降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。2.27
14. BWV876，赋格曲：四声部。1.44
15..升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。3.18
16.赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。3.22
17.E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。4.29
18. BWV878，赋格曲：四声部,帕莱斯特利那风格,全曲分为6部分经文歌形式。2.59
19.E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。3.48
20. BWV879，赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。2.48
21.F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。3.21
22. BWV880，赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。1.38
23.F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699-1783)风格。3.56
24. BWV881，赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。1.42
CD4
1.升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。2.48
2. BWV882，赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。2.15
3 升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。2.51
4. BWV883，赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。3.57
5.G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。2.22
6. BWV884，赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。1.12
7.G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。2.13
8. BWV885，赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。    2.57
9..降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。3.25
10. BWV886,赋格曲:四声部,此曲是使用了少有的,音域超过八度以上的高尚主题。2.55
11.升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。3.58
12. BWV887，赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。4.17
13.A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。1.40
14. BWV888，赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。1.22
15.A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。4.57
16. BWV889，赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。1.43
17.降B大凋,BWV890,前奏曲:全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。7.10
18. BWV890，赋格曲：三声部，特征是从第二部(第41小节)初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。2.18
19.降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。2.41
20 BWV891，赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。    4.20
21.B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。1.56
22. BWV892赋格曲：四声部，高雅的品质体现。3.35
23.B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。2.10
24 BWV893，赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。1.53
录音时间：第二卷，2007年
钢琴：Pianos Hanlet（公司提供）

李赫特演奏平均律
第一卷
　　1．C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。 （4.29 ，5.00）
　　2．C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡它风格。赋格曲：三声部。 （2.58 ，2.56）
　　3．升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。 （3.17，3.02）
　　4．升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。 （9.33，9.00）
　　5．D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。 (3.00，2.46)
　　6．D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。 (3.58，3.45)
　　7．降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。 (5.08，5.03)
　　8．降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：升D小调，三声部，格列高里圣咏风格的主题。 (10.50，11.13)
　　9．E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。 (2.10，2.09)
　　10．E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。 (2.59，3.00)
　　11．F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。 (2.11，2.04)
　　12．F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。 (7.34，7.50)
　　13．升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。 (3.41，3.21)
　　14．升F小调BWV859，前奏曲：莱曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。 (5.10，5.13)
　　15．G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。 (3.11，3.04)
　　16．G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。 (4.40，4.37)
　　17．降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。 (4.06，3.39)
　　18．升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。 (4.49，4.33)
　　19．A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。 (3.48，3.37)
　　20．A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部。 (5.02
　　21．降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。 (2.34，2.25)
　　22．降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。 (6.45，6.27)
　　23．B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。 (3.24，3.32)
　　24．B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。 (15.22，15.34)
第二卷
　　1．C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。 (4.02
　　2．C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。 (4.26
　　3．升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。 (3.17
　　4．升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。 (5.43
　　5．D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。 (8.22
　　6．D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。 (3.00
　　7．降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。 (4.36
　　8．升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。 （7.41
　　9．E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式。 （8.40
　　10．E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。 （5.42
　　11．F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。 （4.38
　　12．F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。 13.升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。 （6.03
　　14． 升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。 （9.29
　　15．G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。 （3.21
　　16．G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。 （6.19
　　17．降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。 （6.39
　　18．升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。 （10.27
　　19．A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。 （2.39
　　20．A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。 （5.56
　　21．降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部（第41小节）初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。 （9.37
　　22．降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。 （10.33
　　23．B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。 （6.35
24．B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。（3.56

演奏者：李赫特
录音时间：1970（括号内左边数字）
            1969.4.20、21（括号内右边数字）
录音地：1970（录音室）；1969（莫斯科音乐学院大厅，现场录音）

菲尔兹曼演奏平均律
CD1
第一卷：
1.C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849-1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。    （2.21）
2. BWV846赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。（2.17）
3.C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，（1.37）
4. BWV847，赋格曲：后半段是粗旷的托卡它风格。（1.27）
5.升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。（1.20）
6. BWV848，赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。（2.20）
7..升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。（3.36）
8. BWV849，赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。（5.38）
9.D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。（1.28）
10. BWV850，赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。（1.55）
11.D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。（1.40）
12. BWV851，赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。（2.12）
13..降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。（3.49）
14. BWV852，赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。(1.43)
15..降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。(4.12    )
16.” BWV853，赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。（7.16）
17. E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。（1.16）
18. BWV854，赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。（1.20）
19.E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。(1.36)
20. BWV855，赋格曲：二声部，创意曲形式。(1.14)
21..F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。(1.02)
22. BWV856，赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。(1.16)
23.F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。(2.26)
24. BWV857，赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。(4.58)
CD2
1.升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。1.36
2. BWV858，赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。2.30
3..升F小调BWV859，前奏曲：荚曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。1.00
4. BWV859，赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。3.30
5..G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。0.48
6. BWV860，赋格曲：三声部，舞曲风格。2.44
7.G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。1.13
8. BWV861，赋格曲：四声部。2.20
9.降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。1.23
10. BWV862，赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。1.51
11.升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。1.36
12. BWV863，赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。3.27
13.A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。    1.16
14. BWV864，赋格曲：三声部。    2.09
15.A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。1.06
16. BWV865,赋格曲：四声部。4.49
17.降B大调,BWV866,前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦,然后是托卡它的快速句。1.21
18. BWV866,赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。1.42
19..降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。3.10
20. BWV867,赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。3.43
21.B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。    1.03
22. BWV868,赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。2.13
23..B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。6.42
24. BWV869赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。9.02
CD3
第二卷：
1.C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。2.43
2. BWV870,赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。1.57
3.C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。2.00
4. BWV871，赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。2.20
5.升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。1.59
6.BWV872，赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。1.55
7.升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。5.36
8. BWV873，赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。2.18
9.D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。3.21
10. BWV874，赋格曲：四声部。3.14
11.D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。1.34
12. BWV875，赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。1.55
13.降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。2.53
14. BWV876，赋格曲：四声部。3.02
15..升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。3.32
16.赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。4.39
17.E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。5.31
18. BWV878，赋格曲：四声部,帕莱斯特利那风格,全曲分为6部分经文歌形式。3.55
19.E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。3.30
20. BWV879，赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。3.11
21.F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。3.14
22. BWV880，赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。2.11
23.F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699-1783)风格。5.10
24. BWV881，赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。2.03
CD4
1.升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。3.50
2. BWV882，赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。2.21
3 升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。3.27
4. BWV883，赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。5.16
5.G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。2.28
6. BWV884，赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。1.23
7.G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。2.59
8. BWV885，赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。    3.22
9..降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。4.09
10. BWV886,赋格曲:四声部,此曲是使用了少有的,音域超过八度以上的高尚主题。3.35
11.升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。3.42
12. BWV887，赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。3.15
13.A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。1.56
14. BWV888，赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。1.55
15.A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。6.00
16. BWV889，赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。1.46
17.降B大凋,BWV890,前奏曲:全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。4.43
18. BWV890，赋格曲：三声部，特征是从第二部(第41小节)初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。2.15
19.降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。2.38
20 BWV891，赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。    4.18
21.B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。2.32
22. BWV892赋格曲：四声部，高雅的品质体现。4.38    
23.B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。2.45
24 BWV893，赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。2.13
录音时间：第一卷，1992.12.9-11、16；第二卷，1995.6.28，10.1
录音地点：Academy and institute of Arts and Letters，New york City（纽约，文学和艺术学院和研究所）
录音工程师：第一卷，Nelson Wong（尼尔森 黄）；第二卷，Richard Price（理查德•普莱斯）
制作人：Max Wilcox（马克斯 威尔考克斯）（鲁宾斯坦弹奏肖邦作品中的制作人）

费舍尔演奏平均律
CD1
第一卷：
1.C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849-1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。        3.07
2.C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗旷的托卡它风格。                                        2.58
3.升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。                                                3.32
4.升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。                                7.22
5.D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。                                        2.57
6.D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。
                                                                    3.35
7.降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。                                                            5.15
8.降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。                                            8.49
9.E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。                                                2.05
10.E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。                                                                3.06
11.F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。                                            2.09
12.F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。                                2.49
13.升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。14.升F小调BWV859，前奏曲：荚曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。    2.49
15.G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。
                                                                    3.15
16.G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。4.13
17.降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。                                                                3.35
18.升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。                            4.45
19.A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。                                            3.45
CD2
20.A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部。5.42
21.降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。                            2.28
22.降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。                                            6.37
23.B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。                                                            3.48
24.B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。                                    9.02
第二卷：
1.C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。                                                        4.01
2.C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。
3.升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。                                            4.25
4.升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。                                                            6.33
5.D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。                                        6.48
6.D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。                                    2.43
7.降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。4.26
8.升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。                                        6.11
9.E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式。7.08
10.E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。                                    3.18  
CD3
E大凋，BWV878，赋格                                            2.46
11.F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。                                4.18
12.F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699-1783)风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。4.42
13.升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。                                            5.45
14. 升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。                                    6.58
15.G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。                                                    3.28
16.G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。                                            5.46
17.降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。                                7.01
18.升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。                                                     7.54
19.A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。20.A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。            2.52
21.降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部(第41小节)初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。                                                            5.47
22.降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。                                                8.35
23.B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。                                                            4.51
24.B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。                                        4.03
录音时间：1933.4.25；1936.6.6
如果先生看不上，需要古尔德、席夫、休伊特（使用二台不同钢琴，计二次录音）、图雷克（二次录音）等这些，我再从架子里翻出来。
万一楼主嫌洋玩意叮叮咚咚不合胃口，我还有备选方案，给你准备了姿美（观其照）、学高（硕士生导师）、通正（其父章时钧）、技精（怀抱老琴，横扫欧美）、乐广（中西结合，拓展国乐演奏方式）的中央音乐学院教授——章红艳，唱片是Channe公司出品的《十面埋伏》，请问意下如何？